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无名之辈——闪耀的戏剧人

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  观众走进剧场,或许是为了躲避生活、寻找自我,或许是寻找心中的桃花源。在这一方舞台上,戏剧人就站在不远处,展现着他的喜怒哀乐,向你倾诉着他内心最为深处的秘密。

  《戏剧新生活》就聚焦于这样的一群“无名之辈”,记录他们的创作日常。他们,不是明星,不是偶像,只是那些拼尽全力在戏剧舞台上勇往直前的戏剧人的八个缩影。

  在戏剧乌托邦里,我们姑且做一场不务实但浪漫的梦,凝视他们的面庞,看他们在舞台上熠熠生辉。

  

  黄磊

  

  我好像和戏剧之间一直有一种剪不断的缘分。我出身于一个戏剧家庭,父母都在国家话剧院工作,我和妻子也一直在从事戏剧的工作,尤其我还在近些年发起了乌镇戏剧节的项目。所以在疫情时期,我们决定要暂停这个项目。但是当我想到那些戏剧人,又想到现在众生百态,接触了很多年轻的戏剧创作者,我觉得我们都很希望可以有一个声音,思考传统,去突破传统,艺术观念一直在变化,《戏剧新生活》是个未完成的实验,我们呈现了一个过程去引发大家共有的目光和思考,但并不需要总结出一个道理来。

  

  我不知道他们有没有转变或者他们怎么转变,那是他们自己的隐秘的角落。生命是流动的,它会改变,我更在乎的是这个过程,《戏剧新生活》就想做到这样的程度。

  赖声川

  

  戏剧是包罗万象,其实就是我们人生的故事,我们社会的故事。它聚焦在一个房子里叫剧场。然后大家来这个地方可以得到娱乐,也可以得到思考。它是一个跟我们的生命不断互动的一种艺术。没有谁和谁是不相容的,综艺当然也可以和戏剧交融,这个节目的闪光点就在于“它不闪光”,它很真实、它很真诚。

  

  昨晚的最后一场戏,他们八位一起上台,我的眼眶都湿润了。这三个月我认识了他们身上的更多可能性,他们是真正热爱戏剧的人。

  乔杉

  

  我是戏剧人。

  好多人不知道以前我是演话剧、演舞台剧出身的,毕业之后我们在舞台上演了将近小十年的时间。喜剧当时只是占了其中的一部分,当然我也很感谢喜剧,因为喜剧让更多的观众认识了我。

  

  修睿作为我的“老伙伴”,这次让我看到了他在演戏的状态和投入度上的进步。昨天晚上演出了我们节目的最后一场戏,他演一只龙的翅膀。在台下看着他的我,那时候感觉他好像换了一个人,我和他说在那一刻都有点不认识他了。

  在《戏剧新生活》里,我找到了以前我演话剧时候的影子,刚刚进入这个行业的年轻人,站在门口卖票,卖完票回去自己上舞台上演去,希望今年,有机会回到话剧的舞台上。

  

  

  

  刘晓晔:戏剧让我无所不能

  

  最近两个月,我都过得挺戏剧的。

  尤其今天早上,起床之后就突然被黄磊老师他们送上了一艘大船,船上装着沙子和石头,上面写着“沙石比亚”号,然后船就开走了,这个节目就结束了,仔细回味一下觉得挺奇妙的。

  我演了十几年戏剧了,我最喜欢它的一点就是,它能让我实现很多生活里无法完成的心愿。

  我生活中想提升职称,但一直没能实现,我就会去找一个有教授角色的戏,然后在里面过一过当教授的瘾。其实戏剧对我来说就是情绪和感受的一个出口,每次遇到一件什么事,或者某个情绪到了,我就会去找一个相契合的剧本去演,在里面去换一种方式去感受,然后释放那些情绪。

  

  其实做戏剧的人都很有想法,但是一场戏剧的创作是非常要求导演对整场戏的决定权的,虽然在生活其他地方大家得有商有量地一起决定,但是在话剧的舞台上,如果大家都七嘴八舌地说自己的想法,那就会影响整部剧对于导演想法的展现,就偏航了。在戏剧团队里的时候,我很喜欢安排别人,但每次也都挺有意思,我总是会把每个人都安排上合适的角色,然后剩下的就只好自己演了。

  虽然喜欢安排别人,但是比起当导演,我还是更喜欢做演员,只要能站在舞台上演戏,我就高兴。我们就是通过舞台上肢体和语言去表达自己的想法和思考,然后去推动整个故事的发展。

  修睿:在戏剧里放大我的可能性

  

  你问我,我生活中最戏剧的一幕是什么?

  那我会回答你,我的生活中时时刻刻都是戏剧的时刻。刚来到节目组的时候,我把脚崴了,这几天脚马上能好了,我都把拐杖还了。今天,结束节目拍摄的这天,我把脚又崴了,今天拄着雨伞来的。刚刚坐在剧院里候场,坐在椅子上,椅子突然塌了,我坐在地上哭笑不得。可能这地方不想让我走。

  我不是一直从事戏剧行业的,所以我对戏剧的理解可能没有那么深刻。参加这节目之前,我觉得戏剧迷人、戏剧有趣,它能给观众带来开心、带来快乐、带来悲伤,还有很多思考,这些就够了。接触戏剧之后,我觉得我的可能性变得更大了。

  

  在参加节目的两个月时间里,跟这些戏剧人们一起,吃、喝、生活、排演,学到了太多东西。但我也养成了一个习惯,也可能是一个“心灵创伤”,我现在的衣服口袋里永远都会备着一瓶水,就算是现在节目结束了我也害怕自己渴了。不仅是从我们生活的地方走出去买水很远很累,还有就是每天都不停在练习,口干舌燥的。

  我经常在节目中演“小人物”,甚至有时候都不是人,只是小虫子。先把走学会了咱再去跑,学习的时候应该踏踏实实地、一步一个脚印。如果再有一次重新来的机会,我相信我一定有自己想要表达的作品。

  吴彼:总有一天,大家能靠戏剧吃饭的

  

  小时候我比较擅长唱歌,在1996年的时候得了一个金奖,比赛的名称大概叫做“首届少儿MTV大奖赛”。那时候去领奖,遇到一个前辈,都是一个高中的,和他沟通,我妈妈问他,“你看看我儿子以后适合做什么?”他说,“你看你这个儿子脸鼓鼓的,像胡萝卜一样,很适合去唱京剧。”

  然后我妈妈把我送去七八个礼拜,专门去唱京剧,发现自己在这方面实在没什么天赋。后来考大学,就考到了舞蹈学院的音乐剧。

  

  站在舞台上,最重要的是要有信念感,这种信念感无非都来源于自己,必须学会和自己交流,让其他的世界能够满足你自己,比如在情感上面,就会让很多情绪和感慨无限地放大。2021年跨年的时候,我还在录节目,我女儿在台下看戏,那是第一次她来看我演的戏。我戴着面具在演戏,我想着她在台下注视着这个台上方寸之间的表演,就觉得很美妙。

  后来她知道了那个人是爸爸,爸爸在饰演一个机器人,那个时间点突然变得很柔软。在像我女儿这么大——两三四岁的年纪,她们已经可以在幼儿园里学习到表演了,也可以排演作品,体验这样的时刻。

  等我这一代老了以后,我想在他们那一个时代,戏剧会越来越好,那些年轻人,总有一天可以靠戏剧吃饭的。

  赵晓苏:在艺术创作里,我愿意永远像孩子一样

  

  做戏剧的过程其实是崩溃的,崩溃完了以后,总会找到一个很短暂的兴奋点,但可能第二天、第三天心情上又会感觉在雨天,淅沥沥的。但是整体来说,戏剧带给我的情绪都是往上不断释放的,真正登台到演出的时候,那是完全地释放。

  我很享受这样在戏剧表演中螺旋上升的过程。其实人生不也是这样的吗?

  我除了演戏剧,也在影视剧里出演。其实表演都是相似的,但细微的区别就在于,戏剧传递的重点,不放在生活点点滴滴上,而是重点放在精神上。当我想表达一什么东西,那形式就五花八门。这个内容上来说,它跟影视剧是两码事。其实戏剧表演用“夸张”这个词形容不是那么准确。它的表演形式确实是自由的,但它总是比生活高出一点,很轻盈地飘着,然后再“啪”地一下收到生活中,去饰演一个具体的角色。它不能单以“夸张”去理解,那太过狭隘了,戏剧其实等于生活。

  

  演员既然是在做艺术工作,那首先要单纯,接着要持续保持热切的好奇心,这两件事必不可少。

  如果现在你让我再回去当个导演,我可能没那么细心了,得想这又得想着那。但是如果在艺术创作上,我愿意像孩子一样在地上摸着走,在戏剧这个世界里,我愿意被它薅着,被它拽着到他那个世界里,然后感知那个世界那种虚拟的真实,我愿意在里面遨游。

  刘晓邑:戏剧,谢谢你救了我

  

  最近的生活因为参加《戏剧新生活》,变得不一样起来。

  昨天我们刚刚结束了最后一期节目的录制,我们所有人,以及在节目录制的两个月内我们制作的所有道具,都被送上了一艘大船,然后驶开,那一刻,我开始崩溃大哭。我看着那些80%都是由我一点一点手工做的道具们被打包收纳在一起,感觉像是在进行我的葬礼。

  我们真的在这两个月间创造了一个关于戏剧的最美的梦。

  

  我平时的工作是做亲子剧和音乐剧,其实儿童剧和其他给大人看的剧并没有什么本质区别,我们不过是在用孩子的视角去讲成人世界的故事。通过这些戏剧,我最想告诉孩子们的就是,世界不仅仅是它看起来的样子,它没有我们想象得那么美好,我们可以用我们的手和我们的想象力,去创造更好的的世界,而世界又会反过来影响我们,让我们过的更开心。

  我太享受戏剧创作的过程了,那些灵感乍现的瞬间,和那些我们一起在舞台上产生奇妙的化学反应的时刻,那种快乐真的太爽了,超过了其他所有快乐的总和。创作其实是在“无中生有”,但就是这些凭空被创造出来的东西,却拥有最打动人、最能击中人心的力量,太美妙了。

  如果戏剧是一个人,我特别想对他说:“谢谢你,救了我”。在我成长的过程中,不是一个好孩子。我犯过很多错误,干过很多所谓的坏事,但戏剧让我找到了我自己,让我越来越简单,同时它也让我活得更加有信念——这是一件很重要的事。

  丁一滕:戏剧的舞台是有神性的

  

  我每次在舞台上演戏的时候都会感觉到有一个戏剧之神,在保佑着这场戏和舞台呈现中的人物。

  昨天录制了一段木偶戏,当我站在舞台上饰演一个小婴儿,喊出“爸爸”的台词时候,我真切地感觉我的父亲好像此刻就在我身边,他在舞台的上空的保佑着这出戏,那一瞬间感觉好像天人合一、时空的边界被超越,我与那些逝去的亲人还可以再相遇。这种奇妙的感觉,只有戏剧能带给我。

  我是一个超级敏感、细腻的人,对于艺术来说,敏感是件好事,但是对于生活来说,这种敏感又让人疲惫。

  

  而我所能做的也只有坚持生活下去。我需要生活带给我的各种各样的惊喜,又或者是悲痛,唯有这样,创作出的艺术作品才能更丰满。有的时候我们要去把自己心灵当中最宝贵的东西贡献到舞台上,所以很多时候在舞台上我们非常像赤身裸体面对观众,把内心直接抛给所有观众看,这个就是戏剧的特性。

  在生活中,有的时候我会有胆怯的一面,但是在舞台上,我却能有勇气勇敢地去面对一切。

  现在我试图去做的,是发现更大的情感关联:无论东方还是西方、古代和现代,人性是恒常不变的,很多感受和情结是各种文化所共同拥有的,这是我在欧丁剧场所学到的,并希望在我自己的戏剧《窦娥》和《新西厢》里向观众表达这些思考。

  刘添祺:我是一个表演欲不强的演员

  

  戏剧给我带来了很多惊喜,印象最深刻的一次是在乌镇。记得我第一次演完《鸡兔同笼》,下面的掌声轰得一下就起来了,真的把我吓着了。让我感受挺强的,直到现在我也不太明白我为什么会被吓到。

  节目播出后,有很多人告诉我他们因为我写的故事而喜欢我,其实比起编剧我更享受表演。我是表演欲不强的演员,我创作剧本是因为想演这样的故事。我每次上台前都会很紧张,我觉得我不值得被大家看,当我进入角色时心里才踏实,因为角色比我更可爱。

  表演是演员运用故事中角色的肢体,思维逻辑和情感去现场编剧,这是一种难度很高的创作。我觉得演员应该把自己放在角色的后面,演员不应该借用角色去卖弄和抒发个人情绪。在阅读时,我喜欢有能量、议题有价值的故事,叙事技术中展示具体素材而不是直接告知情绪或者结果的文本往往会打动我。运用质朴有效的词汇,不用抽象虚浮的语句,不用形式去掩盖内容的缺失,这也是创作者对观众的基本尊重。

  

  昨天我们录完了《戏剧新生活》的最后一场戏,我们所有人抱在一起哭。虽然这两个月大家的生活不太好,有压力,但要分开了会很舍不得。这两个月里从大家身上学到的很多,其他戏剧人身上的自信和对于表演的欲望,是影响我最大的地方。

  所有的创作者里,我最喜欢李安,他也是个演员。他很谦虚、温柔,但他做出来的东西很有力道甚至会很辛辣,有能量。他的作品经得起翻来覆去看,有很多层意思。这是我在创作方面想要追求的。其实创作最重要的是讲好一个故事,无论是什么表达形式,都要和故事相联,才有生命力。

  吴昊宸:舞台不大,但自由无界

  

  我大学时期就开始参演了很多电视剧作品,有一次恰巧来到了乌镇戏剧节,看到台上那些艺术家们那样卖力的演出,而且作品如此深刻且精彩,当时心里的热情就前所未有地被点燃,或者说是被唤醒。

  第二年我就成立了自己的剧团,和在表演上志同道合的朋友们一起,不求回报地去做这件事。

  现在我和朋友一起组建了自己的剧团,做了三部戏,都得到了业界内的奖项,我们还会一直坚持下去。我希望我的剧团可以成为所有像我一样渴望自由表达的青年演员的庇护所,也希望能向观众呈现出我们90后一代对人生的一些比较真诚的思考。

  参加节目的这两个月应该是我近年来最精彩的一段时间,每天都有意想不到的“幺蛾子”,每天也都有意想不到的收获。就在昨天,我们刚刚演完三场戏剧,我参与了其中的两场,而这两场戏都是需要和观众产生互动,并即时性地对他们的反应做出反馈,同时让故事进行下去。在这两场戏中,我的很多临场反应其实已经脱离原剧本的设定了,已经不“准确”了,但是下台后黄磊老师告诉我,他很喜欢我刚刚的那段表演。

  

  其实剧场表演和在镜头前的表演最大的差别就是,在戏剧的舞台上,我们需要在当时当下与观众达到同一频道,然后让自己能够去影响观众,同时观众的反馈又能够影响我们在舞台上的表演。一旦这样的循环形成了,那戏剧本质真正要被看到的东西,它已然就在那里了。

  这次参加《戏剧新生活》从大家身上学到最多的,就是这种直接面对观众的形式所赋予话剧的包容性和多样性。

  戏剧的舞台是充分自由的,而这也正是戏剧最吸引我的地方。

  

  本期企划由《芭莎男士》全新综艺IP—BAZAARMEN Z联合制作

  BAZAARMEN Z,综艺Z世代的时尚合伙人。

  

  

  监制/佟宇

  统筹、编辑/赵文斐

  策划、插画/YANKIMA

  摄影/张博然

  采访、撰文/Nagasaki、孙昭璐

  设计/程翔

  排版/史佳鑫

  视频/孙羿、张道

  造型/Momo & R.S @MomoGram

  妆发/董田田&付满

  摄影助理/李绍西、翁野峻

  造型助理/Yogamo

  特别场地鸣谢/乌镇西栅景区国乐剧院

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