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最近这部新片火了,上一部惊艳之作是大佛普拉斯!

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  慢生活 漫电影

  当时光变快,我们需要慢下来

  前言

  如同纪录片《唬烂三小》里的故事,跨越六七年的时间长度,记录了同学的庸庸碌碌与雄心壮志。电影里的桥段来源于生活中的真实,这不再是一出黑色幽默的戏码,而是藏在喜剧背后的悲情,那些情理之中与意料之外,都是大部分人所经历的来时路。与其说黄信尧是故事的创作者,不如说他是现实的说书人。


  《大佛普拉斯》结尾的意味深长,在《同学麦娜丝》里变得直白。跳出摄影机的导演参与了剧中人的打斗,情绪拉扯之下,这看似荒诞的一幕一点儿也不突兀。


  麦娜丝是“减号”英文minus的谐音,与《大佛普拉斯》的“plus”相对应,形成一种特定的导演风格。尽管电影中的女神的确叫做麦娜丝,但这却是一部实实在在的男性视角电影,更多的是导演想表明同学情谊的衰减,以及人生的蜕变。


  从普拉斯到麦娜丝,不只是音译上plus与minus的区别,也是从黑白到彩色的温度,从加法到减法的叙事差异,从残酷底层物语过渡到残酷中年物语的阶级变化。总之,除去黑色幽默还有更丰富的众生百态。


  电影的灵感来自于导演黄信尧2005年的纪录片《唬烂三小》,一则关于台客兄弟人生如何成长的故事。搬到长片电影中,扩写成为了4个高中同学人生艰难的现实际遇。


  唬烂三小剧照

  这四个人, 有被利诱充当马前卒的政治新星,有深爱校园女神的中年宅男,有从事纸扎孤身抚养奶奶的好心结巴,有受制于人郁郁不得志的保险推销员。


  四个老同学聚在一起插科打诨,却不像偶像剧那样风光无限,香车美女。这四个人 各有各的问题,却并未因工作,生活的不同而疏远。拮据,愁眉不展,已经成为他们的常态表现。 哪怕嘴上不说,眼神里还是折射出蹉跎岁月的打磨痕迹。


  故事的结尾,荒诞而不合理,不符合故事创作逻辑,不遵循情节推动的内在动因,但它真诚地在戏谑,在不合理之间,展现着生活的无理取闹


  同《大佛普拉斯》所试图展现的阶级差异、阶级固化不同,《同学麦娜丝》是关于四个朋友之间的故事,而他们每个人所代表的群体,是被忽略的小镇中年一代的具体样貌。


  无论是说话口吃、为了照顾阿嫲错过婚姻,以为死人做纸扎屋为生的闭结。

  做梦都在渴望带领台湾电影走向世界,却意外被政客选中参与选举的添仔。

  自杀未遂后,重新面对生活后,同女神重逢遭遇失望,但却依然怯懦的罐头。

  亦或是在台北过着紧衣缩食的生活,却因为女友意外怀孕而被迫结婚的电风.


  他们是繁华都市无人注意的路人甲乙丙丁,也是生活中充满荒诞戏谑感,却不知如何反抗的,占据最广泛群体小镇中年人的模样。


  电影提供了远离都市普通人生活的智慧和思考方式。 罐头妈妈评价添仔,当导演就是没有工作的人;口吃的闭结和相亲对象约会,对方总能猜到他在想什么,唯独听到承诺时假装不明白;电风对于结婚很惆怅,被安慰道,两个人认真在一起就会幸福啊。人生就是这样,你不要想太多。


  无论是《大佛普拉斯》还是今天的《同学麦娜丝》,你都可以很容易看得出导演对台湾众生态的观察力和共情力。如果说《大佛普拉斯》是黄信尧作为导演创作能力趋于成熟的体现,那么《同学麦娜丝》像是导演对过往生活的回顾。


  黄信尧导演在片场

  《大佛普拉斯》的那些摄影技巧和视觉语言,在《同学麦娜丝》里统统消失了,黄信尧抛弃了所有的那些看起来花巧的东西,在叙事上用了最为简单最实在的方式。

  记录 和虚拟 相互交织, 在 打破了第四面墙之后,设计的巧妙不再服务于合理的剧情。 甚至导演自己都变成其中一个角色, 镜头之内的导演代表着看故事的观众,当愤怒难以忍受,那就肆意发泄。


  黄信尧导演的可贵之处就在于,他拥有丰富的人生阅历,看得到生活表面下人与人之间的关系的微妙之处,以及愿意诚恳地书写被忽略个体的生命历程。

  黄信尧导演时而穿插于故事里,时而认真地带领观众走近这些可爱人物的内心世界,这种叙事的游离饱含着不屑和不该,不屑于有的人忘了自己是谁,不该为了自己而忽略了朋友。


  我们的人生一直在寻求答案:罐头在寻求到来的爱情,电风在寻求美好的未来,闭结在寻求安稳的生活,添仔在寻求变化的人生。花了很多时间去做人生的加法,到头来却发觉人生并没有答案,又或者说,答案本就混沌不清。


  要做对生活充满信心的闭结,要像电风一样哪怕是伤痕累累也要认真对待生活,要像罐头一样不玷污少年时代的心灵净土。

  但不要在《同学麦娜丝》中去寻找人生哲理,因为哲理不在电影中,而在你的生活里。


  N

  
《同学麦娜丝

  剧情|122分钟|中国台湾|2020年

  导演: 黄信尧

  编剧: 黄信尧

  主演: 施名帅 / 郑人硕

  豆瓣7.9IMDb7.4

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