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莆仙戏名旦黄美云

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  记得是2015年3月的一天,一场特殊的拜师仪式在福建省莆仙戏剧院舞台上举行,12位莆仙戏知名老艺人收下18位学徒,这是莆田市首次启动莆仙戏“师带徒”人才培养模式。恰巧遇见莆仙戏省级传承人、莆仙戏名旦黄美云老师走上舞台,接受她“师带徒”学生的拜师大礼。黄美云告诉笔者,“因为莆仙戏是很古老的剧种,而且是很难学的,不是一说就会,就是在艺校学习也要学几年。领导把学生交给我们,我们就要尽心尽力去教会他们。”


  初入梨园

  1945年6月,黄美云出生在涵江区江口镇坂溪村的一户普通农家,生父姓戴,因祖辈重男轻女,把她送给石东村一户姓黄人家,养父侨居印尼。1960年,小美云就读于锦江中学。一天,她陪同同学去报考莆仙戏学员班,没想到自己却一眼被考试老师看上,叫她试唱了一首《东方红》之后,却被莆田县前进剧团录取为“团带班”学员。母亲得知女儿要去学戏,极力反对:“你父亲在南洋打拼,寄钱回来是为了培养你读书,如果让他知道了你去学戏,将如何是好?”莆田旧时有句俗语:“父母没志气,送仔去做戏”。她母亲为此大年三十卧床哭泣不已,全家甚至因此没有过年。试着到剧团跟老师学习基本功的小美云也曾经因为练功又苦又累,想过打退堂鼓回学校去学习。但带她学戏的师父吴钱铿坚决不让她走,并不断劝导,耐心细致做她的思想工作,承诺一定会下苦功将她培养成为一名好演员。

  也正是在启蒙师父吴钱铿的严格训练指导之下,小美云逐渐坚定了学习莆仙戏的信心和勇气,她下定决心要把师父的演艺功学好练好。她依然记得,每天早晨起床后随吴钱铿学戏练武,这对一个10多岁的孩子来说实在是苦不堪言。师父三记戒尺一敲响,就进入紧张的练功,压腿、下腰、毯子功、把子功、走台步、跪圆场,项项都得练。在练莆仙戏科介“细蹀”时,师傅让她在膝盖内侧夹了张报纸练习走蹀步,用足尖着力,一跷一落搓着前行,同时还要配合手、肩与身段表演,并使膝盖的报纸不落地……通过三个月严苛的训练,小美云逐渐具备扎实的基本功,养成她细腻、平稳、优美的莆仙戏旦角表演风格。


  1966年她破例调进莆田跃进剧团,担任二闺门旦、青衣。导演吴镇勋是她的第二位师父,这个时期她整天紧跟吴老师学艺,练文练武,打下扎实的文武功基础。学艺不久,她首次登台,在《真假娘娘》中扮演真娘娘和假娘娘两个性格迥异的角色,一炮打响,崭露头角,许多观众看了小美云的演出之后喝彩声不断,好评如潮。她给观众留下了很深的印象。

  演唱俱佳

  小美云童年就有爱看爱唱莆仙戏的天赋,念初中时就娴熟简谱,进剧团后,得到名乐师龚凤藻的悉心调教,其唱腔的优势发挥得淋漓尽致。她把唱腔作为她艺术追求的重点工程。平时总是反复练唱,唱到自己满意为止。她时常与作曲者商讨,让他们更改或调整曲谱的某些章节和乐句,唱时不赘牙、拗口。有一些段落,作曲者根据她的要求改动后用莆仙方言唱起来,既好唱,又更有韵味。如何使自己的唱腔更能适合青年观众的口味,更是她追求的目标。在讲究传统韵味的同时,揉进现代歌曲的某些唱法,如拖腔浪音的运用,能拓宽音域,增强艺术感染力。她特别讲究唱出人物的感情。《秦香莲》中的【淘金令】“墙高万丈分东西,哪有夫郎不认妻……”她唱得低沉、悲切、哀怨、如泣如诉、催人泪下。《状元与乞丐》柳氏教子唱【泣颜回】“……为恐你从小走邪道,所以然家法不留情。不指望他日衣锦还,只图儿把志气伸……”声调由低缓渐至高昂,节奏转速,直至声泪俱下,痛彻肺腑,达到“腔由情转,情由身生”词情变,腔变板变,全曲既含蓄又奔放,深情感人,艺术效果极佳,博得行家与观众高度赞赏。黄美云唱腔独特,吐字清晰,行腔自如,运韵机巧。轻重、高低、抑扬顿挫,掌握十分得体。对深沉、激发、悲怆、喜悦种种感情,都能表演得淋漓尽致,声情并茂。她常说一句话:“刻苦学艺回报前辈,认真唱戏奉献观众。”

  之后,美云铁心苦练,旦角表演的各种行当基本功皆练得纯熟精到。名师严教终于教出了高徒,她表演唱腔俱佳,善于塑造不同性格的角色,传统韵味较足,形成自己独有的风格。很快在同辈旦角表演中出类拔萃。1963年,她在现代戏《白毛女》中扮演喜儿,大获成功。之后,她又在现代戏《东方神鹰》中扮演女民兵连长林巧萍,参加当年福建省现代戏汇演,以其扮相、表演和唱腔,引起全省文艺界的注目,深得专家和观众高度称赞。这时,她对旦角表演艺术的追求达到痴迷的程度。一段时间剧团被解散,她每天坚持在家练功、练唱,且一丝不苟。

  旦艺名扬

  1973年,黄美云调进莆仙戏二团,担任文武旦、青衣旦,能塑造出一系列身份、个性、经历、情感各不相同人物的艺术形象。每饰演一个新的角色,都先深入开掘理解自己所饰演角色,而后又深入开掘理解与所饰演角色相关的其他角色。1977年后,她在《逼上梁山》《打金技》《秦香莲》《杨柳恨》《三凤求凰》等戏中,担纲主演,在表演上既有传承又有创新,善于把人物内在情感和形体动作身段的表情结合起来,刻画人物细腻,朴实感人,表演贴切自然,性格迥异,感情色彩丰富,赋予每一个人物的喜怒爱恶等七情变化都恰到好处,入戏入景,生动感人,深受莆仙二地观众赞赏,享有较高的知名度。一跃成为莆仙观众最喜爱的演员之一。1979年,黄美云被评为福建省优秀青年演员;1980年,她又获得福建省主要地方剧种唱腔汇演一等奖等多种奖项。同年扮演现代剧《丽人泪》中的女主角张敏,获得省戏剧会演的演员奖。1981年,她被提为莆仙戏二团业务副团长。


  1982年,在晋京剧目《状元与乞丐》中扮演柳氏,她运用眼神、颤手、双抛袖等强烈动作,恰如其分地揭示出柳氏内心的“剪不断,理还乱”的复杂痛苦之情,这种旨在表演人物内心矛盾冲突的戏,在黄美云抛袖、递眼之间活龙活现地展示在观众面前,叫人叹为观止。受到京都专家和观众的高度赞赏。全国剧协副主席郭汉城着文赞道:“黄美云的表演尤其出色。她饰的柳氏,纤弱时透出倔强,凄婉中时露铮骨,对人物性格的理解和把握比较准确。追赶胡氏一场,她的摇肩、蹀步,舞姿优雅,体态轻盈,把陌路趱行的规定情境和急于认亲的心理状态,都恰如其分地表现出来。”黄美云善于吸收,勇于实践,勤于创新。在《状》剧中饰女主角柳氏,以嗓音洪亮、眼神多变、面部表情丰富而闻名。

  1982年在谈起她的成名作《状元与乞丐》时,美云老师感慨地说:在《状》剧赴京演出前的排练,经过二十多位老艺人的精心指导和几个月时间的细致打磨,才有那《状》剧的成功与辉煌,荣耀首先是属于那些老艺术家的。当问起她对柳氏角色的表演感受时,她笑着说:“为了加深对剧情人物的理解,我虚心向编剧及老师傅请教,并努力自我揣摩角色的内心情感,特别注重眼神在情感表达上的应用。同时,我还借鉴了越剧以及电影演员对角色眼神的情感表现方式,做到自然流露,恰如其分。”谈到塑造柳氏角色细节时,美云师傅不由动容起来:“在‘教子’一场戏中,当我举起戒尺训子,心中的酸苦瞬间一涌而上,但要丰富柳氏人物内心,必须在兄嫂面前强忍泪水,以显示柳氏的骨气;当场上仅剩母子俩人时,我手中的戒尺自然脱落,母子抱头痛哭,这才方显出严厉而又善良的母性光辉的一面。”1982年她被评为福建省劳动模范、省“三八”红旗手。

  1988年她为《国际南戏学术研讨会》上演莆仙戏排场《大且喜》,她扮演吕蒙正妻刘玉娥,精神逼肖,风度雅逸,而悲歌婉转,韵带苍凉,表演极富魅力。其演唱受到与会专家和观众一致好评。观众公认她与黄宝珍、王国金、许秀莺并称莆仙戏四大名旦。之后她又在《胭脂铺》《芦林会》《秋风辞》等戏中扮演女主角,录制的音像资料由相关研究机构收藏。1985年,她扮演现代剧《葫芦湾》中二嫂,1990年,她扮演古装戏《风雨潼关》中吴母,又两次获得福建省戏剧会演的演员奖。

  传艺名徒

  1998年,退休之后的黄美云仍活跃于戏曲舞台上,她受邀在民间职业剧团任艺术指导,向一批旦行演员传授了传统表演技艺。并受聘为福建省艺术学校莆仙戏曲班表演专业老师,继续发挥余热,把自己的表演艺术传授给后辈。较为优秀的有吴莎莎、林昕、林玲露、刘娇娥、陈海兰等多届优秀毕业生,还提携了一批新人。笔者采访陈海兰演员时,她说:“当年黄美云看我的功底好,就把她演的《状元与乞丐》戏传授给我演。由此可见她对同行者的扶持和厚爱。可说是“德艺双馨”的艺术家。”这些后起之秀长年活跃于莆仙戏舞台,成为专业及民间剧团的顶梁柱。2007年黄美云参加“抢救和保护莆仙戏传统艺术工程”,其主演的《大且喜》《胭脂铺》《芦林会》等剧目表演录像被福建省艺术研究院收藏。

  莆仙戏旦角名家黄美云在莆仙戏演艺生涯中,曾经成功塑造了《状元与乞丐》中的柳氏、《秦香莲》中的秦香莲、《打金枝》中的升平公主、《三凤求凰》中的蔡秀英、《杨柳恨》中柳容春、《边关审子》中苏贞云、《胭脂铺》中的谢玉英等诸多经典女性角色。她说,她的一生演艺上靠的是“三多”:一是名师传教多;二是观看前辈好演艺多;三是自己演出实践多,有时一天演出三场至四场戏。在演艺实践中不断探索传承吸收创新发展,给我们留下许多经典演艺和唱片。

  日新月异的新时代,对莆仙戏艺术的繁荣发展提出了新的挑战,也为无数有志于传承弘扬莆仙戏的新人展现了更为广阔的舞台。我们要学习黄美云秉承投身艺术、精益求精的无悔初心,每位坚持不懈探索的艺术家,反映在舞台创作上,必然是充盈着饱满的艺术追求和强烈的钻研精神。黄美云善于在日常生活、社会现象和心理情绪上作细腻的观察和体贴,并融汇于戏曲之中,使不同行当、不同角色、不同个性的表演都能各尽其态,各得其味,各得其韵,各得其美。我们有理由相信在一代代艺术“擎火者”的不懈努力下,莆仙戏一定能书写出更加辉煌的新篇章。

  来源:莆田晚报 李福生

  责编:杨美钦

  编审:严绍香

  监制:林双华

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