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《哪吒》新作在日本受追捧!钢联导演:我看呆了,只有中国能做到

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  2021年春节档是有史以来最票房炸裂的存在,短短7天时间便累计80亿票房,而在春节档带动下整个2月份的票房更是突破了120亿,创造单月影史的里程碑纪录---

  

  但注意了,春节档票房爆炸可不代表每一部电影都能够享受盆满钵满的待遇。

  事实上超过80%以上的票房都被《李焕英》和《唐探3》给拿走了,而剩下的零头却要被五六部电影瓜分,如此局面不可不谓为马太效应的完美诠释。

  当然,作为一名动漫自媒体人,我的关注点自然是《新神榜:哪吒重生》。

  这部国漫自宣发以来就没少遭到网友的关注,这一来因为《魔童降世》掀起了哪吒和封神宇宙的热度,二来因为它出自鼎鼎大名的追光动画之手,而且还是《白蛇:缘起》的原班人马,很自然的就被寄予崇高的期待---

  

  但俗话有说:“期待有多高,那失望也会有多强烈”。

  事实上《哪吒重生》的票房并不太过如人意,如今也就勉强过4亿,远远不能重现《魔童降世》的风采。

  那这是怎么回事?难道说哪吒新作真的拍砸了吗?

  别急着下判断,我们先来看看它在日本接受到的待遇吧---

  

01.《哪吒重生》深受日本人爱戴?

  每一部国产动画都有着出海的厚望,没有一位国漫制作人不想得到世界舞台的认可,但过去的国漫在“渴望出海”的维度远远比不上《哪吒重生》,因为后者在上映之前就官宣会在2月26日于日本上映了---

  

  值得一提,这部哪吒新作并非简单的将片源搬到日本,然后找家不错的字幕组将对白翻译成日文而已。

  相反追光邀请了一整班日本声优,想要用原汁原味的方式来让日本人接受。那追光成功了吗?通过日本大咖的发言,我们似乎会不自觉的给追光竖起大拇指。

  依据网上报道,如今在日本知名的评分网站“映画”和“Filmarks”,哪吒新作分别以4.0和4.2的高分(满分5分)稳坐在口碑佳作的位置。

  不过大众的评比远及不上行业大咖的赞誉,而就在过去几天时间里,包括《进击的巨人》原画师今井有文、《钢炼》导演入江泰浩、《朝花夕誓》原画师井上俊之、日本作家梶尾真治、知名影评人Hinataka等等大咖均表达了对《哪吒重生》的崇高赞叹---

  

  有多崇高?可以说如果你只是一个吃瓜群众,那在看到他们的评价后还会不自觉的泛起鸡皮疙瘩。

  就比如说有着“无差评神作”之称的《钢炼》制作者入江泰浩,他便表达了自己“简直看呆了”,以及认为“能够做到这样的系列化大格局,将中国英雄中的哪吒和传统角色融合一块呈现,也就只有中国才能做出来的原创作品”---

  

  又比方说知名作家梶尾真治,他对哪吒新作的评价同样离不开“神化”的底色:“将中国神话人物搬到三千年后的设定简直棒极了,战斗场面也惊心动魄,整体感觉能够媲美《阿基拉》”。

  众所周知,《阿基拉》乃大友克洋导演在1988年创作的日漫,而该作也因为震撼的世界观设定和堪称暴力美学的打斗场面以及对现实世界的尖锐讽刺,在过去30多年以来一直稳坐日漫神作之位。

  无数动漫制作人穷尽一生都想追赶的神作,如今居然被追光动画做到了?那你说梶尾真治的评价能不带有神化的意味吗?

  

  不仅如此,那位凭借战斗场面就能封神的《进击的巨人》的原画师今井有文也如此说道:“电影里的动作场面简直太燃了,能看得出中国动画电影的显著进步”。

  而在前两年创作过画风史诗,剧情也细腻动人并一度入选奥斯卡的《朝花夕誓》的原画师井上俊之也对哪吒新作表达了“简直看呆了,世界观和场景的打造实在太精心”的赞叹---

  

  可以看到,如上大咖各擅其能,有些是动画神作的总指挥,有些则是对应佳作动作画面和世界观打磨的好手,而他们也在各自擅长的领域内予以哪吒新作毫不掩饰的赞扬。

  从一定意义来说,一部动画能够获得日漫同行的认可,那基本也代表该作在二次元领域内的一线水准了。

  但问题又来了:为什么拥有一线水准的《哪吒重生》偏要在国内遭遇相对平庸的票房收益呢?为什么只能成为《魔童降世》的票房零头呢?

  如果我们搞明白了其中原因,那也就能够更理性和客观的看待国产动画在世界舞台的地位---

  

02.它是真的好?还只是商业吹捧?

  为什么饺子导演的《魔童降世》能够有50亿票房?这其中的关键在于“国人买账”,而这部国漫如今在评分网站也获得了超150万人打出的8.4高分---

  

  相比之下,《哪吒重生》仅有7万人打出的7.3, 两者相差的1.1分已经足够让作品从佳作变成普通和乏味了---

  

  《哪吒重生》有可取之处吗?答案显然是肯定的!

  甭管是朋克风世界的打造,还是将3000年前的神话人物无缝的融洽到近代历史之中,而且还能巧妙的重现出“水淹陈塘关”和“哪吒将敖丙抽筋剥骨”的典故---

  

  除此之外,追光动画还借龙王所在的德家对城市水资源的垄断来讽刺现代社会中资本家的剥削,从而也给哪吒提供了一个不错的反抗动机。

  再加上堪称炸裂的CG特效,可以说《哪吒重生》真的浑身是宝呢---

  

  但哪怕如此,这部哪吒新作依旧在上映不久后就走向了口碑两极分化,而归根结底也都是“剧情无脑”惹的祸。

  男主一路莽撞到底,哪怕身边好友和亲人相继死去,他也没有任何的行为收敛,也不知道哪里来的能够战胜龙王势力的底气(每一场战斗都会濒临死亡,最后也都是靠一声怒吼来唤醒新力量并取得胜利)---

  

  如上槽点难道日漫大咖们不知道吗?显然是不可能的!

  那如此说来,前文看到的赞叹难道只是大咖们的“商业吹捧”咯?

  我对此的看法是:他们或许有些许商业吹捧的意味,但同时也离不开日本人的“中二”习惯。

  “中二”是一种源于二次元的现象,它常常用来形容剧中人物行为之夸张或者不带脑,如《未来日记》中女主的癫狂行为,《海贼王》路飞在面对四皇时的横冲直撞,《哪吒重生》李云祥一路暴打到底的行为通通都能视作为中二---

  

  不过中二现象并不是二次元专属,事实上在经过近百年的二次元文化熏陶之后,如今的日本人也沾染了不少的中二气息。

  如在介绍兵乓球运动员的时候,常常会用到“帝国之猛虎”“最强之女王”等等头衔来形容。也会毫不在意他人的眼光,组团去给动漫主题的自动贩卖机做清洁,以及和初音未来举办一场盛大的婚礼---

  

  可以说,中二气息已经深度嵌套进了日本人的血液之中,而当他们对某作品予以推荐的时候,也就很自然的会用上“只有XX能做到”、“简直惊呆了”等等夸张词句。

  当然,换一个角度来说,所谓中二评价也算是一种“客套和礼貌”,凡事都能拔高一两个等级来捧其实也能给对方带来不少的爽感呢。

  不过爽感归爽感,这对大众来说也存在一定的误导,尤其对于并不了解日本文化的国内网友来说就更会萌生出“吹爆”、“不可不看”等等偏误认识。

  再进一步说,1年多前在日本上映的《罗小黑战记》大电影也同样被《钢炼》导演大赞特赞过,而此事在如今看来或许也得削弱些许期待值---

  

  这也代表着,《罗小黑》确实不错,但距离和《钢炼》等日漫佳作媲美还有着很大的差距,而国漫要重回世界舞台的中央,还有一段漫长且艰巨的旅途要走呢。

03.最后

  了解了上述内容,相信各位也能更客观审视《哪吒重生》的价值定位了。

  我们千万别因为日漫大咖的一两句吹捧而飘飘然了,同时也无需过分妄自菲薄,如今的国漫在视觉维度已经不会输给任何世界级大公司,差的也只是剧本上的打磨。

  在明确自身的不足之后,如果能够再予以足够的重视以及倾斜更多的资源在短板之上,那“国漫崛起”也会很快到来---

  

  究竟哪家公司能够成为21世纪的美影厂呢?究竟是追光动画还是光线传媒呢?

  我们不妨拭目以待吧。

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