说起童年动漫，你们最先想起哪些作品？对出生在不同时代的小伙伴来说，答案肯定是不一样的。
如8090后，他们率先脱口而出的定然是龙珠、灌篮高手，而对于00后来说，他们可能可以非常自傲的喊出一人之下、狐妖小红娘、哪吒之魔童降世等等人气国漫的名字---
如上两批人的喜好都是发自内心的，对应动漫之所以能够被铭记全赖品质上乘。但对于00后这一代人来说，“动漫”二字就显得有点卑微了。
我不是说千禧年后的10多年时间中没有精品国漫的产出，如《喜羊羊》《熊出没》等就是很了不起的子供向动画。
但奈何除了子宫向之外，甭管其它题材的国漫精品，还是人气日漫均遭到了一定程度的打击（下文会详细解读）。
直到2021年的当下，随着日本媒体的一声感慨，转机方才浮出水面了---
01.14年后的一声感慨
这声感慨来自知名日本媒体《东方新报》，由于《工作细胞》在CCTV的开播以及国内动漫迷的热情关注，这家日媒也在近日发布了如下通告---
“《工作细胞》此次能在中国播放是由于疫情的影响，想通过这部日漫来唤起观众的卫生常识，同时也能够显露出中国对日本的重视态度”
为什么一部日漫的放映能被牵扯到中日关系？其中的关键离不开千禧年后的10多年时间中，日漫在国内的卑微地位。
用《东方新报》的报道来说：“自2007年开始，央视逐渐不再播放日本动画，而荧幕位置也被《喜羊羊与灰太狼》等国产动画牢牢占据了”
说白了，在那个互联网并不发达，电视仍是国内动漫迷涉猎动漫的主要渠道的年代，日漫就已经失去了“公平竞争”的机会，只能在《喜羊羊》休憩的非黄金时间段和地方电视台穿插播放，攫取着嗟来之食。
这段卑微的经历一共持续了14年之久，直到最近《工作细胞》登陆央视方才给日漫带来了转变的希望，那你们说日本媒体以及动漫迷又岂有不欣喜若狂的道理呢？
不过行文至此一个关键问题来了：为何自2007年开始，央视就自此和日漫绝缘，也自此被《喜羊羊》等国漫霸屏呢？难道说后者使用了某些见不得光的手段吗？
02.为什么《喜羊羊》等国漫挤占了日漫的位置？
如果你们有关注过《雷锋的故事》这部号称3000万投资的史诗级国漫，那想来也清楚它的成作品质简直糟糕到爆炸，似乎随便找个动画专业的大学生也能够用几天时间就制作出来---
不过糟糕归糟糕，该国漫终究还是登陆了CCTV，以一部荧幕国漫可以想象到的最强姿态席卷了神州大陆，当然，同时也成为了无数动漫迷的童年噩梦，以及过去10多年以来的国漫笑话。
《雷锋的故事》为什么能够登上央视？我在这里就不再叙说了，但可以肯定的是，国漫迷已经将它和《喜羊羊》关联了起来，认为它们均用了龌龊手段来挤占播放资源，来完成对日漫放映的压倒性碾压---
但事实并非如此。
《喜羊羊》自始至终都是规则尊重者，而它的成功也只是蒙惠到了某些超越市场的力量的支持而已，而其中的道理也被日本媒体在通告中提到了---
“上世纪80年代，中国各大电视台曾热播过日本动画，如《铁臂阿童木》《聪明的一休》等，此后由于中国实行‘增强本土动画产业’的政策，日本动画也就逐渐消失了”
《东方新报》的叙说只有寥寥数字，而具体到真实历史其实离不开所谓的《限外令》。
依据网上资料显示，该政策最早在1994年推出，彼时也只限制黄金时间段（18时-22时）境外动画的占比不得超过15%。而到了2004年第二版发布后，境外动画就被完全剔除在黄金时间外。
不过收紧的趋势一直在加剧，在随后相继出台的多部政策中，境外动画的审核也越发紧张（暴力等等元素均遭到严管），而国内动漫迷也失去了和一系列日漫神作邂逅的机会，只能寻求盗版网站的帮助---
说白了，日本动画在过去14年于CCTV销声匿迹并不是《喜羊羊》的龌龊阴谋导致的，后者只是成为了《限外令》的红利享受者，然后凭借优异的子供向品质成为了一段时期的国漫之光。
再进一步说，14年后的当下，《工作细胞》再次登陆央视了，而这个行为的意义也早已超出了作品本身，同样象征着某种喜人的趋势。
这不仅体现在国内动漫迷能够在正规渠道看到越来越多的海外佳作，这更诠释于国产动画也很有可能迎来所谓的“技术爆炸”---
什么意思？这其实和一个经济学道理密切相关。
03.《工作细胞》能成为鲶鱼吗？
在经济学领域有这样一个词汇“鲶鱼效应”，它形容给某个特定的市场引入强大竞争对手，从而刺激原有企业奋发图强的现象。
在现实生活中，上述效应的应用可是络绎不绝，如特斯拉对国产电动车市场的搅乱、沃尔玛对国内线下商超的激活、星巴克对国内饮品行业的冲击等等，这些跨国巨头就是鲶鱼，而他们的入局就是为了激活原有市场的竞争活力，让国内商家从舒适区中逃离---
相类似的，素有霸权番之称的《工作细胞》也是动漫领域的大鲶鱼。时隔14年后再次登陆央视也势必能够给国漫同行带来不少压力。
当然，如果它登陆的时间能够再早一些（新番的初上线已经是2年前的事情了），而画面和剧情也能够更加原汁原味的保留下来（如今的央视版本遭到了不少删减和黑白化处理）。
那在我看来这条大鲶鱼的刺激效用才可能得到淋漓尽致的呈现呢---
归根结底，日漫佳作能够登陆央视绝不仅仅是对日漫出品方的优待（让他们的IP更具知名度，而知名度也相当于财富），同时也是对国漫品质的反向拉动。
所以各位国漫从业者得打起十二分精神了，也别再想着用胡编乱造来收割智商和情怀税了。
唯有拥有饺子（魔童降世）、木头（罗小黑战记）、不思凡（大护法）、田晓鹏（大圣归来）那般制作人的韧劲，方才是正道的光啊！
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