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评分8.5,年度最高分的震撼佳作!

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  防止走失,求一波关注

  大家晚上好,我是十年。

  介绍新片之前,请允许多做一些铺垫——

  思想家西奥多·阿多诺曾说过:

  “奥斯维辛之后,写诗也是野蛮的。”

  这句名言承载的历史背景和引申之意是指:

  这座名为奥斯维辛的集中营,作为二战期间德国纳粹屠杀600万犹太人,施行种族清洗的最大窝点(110万犹太人死于其中)发生在里面的炼狱景象,无法言述,滔天罪行,罄竹难书!

  正因此,每一部正视这段人类史惨痛规模之最的电影(强调的是规模之最,不是苦难之最,因为各民族的战争苦难不能比较),都是那么的震撼人心,彪炳影史!

  例如说:

  由名导斯皮尔伯格执导的传记片《辛德勒名单》

  讲述富甲一方的德国商人辛德勒,从沉浸在发战争财美梦中,到目睹犹太人遭纳粹屠杀实况后,良知觉醒,自此走上贿赂纳粹军上下,倾家荡产拯救下1200名犹太人,免遭屠杀的故事。


  例如说:

  由名导波兰斯基执导的传记片《钢琴家》

  讲述在那段纳粹疯狂搜捕屠杀犹太人的时势岁月里,犹太人钢琴家史标曼,撞遇并受到一名人性未泯,热爱艺术的纳粹军国赏识庇佑,是对方的暗中救济,才使其得以活到战争结束,见证了他们之间超越极权和敌恨,之于人性和艺术的回响。


  而某种意义上,在“后纳粹”题材电影时期的当今,

  我们在去年则又迎来一部,创下豆瓣口碑年度最高分的犹太人苦难史故事(仍是传记片)

  但它并不像上面提到的两部作品,那么的宏大叙事,那么的富有艺术层面与人物形象上的精致和气节,

  若用最简洁直白的一句话概括本篇就是:

  它讲述一名犹太人为了“苟且偷生”,骗想学波斯语的纳粹军官,说他会,但其实他压根不会,因此他不得不自创了一套波斯语“误人子弟”,而他成功了……



  而作为影迷,单凭简介就对此非凡故事感到不可思议的我们,很高兴看到这样一个荒诞而传奇,不那么通俗意义上“伟光正”的真人真事,挣脱意识形态和审美,终于被搬上了大荧幕(国内已确认引进)——


  《波斯语课》

  Persischstunden


  影片开场便聚焦在一辆载满犹太人俘虏的帆布棚货车上,噤若寒蝉之下,仅有一名出逃前只好抢出一本名贵典籍的男子,在低声哀求着男主,以此交换“半块面包”,

  可见战争和饥饿,让人的价值观不断松动,比起珠宝,这个人当初拿了书,但比起饥饿,这个人当下又选择了面包,

  而男主同意交换的背后,也更看重关怀的也不是书,而是对方的性命。



  与此同时,书籍扉页上的外语赠言,引起男主兴趣,问询之下,那人告诉男主这是波斯语,信息是“爸爸送给儿子的礼物”,男主随口一问,默默记下。


  结果啊,抓捕他们的纳粹,行至去往集中营的半路,就决定“开小灶”,杀光他们,进行贪污——犹太人是出了名的会赚钱,逃亡中的犹太人哪个不是浑身细软。

  而乱枪扫射之中,机智的男主先是躺平诈死,



  尽管,他当场被纳粹给识破,但急中再生智的他,以刚刚得获的波斯语典籍,伪证自己并非犹太人,成功苟且——

  因为,巧的是,纳粹兵的上级,正悬赏物色一名波斯语教师。



  值得在此一提的是,男主的饰演者正是凭借现象级同影《每分钟120击》扬名的法国演员纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特,他本人现实中是个语言天才,会德,法,英,西四国语言(本片他讲德语)


  同时,外形来看,身躯瘦瘦,眼睛大大的他,也契合着的男主的机灵人设。


  当然,以防露馅的男主在面见纳粹军官的初始就表明,自己接受的是德语教育,只从父亲那得来波斯语的口语,并不识波斯语字,

  而主管军队后勤食堂的军官,也欣然接受,

  因为,给自己留足后路的他,只需要习得口语,待“仗总有一天打完了”就去中东(波斯语的使用地区)找自己的兄弟开餐厅(深知仗一旦打完了,历史会对他们清算)——

  从这一点也不难发现,这个人物潜在的反战厌战心理,但战争就是这样具有裹挟性,被卷入的个人自动分出敌我阵营。



  骄傲透露自己是名贵饭店最年轻的主厨,

  侧面说明未发动战争之前,每个纳粹也都是可能是厨子,修理工,会计……像常人一样的工作生活。

  随即,剧情展开教学模式,男主白天被下放到厨房劳动,晚上例行教授几组单词,

  可想而知,这项胡编乱造的工作,最艰难之处不在于编,而在于编完,编者自己也得牢记,否则回头对线起来必将败露,

  于是,每晚结束之后,男主恨不得做梦也都在同步的死记硬背,同时编造新词。



  然而,随着时间推移,难度系数直线上升,这对男主来说既记忆的考验,也是创造的考验,

  而直到某天,苦恼词穷的男主,偶然在军官的桌上发现犹太俘虏名册时,他脑海闪过灵光——

  作为犹太人,他都同胞的姓氏再熟悉不过,他立即制定出一套根据同胞姓氏,直接沿用,或结构变型,变音,变序等等,加以提炼新词的法门。



  而在食堂工作的他,利用时常给同胞发粥的契机,套取他们的姓名,而创造新词与他们一一则对应——

  “你叫什么名字?”“布拉克”“好的,(你的姓名挺罕见,不用变,在我这)你是‘希望’(的意思)”

  “你叫什么名字”“弗兰克”“好的(吞音之后,我就读成‘安可’)(在我这)你是‘耐心’(的意思)”

  这样的情节和细节,不可谓不伟大!

  然而,朝夕的紧绷,也做不到万无的一失——

  在一次草地午餐会上,男主随口回复军官的新词提问,与老词发生了重叠,尽管他急忙补充一词多义,但仍招致察觉上当受骗的对方的一顿暴打,

  事后,被打得半死的他,被下放到同胞一样的劳作中,更遭严加针对。



  终于,男主劳病倒下,奄奄一息,

  而昏迷的他,口中仍叨念着平日拼命背诵的语句,

  结果,军官一听,男主在用“波兰语”念叨着“妈妈,我想回家”,动了恻隐之心和悔意的军官,下令将男主救回复职——

  男主的胡言乱语,说的竟是“波斯语”,

  仅此情节就可见惶惶不可终日的他,背后的恐惧和努力。



  而同时,这一情节也充满多意性的解读——

  片中,多处暗示军官有不自知的同性恋倾向,

  具体的说,多处暗示军官对男主有不自知的日久生情。

  例如,他不近女色,拒绝女下属投怀送抱,

  他为了不让上级干预他优待男主学语言,在否定男宠绯闻时,不无开罪顶撞上级说“我还听说您生殖器小,但我们都知道人们就喜欢子虚乌有!”

  因此,某种程度上,这世上只有他一个人能听得懂男主的“语言”,也隐喻着他对男主的密恋——

  尽管,此间缘起相处背后,是战争和求生欲相互作用下的,充满着谎言和欺骗的绝对压迫。



  而就在军官对男主重拾信任,更甚以往的愈发依恋之下,故事中新的“污染事件”(编剧层面的术语)再度袭来——

  一个真正会讲波斯语的人,被军官的政敌给抓了进来,试图会谈,揭露谎言,给军官好看,乃至治罪!


  而生死危机中,平日里,经常从军官手下,偷食物,偷药,接济室友救命的男主,被自己的善良和受助者所眷顾和报恩,

  早就知道男主底细的受助者,毫不犹豫的灭口掉会讲波斯语的人,并事后主动自首,替男主被处死——

  于是,我们从戏剧性中看到了太多的残酷性,连锁性,恩怨性……引人唏嘘。





  而经此一劫,充满强烈求生欲,为能活命“处心积虑”,翻转腾挪的男主,开始悲痛自弃——

  他替换那位为他牺牲的受助者的弟弟赴死,前往枪场,

  而当教官接到消息后,其紧张万分,不惜拔枪威胁下属的放人的情节,更加暗示了他对男主的情愫。



  然而,无奈的悲剧是,他的爱只限于男主,也仅仅能够只救下万千者中的男主这么一个人,

  这也从中说明,为何世间会有战争?

  那恰恰因为人心膨胀爱太少所致——

  爱,从来不限于爱情,而是更广泛意义上的,若世人对生活,他人,环境,文化等等心中有爱,便不愿发动战争结仇,生灵涂炭。



  而正如军官所期许和恐惧的那样,仗终究是要打完的,气数已尽的纳粹,临了杀光所有关押的犹太亲历者灭口,更焚毁一切罪证痕迹,

  想当然,受军官眷顾的男主,被其偷偷运出,

  而双方共同出逃分别之时,军官终究没能对男主示爱,因为之于恩怨,之于禁忌,之于阵营,经历太多伤害和残忍的他们之间,这个口是各种意义上的:没法开。



  最终,未雨绸缪的男主逃亡德黑兰(伊朗首都)试图从头做人,但更想当然,男主教他的假波斯语,到底让他入境败露,

  那一刻,他的哀嚎,不解和绝望,与其说是对自身可想而知的处决下场的惊惧,不如说是对一往情深被爱人欺骗背叛心如死灰的控诉和幻灭!


  不知为何,竟使老编联想到《甄嬛传》中,华妃的那句“皇上,你害的世兰好苦啊!”(深爱皇帝的华妃临死方悟,皇帝因担忧她娘家谋反,所以遭其暗中下药流产不孕,以防产子篡位)

  一切都是战争,种下的苦果,战争中,没有人可以永远是强势方,没有人料得到什么是因,什么是果。



  而最终的最终,男主作为纳粹集中营的幸存者,在接受解救军访问中,当其他幸存者零星回忆起至亲和室友遇难者名字时,

  他沉吟想了一下:“我能说出2804个人的名字”

  在场的所有人,都对滔滔不绝吐露遇难同胞性命的他,感到不可思议,想不通他是如何做到,而只有热泪横流的男主他自己清楚知道:

  他们每一个人的名字都曾是我的命,我怎么能忘?

  那种震撼,无以复加。



  战争不比天灾,战争是人类最糟糕的发生。

  持反战立场,就是防止人类新的悲剧上演,仇恨无休止的蔓延。

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