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喜剧大师陈佩斯终于回归!本月最佳国产喜剧,我却一声不敢笑

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  今年春晚最期待的人。

  只有一个。

  陈佩斯



  最终,没等来。

  那去年传出的“回归春晚”是怎么回事?


  原来不是春晚。

  陈佩斯也不再在台上卖力表演。

  而是以一种新的面孔回归荧屏。

  《金牌喜剧班》


  央视喜剧选秀。

  三位导师。

  郭德纲,年初刚从相声大师马志明先生手里接过醒木,成为新一代“盟主”。

  英达,用《我爱我家》探索出中国第一代的情景喜剧。

  而坐C位的呢,是陈佩斯。



  最大牌?

  最有观众缘?

  看了节目后Sir才更加确定——这C位必须由陈佩斯来坐。

  他对于戏剧的理解和探索,远远领先于周围的环境。

  放眼国内的笑星,他也许是孤身一人。

  01

  看这节目时,给人的第一冲击是反差。

  台上诙谐幽默的陈佩斯。

  台下竟然一点不好笑。

  一旁的郭德纲,嘴皮子功夫一刻没放下,包袱随口就来。

  许可嘉说报名节目是冲着郭德纲去的。

  郭德纲接:

  我在武术方面没什么造诣。



  因为选手一开始的时候介绍过,小时候学武术,得过内蒙古武术冠军。

  这个接梗速度,台下的学员,服。


  郭德纲习惯在说话中,穿插他信手拈来的表演。

  那么陈佩斯,是真的冲着当评审来的。

  他一开口。

  没有学员轻松得起来。





  他的点评从来没有说笑。

  只有在表演成功,包袱响了的时候,你才能看到他满意地大笑。



  其他时候。

  他的眼神永远保持警觉和敏感。

  让你感觉到一切的花招和小聪明都无地自容。


  虽然坐在导师椅上,但他在观看表演中,仍然会不时低下头做笔记。


  《金牌喜剧班》有不少亮眼的演出。

  但坦白地说,看完节目下来,最大的收获仍然是陈佩斯。


  先后跨入百亿影帝俱乐部的黄渤、沈腾都是喜剧明星,贾玲的《你好,李焕英》票房已经突破40亿。

  这是一个大家永远在渴求着用喜剧填充生活的时代。

  却也是一个大家抱怨着喜剧苍白贫瘠的年代。

  而陈佩斯,他的眼中只有一个问题:

  “我钻研了一辈子的喜剧,到底是什么。”

  02

  几乎没有寒暄。

  陈佩斯远直接切入要害。


  但他又从不辛辣刻薄。

  只有结结实实的专业问题。

  2017年的一场公开课上,陈佩斯说:“十八九年了,我才入了喜剧的门。”

  《吃面条》到《主角与配角》等春晚经典,在他看来不过是在门外漫长的摸索。

  没进门,在于设计感重。

  包袱、笑点、反差……只是喜剧最最基本的功夫。

  演喜剧的,得反复琢磨,又要跳出琢磨这个怪圈。

  只因喜剧是故事,不是包袱的堆叠。

  这个理,最新送给首个挑战的小品。

  《保安部的故事》。

  主角,猛男保安。

  近来最嘚瑟的事,擂台赛上,把保安队长手给摔折了,钱包都甩出去老远。

  奖励,来自队长的一双39码小鞋。



  要想混得好,登门赔罪少不了。

  结果呢,当着队长的面,又把刚找回的钱包给扔地上了。



  尴尬到家了吧。

  他怎么圆?又会出什么洋相?

  拉满的期待值,却等来一段嬉闹版的“打戏”。

  故事,又在一段尬舞中,草草落幕。





  陈佩斯皱了皱眉头。

  不太通畅,喜剧的点和前面不相连接


  直观的感受糟糕,原因在哪?

  人物脱离剧情,成为单纯制造笑点的工具人。

  包袱,都给了摔倒、舞蹈等夸张的动作。

  唯独不见人的情感。

  “想强调包袱的东西多了一点

  他心理的过程和人物真实的感受

  我们再强调一下,可能会更好看

  就是你的两难和怕不被人理解的

  这种心理的自我冲击会更强”



  同样踩雷的,是小品《我的野蛮女友》。

  卑微男孩遇上霸道女友,不得已在地铁上完成一系列羞耻动作。

  模仿变形金刚、当众变身蛇精。





  动作夸张之难、面对社死的决绝,连陈佩斯都自叹不如:

  “这方面我得叫你老师”


  肢体把人逗乐了,却没让观众进到故事里。

  “剧是冲突

  有人物,情节的冲突

  现在没有放在冲突上

  而是放在了才艺上”


  包袱精心设计,冲突呢?

  保安和队长的矛盾,保安内心和行动的矛盾,男孩和女友的矛盾……没能成为发力的点。

  喜剧最逗乐人的,你可以想象:

  在双方最不待见、紧张感都快炸出屏幕了的时候,演员忽然抖个机灵,带着大伙一拐弯撞到了笑点上。

  意外和反差,撞出了笑,却始终服务于叙事。

  没了核心,就是稀碎。

  这不是说包袱就没地位,相反。

  包袱的设计,更讲究。

  喜剧是手艺活,注定了它也有自己的规矩。

  在陈佩斯眼里,喜剧是一个强迫人笑的东西。

  在哪里笑,什么时候笑,笑多久,都可以被安排得明明白白。

  但一点尺度都不能差。

  相声表演《一改成名》,爆的部分在它的“底”(最后最响的一个包袱)。

  俩演员聊到高潮,一个突然被一脚踹出。



  郭德纲说,这在小剧场,会爆笑,到了舞台则要权衡。

  到了陈佩斯这儿,聊细节。

  来了一番考古,祭出术语“打出”。


  深奥吗?

  他说的是,喜剧的方式其实不复杂,难的是掌握分寸和时机。

  同样一个包袱。

  有人说了好笑,有人说了尴尬,背后是技巧。

  但比技巧更深的,是对人的理解。

  作品《五指山》。

  用着导航的唐僧,遇到了坚持打卡500年的悟空。

  其中的一个笑点,唐僧死命往里塞饼。



  滑稽的动作,换来陈佩斯的沉默。

  “这个东西和情节一点关系都没有

  这些行为就会影响艺人(感受)”



  他期待的,是师徒间的互动。

  “你在里头蹲了五百年的那种痛苦,没有

  他希望得到一个助理

  帮他上西天的期待,没有

  这些东西是挡在你们师与徒之间的角色关系”



  看到这,有人会说,他吹毛求疵。

  喜剧有笑点不就行,较啥真啊。

  但与人物剥离开来的笑料,在陈佩斯看来只是笑完即忘的插科打诨。

  因为你无法更深地与角色共情。

  吃面撑到打嗝的陈小二,尹天仇演尸体被暴打却一动不动,甚至是现场苦等500年的悟空……





  笑过之后,让我们记下的,绝不应该只是他们的滑稽。

  像陈佩斯说的:

  笑着笑着,又有点伤感,不断把观众情绪在这两级里来回跳,反正就是折腾。

  03

  陈佩斯的点评就该奉为圭臬吗?

  倒也不必。

  至少第2期第一场,Sir一直在想他为什么给好评。

  一场以网络直播为主题的小品。

  一个能实现万能“变身”的App。

  但演员,除了老套的模仿刘德华、吴彦祖、周华健……

  几乎就是网络段子的杂糅。



  好笑吗,不见得。

  看了3遍后,Sir察觉到陈佩斯给好评的头一句话。

  “我觉得大可不必都是一种结尾

  那种很嘎嘣脆的,它未必”


  小品的结尾,是演员的互耍心机。

  没有多余的煽情,上价值,讽刺味倒是有了。



  与其说这个好评是给这个作品,倒不如说是他在怀念过去。

  一个喜剧创作还可以相对放飞自我的时代。

  结尾,可以只有哄堂大笑。

  陈小二会因为吃撑肚子落荒而逃,“叛徒”不自觉地暴露出见钱眼开、小商贩会因吃变质羊肉串而拉肚子……



  20多年来,观众总爱细品过程的用心。

  演技。

  陈小二端面,会烫手摸耳朵,沉甸甸地托着,这碗真是空碗?

  巧思。

  陈佩斯的“叛徒”穿着老布鞋,朱时茂的“主角”却穿着皮鞋,抗战时代,谁又是真的正派?



  人物,因戏的过程而活在记忆里。

  喜剧不浅薄,不需要呐喊,人们也会记住。

  而如今喜剧的桎梏,很明显,看开头知结尾

  开头滑稽误解。

  结尾感人和解。

  在预设好的结果之间横跳,却少过程。


  陈佩斯眼里的喜剧,从来就没有固定的形态。

  当年随意之下,定了“小品”这个名字。

  接受访谈时,称“说不定再过几年,小品都没了”。


  形式不是死的。

  但笑的意义,必须常在。

  陈佩斯说,这回上节目的初心是发掘喜剧新人。

  Sir更愿意看成,他在向新人传递自己的喜剧精神。

  无非一句话:

  不允许没有意义的笑,故步自封的笑。

  喜剧变味,叫人可惜。

  所幸陈佩斯,归来依然干净如斯。



  本文图片来自网络

  编辑助理:贫民窟的百万雪糕

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