《暴风眼》三集过后，剧本新，看点足，但拍摄与表演均存在问题

文/马庆云

2月24日晚间，电视剧《暴风眼》播出第二集和第三集。该剧三集过后，基本上可以对其质量进行管中窥豹了。简单来讲，这部《暴风眼》的剧本内容很新，看点要素也较为充足，但是，该剧在拍摄和表演上都存在值得商榷的问题。杨幂团队的这部《暴风眼》优缺点都很明确。

先说优点。已经播出的前三集剧情，显然处于一个侦察和反侦察的大故事序列当中。窃密人员这边，则是第一现场的窃密人员，中间的传递人员，和后期的讯息交接人员。这种三重组合的方式，让整个的三集跟踪与反跟踪确实带少了不少的戏剧冲突点。尤其是中间传递人员的非专业性，让这部《暴风眼》的这次窃密行动可信度非常高。拿最不专业的人，做看似最专业的事情，保密度才是最高的。

而侦察组这边，又分为市局和省厅两层，最开局的剧情当中，两个部门并不合并，而是并行不悖。这种叙事线索上的巧妙。女主这边的市局，似乎一直处于打草惊蛇的状态当中，但其也为男主这边的监听监视工作做好了铺路工作。这种双层叙事的剧本，也让整部剧作的开局节奏感非常不错。乃至于第三集后续剧情当中，这两条线的并线工作，也水到渠成，既有工作上的并线，也有男女主情感线上的并线。

因此，《暴风眼》前三集当中，对正反两派的叙事，都是相对高明的。而剧作当中，也出现了不少的以往电视剧当中未展示过的窃听方式。这些，都是构成剧作新颖的重要前提条件。而从第三集半程开始，反派这边开始启用第二条线路，而男女主角团队这边，则暂时失去线索。这种编排，也是看点重重，让整部电视剧能够一直吊着观众走。所以，《暴风眼》在叙事技巧和故事性上，都非常不错。

再说缺点。这部电视剧给观众一种“隔阂感”。这是非常值得注意的问题。只从剧本的角度讲，跟车、跟踪、反侦察、窃密、传送秘密、双层监控、抓捕、审讯、设套、追凶第二第三嫌疑人等等，前三集的叙事，非常流畅。可是，在具体的拍摄当中，《暴风眼》缺少一种行云流水的快感。我大胆地假设，这部电视剧若是换一位香港警匪片的导演去拍摄，出来的质感，可能真的是电影级别的。

《暴风眼》前三集的剧情，整体来看，镜头叙事不紧凑。剧本层面上，能够看出张弛有度来。可是，在拍摄层面上，这种张弛有度看不出。很多地方，应该紧张起来，但镜头语言的紧张度跟不上。比如，第一集的追车戏，第二集的逮捕戏等等。不妨展开说几句。比如，第二集当中，女主角杨幂拔枪，准备逮捕嫌疑人。这个桥段，《暴风眼》呈现的紧张感严重不足。正常情况下，是应该给女主设计动作戏的。

这类动作戏，倒不是为了耍帅耍酷，而是为了给观众营造紧张的追剧氛围。说句大家都熟悉的，就是“气氛组”，设计必要性的动作戏，营造气氛。在《暴风眼》的这个桥段当中，杨幂拔枪，桥段就算是结束了。这是导演在戏份紧张感上的考量不足。类似的问题，在《暴风眼》当中俯仰皆是。

与此同时，剧作拍摄该松弛的地方，松弛不下来。《暴风眼》剧本层面上，前三集基本上都是“三紧一松”的叙事法则。在几个紧张桥段之后，必然搭配一个较为松弛的桥段。这是剧本学院派的典型叙事法则，没有问题，是实践了上百年之后摸索出来的。可是，在拍摄的时候，导演无法把该松弛的桥段真的拍摄出松弛的状态上。导演一直在赶戏，松弛的桥段也赶，就造成了整部剧的前三集大量的叙事节奏都是有待商榷的。

该松弛的地方松不下来，也不仅仅是导演的问题，更存在演员们的问题。男女主的问题相似，都紧张有余，松弛不足。尤其是杨幂这边，这部剧其实是典型的大女主的电视剧作品，这种“类警匪剧”的模式，也是最容易成就红花的。可是，前三集当中，杨幂的表演一直处于一种自我紧张的状态当中。该紧张的剧情，杨幂紧张起来，似乎没有问题。比如，审犯人的时候，故意拿手表调整时间等等。这些桥段，杨幂的表演没有问题。但是，该松弛的时候，杨幂还是绷着，尤其是第二集和第三集当中的一些类生活场景。

演员该松弛的地方不松弛，就会造成整部电视剧的紧巴。生活化的表演方式，在第二集和第三集当中，从女主身上看不到了。该松弛的地方，女主一定要松弛起来才好，要用生活化的演技去呈现。比如，第一集当中，女主和母亲吃面的桥段，就很好。可惜，这种生活化的演技，在稍后的剧情当中看不到了。

因为杨幂表演太紧，所以造成部分桥段的台词，给观众一种老师检查大幂幂被语文的感觉。对于杨幂而言，如何给自己的演技松绑，依旧是大学问。她现在这种表演方式，自己紧张，观众看着也不舒服。