前言
其实随着西罗马帝国的灭亡,再加上法兰克王国的建立,实际上已经标志着,西欧中世纪时代的到来。
尽管我们常说的中世纪西欧,并不包括千年拜占庭,但是不可否认的是拜占庭帝国,对于西欧社会政治、经济以及思想文化的影响,却是非常深远和重要的。
众所周知,中世纪的西欧,正处于天主教会进行全面统治的时代,因此这孕育出了独具时代特色的宗教文化。
而中世纪时期的天主教,实际上就是从罗马帝国时期的基督教演变和发展而来,拜占庭作为古罗马文明的继承者,自然也接受了国教基督教的深刻影响。
不过拜占庭帝国基督教的统治地位虽然重要,但是却没有超越王权,这是拜占庭和西欧社会,在中世纪时期在教会方面的重要区别。
由于历史原因,拜占庭具有为王权和教权服务双重特点的宗教文化
如此一来,拜占庭帝国实际上还是由皇帝为最高统治者的,而教会势力虽然庞大,但是也要受到皇帝的制约。
在这样的社会背景之下,拜占庭形成了独具特色的宗教艺术文化,这是和皇权与教权之间的力量对比,有着直接关系的。
皇帝作为最高统治者,自然也掌控着帝国文化艺术的创作趋势,与此同时,基督教作为国教,自然也需要与其意识形态相适应的文化艺术形式。
在皇权和神权的双重影响下,拜占庭帝国出现了特有的宗教文化,其不仅展现出了世俗世界的风貌,同时也要展现出神学世界的艺术追求。
而当公元9世纪拜占庭帝国,掀起了一波圣像破坏运动的狂潮之后,整个拜占庭内部的教会势力备受打击,因此宗教文化艺术实际上也遭遇到了巨大波折。
此时受到皇权支配和主宰的文化艺术,自然更多地要展现世俗世界的需求,这也从侧面表现出了,此时拜占庭帝国内部文学艺术的发展和演变,是具备皇权和神权,为二者共同服务的特点的。
传统罗马建筑艺术色彩浓厚,拜占庭时期依然有所延续
拜占庭帝国的主要文化艺术特点和创作风格,还是来源于古罗马,特别是在君士坦丁堡中的建筑群当中更加明显。
这也能够看出古罗马文明,对于拜占庭文明的重要影响和渗透作用,当然古罗马文明的明显痕迹,也只是在拜占庭帝国建立之初的几个世纪可以看到。
但是随着拜占庭帝国,频繁地与东方文明的交流和互动,这使得拜占庭文明,也在不断走向东西方相互融合的一个发展道路。
首先从建筑艺术上,我们可以看到古罗马的建筑风格,对拜占庭早期建筑的影响还是非常深远的。
特别是在教堂的设计风格上,很明显拜占庭是延续了罗马时期的陵墓圆形样式,同时也有的是延续了罗马时期的多边形平面结构和圆穹顶。
这一方面展现出了罗马文明强大的影响力,另一方面也展现出基督教会的传统风格依然在延续,并没有因为罗马帝国的分裂而停止。
与传统壁画不同,镶嵌画拥有特别的意义
拜占庭帝国时期最为著名的教堂建筑,当属圣索菲亚大教堂了,这就是典型的罗马教堂式建筑。
圣索菲亚大教堂,作为拜占庭时期最为重要的基督教堂,其在维护宗教信仰,举办宗教活动和仪式方面做出了巨大的贡献。
其设计思路取自罗马时期万神庙的经验,因此拥有非常浓厚的罗马范儿。在拜占庭帝国建立之初实际上对于镶嵌画的认识并不深,其采用其作为装饰形式的途径也不是很多,但是镶嵌画却是一种,有着非常深厚历史意义和渊源的艺术形式。
与传统的壁画不同,镶嵌画起源于公元前3000年前的苏美尔文明体系当中,并且对后来的古希腊文化艺术,造成了巨大的影响,随着被古罗马人吸收,借此成为了影响拜占庭绘画艺术的重要因素。
镶嵌画的内容非常之丰富,但是其所给人展现出来的特征,是非常庄严和肃穆的,而这种风格也是受到拜占庭皇帝非常喜爱的。
因为作为一国之君,其必然在艺术形式上要选择能够代表皇家的威严和崇高地位的特点,因此镶嵌画在拜占庭帝国,特别是查士丁尼皇帝掌权时非常受欢迎。
结尾:镶嵌画在不断发展中开始不断神化
镶嵌画主要以玻璃材料为主,这种材料所带来的最大好处就是,在阳光照耀下能够熠熠生辉,这符合皇家的心理特征。
与此同时,从绘画内容上来看,镶嵌画不仅担负着,为世俗世界描绘的重要任务,同时也担任着能够反映基督教世界的诸多使命。
也就是说我们能够从镶嵌画当中,感受到来自神权和皇权的双重色彩,这也是能够得到皇帝和教会势力喜爱的重要原因。
而随着镶嵌画的不断发展,其绘画技术以及所反映的内涵,也在不断深化,著名的镶嵌画作品有《荣耀基督》、《皇后提奥多拉和女官》等等。
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