要说中国的书法家,随便在历史潮河中一掏,那就是一大把,秦代的李斯、汉代的蔡邕,两晋的王羲之,隋唐的欧阳询,蔡京、朱熹、欧阳修、李建中、唐寅、陈淳、王宠、王铎……这些人都是优异的书法家,那么故宫博物馆的两次题写,郭沫若的书法真的更胜一筹?老匾水平怎样?
郭沫若是在留学日本期间接触到了泰戈尔、莎士比亚、歌德等外国作家的作品,从而对文学产生了极大的兴趣。当然,在当时的中国文人中,语文底子是毋庸置疑的。
而郭沫若在中国文坛中,也确实闯出了自己的大名声,是个才华横溢的人,虽然在其他方面,郭沫若存在有让人诟病的地方,不过对于他的文采,无人是不服的,此外,郭沫若一生题写的字也非常之多,甚至有“郭体”之称。
在2015年6月的拍卖会上,郭沫若的书与其书法《建设》被拍出了1610万元的高价。
前清翰林院编修陈叔通曾也讲过,他认为当代中国有四大书家,分别是康生、齐燕铭、沈尹默和郭沫若。不过康生可看不上郭沫若的书法,据说其曾放言:“郭沫若那字,也叫书法?我夹根木棍特也都比他写得强!”
而故宫博物馆则有着悠久的历史,它原是明清两朝的皇宫,但在1912年,我国史上的最后一个封建王朝清朝走到了终结点;1924年,清朝末代皇帝溥仪被赶出了紫禁城。
第二年,紫禁城成了故宫博物馆,在当时,“故宫博物院”还是李煜瀛写的,李煜瀛的父亲李鸿藻曾在同治年间任军机大臣,是民国时期公认的国学大师,虽然李煜瀛的书法不能称是“最优”,但也是出彩的,“故宫博物院”几个大字雄浑大气。
不少人还以为是从颜真卿的书帖中集字而成,不过李煜瀛作为国民党四大元老之一,曾支持反共的事情,1949年后先是去了瑞士,然后待在了台北,于1973年离世。
郭沫若题写“故宫博物院”则是发生于1971年,值得一提的是,郭沫若早年学的也是“颜体”,颜体即唐代书法家颜真卿所创的一种字体,但郭沫若题写的“故宫博物院”却是行书,是介于楷书、草书间的一种字体。
相比而言,老匾额上的“故宫博物院”尽显肃穆、庄严;行书则显得有个性,即没有那么端端正正,也不是潦草难辨,可以说是各有特色,有人喜欢行书,认为故宫博物馆现今是向游客展现历史的地方,任何一个公民,买票进入,即可参观博物馆,没有必要搞得有距离感。
但有人却认为故宫有着雄厚的历史底蕴,算得上是博物馆中的大佬了,因此老匾额可能更合适。
不过笔者认为,新匾额与老匾额各有千秋,在书法上,高手过招,通常难以分出高低,无论是老匾额,还是由郭沫若题写的匾额,都曾是历史上的一个符号,目的都只是告诉大家:这是故宫博物院。
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