古都南阳，历史悠久、文风昌盛，钟灵毓秀、人杰地灵。曾孕育出张衡、张仲 景、范蠡、诸葛亮等历史名人，滋养了冯 友兰、姚雪垠、二月河等当代文化名人。 唐代李白在《南都行》赞日“此地多英豪， 邈然不可攀”。当代实力派画家杨帆即生于 此，长于此。
画家杨帆，现为日本美朮家协会会员。近年来作品又荣获文艺百花奖、文化部天马奖等奖项。1965年出生于南阳西峡，楚、汉文化之蒙养，浓厚文化氛围之熏陶，赋予了其过人之天赋与才情。在西 安美术学院求学时，周、秦、汉、唐丰富 之历史遗存，黄土文明历时久远之厚重文 脉，延安革命文艺之光荣传统，则丰厚了其学养。
求知若渴之画家杨帆，深入探究传统 文化之精髓，认真体悟儒家思想之“有担 当，拿得起”，道家思想之“看得开”和佛家 思想之“放的下”。西安美院规范、系统性 之学习，培养了其人文素养、专业理论知 识、独立绘画创作之能力和时代创新之精 神。
学习不外乎两种选择，一是向书本学习，二是向实践学习。明代董其昌《画禅 室随笔》中言“读万卷书，行万里路”亦是 此两种方法。清代钱泳在《履园丛话》 云：“读万卷书，行万里路，二者不可偏 废”。
物有甘苦，尝之者识；道有夷险，履之者知。画家杨帆坚持长安画派“一手伸向 传统，一手伸向生活”之路。其不仅常读书 以增长才学，亦多游历以增加见识。在实 践中不断磨砺自己，通过实践提高自己。
其深谙“师古人，不如师造化”之奥秘。其不但广泛阅读历代名家典籍、临摹 历代书画名作、研习传统笔墨技法、涉猎 西方现代艺术作品，沉淀其艺术之涵养， 而且以自然为师，从大自然中汲取营养。 无论是雄伟壮观之伏牛山，还是山川秀丽 之桐柏山，都留下了其写生之足迹。气势 磅礴、构图丰富之真山真水，成为其写生 创作取之不竭之宝库，为其创作提供了源 源不断之灵感。
法国雕塑家罗丹曾言：在艺术者眼 中，一切都是美的，因为他锐利的慧眼， 注视到一切众生万物之核心；如能抉发其 品性，就是透入外形触及其内在的“真”，此真二也即是“美”。清代悻南田在论山水 时云：“春山如笑，夏山如怒，秋山如妆，冬山 如睡。四山之意，山不能言，人能言之。秋 令人悲，又能令人思，写秋者必得可悲可思 之意，而后能写之，不然不若听寒蝉与蟋蟀 鸣也。”中国山水画不是简单描摹自然之风光，而是因心造境，以景传情，作品是画 家精神之诉求与流露、是画家人生态度之 表达、是画家人生追求之体现。
画家杨帆精研传统，继承、借鉴、汲取传统精华，对各家各派之技法博采众 长、兼容并蓄。其作品远师荆浩、关仝、 李思训等先贤诸家，近崇张大千、黄宾 虹、李可染、石鲁等近现代名家。其将发 展创新之审美思想融入创作，精心提炼自 然元素与传统技法融合贯通，以自然为魂 魄，撷传统之精华，融南北之所长，强视 觉之张力。
其作品构图深远壮阔，用笔凝重老 辣，用色瑰丽而不火燥，画面雄伟不失典 雅，从其作品可以看出其心胸之博大与国 画功底之深厚。作品既有北派苍浑雄奇之 势、又有南派烟云秀丽笔墨灵透之韵；既 有极强之感染力，又耐人细细品味；既提 高了艺术深度，又增强了艺术个性。
随着国家的日益强盛，雄浑、壮美的 审美精神越来越成为时代审美之主流。画 家杨帆认真感受生活、体悟当代、探寻新 时代文人精神，将传统水墨之意蕴与时代 审美之观念结合。以饱含深情之笔墨去诠 释自己对生命之感受，作品凝聚着深厚之 人文底蕴与浓烈之家国情怀，反映了其对 时代文化精神与人文情怀之全新思考。笔 下气势磅礴、雄浑博大之山水画作，微观 结构丰富多彩与整体气势浑然一体，既满 足了现代人内心深处之情感诉求，又体现 出强烈之时代感召力。
陶渊明曾云：“连林人不觉，独树众乃 奇”。其颇有鲜明时代特色及独特艺术魅力 之作品，受到海内外收藏机构及个人青 睐，先后被邀请到新加坡，马来西亚和日 本东京、三鹰、池袋、五藏境等地举办个 人画展。
丰富之社会阅历，让画家杨帆积累了 多种知识技能。中国画讲功夫在画外，相 信，执着于艺事的他，绘画之路会越走越 宽、越走越远。
庚子仲春刘永合撰于墨香斋
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