古都南阳,历史悠久、文风昌盛,钟灵毓秀、人杰地灵。曾孕育出张衡、张仲 景、范蠡、诸葛亮等历史名人,滋养了冯 友兰、姚雪垠、二月河等当代文化名人。 唐代李白在《南都行》赞日“此地多英豪, 邈然不可攀”。当代实力派画家杨帆即生于 此,长于此。
画家杨帆,现为日本美朮家协会会员。近年来作品又荣获文艺百花奖、文化部天马奖等奖项。1965年出生于南阳西峡,楚、汉文化之蒙养,浓厚文化氛围之熏陶,赋予了其过人之天赋与才情。在西 安美术学院求学时,周、秦、汉、唐丰富 之历史遗存,黄土文明历时久远之厚重文 脉,延安革命文艺之光荣传统,则丰厚了其学养。
求知若渴之画家杨帆,深入探究传统 文化之精髓,认真体悟儒家思想之“有担 当,拿得起”,道家思想之“看得开”和佛家 思想之“放的下”。西安美院规范、系统性 之学习,培养了其人文素养、专业理论知 识、独立绘画创作之能力和时代创新之精 神。
学习不外乎两种选择,一是向书本学习,二是向实践学习。明代董其昌《画禅 室随笔》中言“读万卷书,行万里路”亦是 此两种方法。清代钱泳在《履园丛话》 云:“读万卷书,行万里路,二者不可偏 废”。
物有甘苦,尝之者识;道有夷险,履之者知。画家杨帆坚持长安画派“一手伸向 传统,一手伸向生活”之路。其不仅常读书 以增长才学,亦多游历以增加见识。在实 践中不断磨砺自己,通过实践提高自己。
其深谙“师古人,不如师造化”之奥秘。其不但广泛阅读历代名家典籍、临摹 历代书画名作、研习传统笔墨技法、涉猎 西方现代艺术作品,沉淀其艺术之涵养, 而且以自然为师,从大自然中汲取营养。 无论是雄伟壮观之伏牛山,还是山川秀丽 之桐柏山,都留下了其写生之足迹。气势 磅礴、构图丰富之真山真水,成为其写生 创作取之不竭之宝库,为其创作提供了源 源不断之灵感。
法国雕塑家罗丹曾言:在艺术者眼 中,一切都是美的,因为他锐利的慧眼, 注视到一切众生万物之核心;如能抉发其 品性,就是透入外形触及其内在的“真”,此真二也即是“美”。清代悻南田在论山水 时云:“春山如笑,夏山如怒,秋山如妆,冬山 如睡。四山之意,山不能言,人能言之。秋 令人悲,又能令人思,写秋者必得可悲可思 之意,而后能写之,不然不若听寒蝉与蟋蟀 鸣也。”中国山水画不是简单描摹自然之风光,而是因心造境,以景传情,作品是画 家精神之诉求与流露、是画家人生态度之 表达、是画家人生追求之体现。
画家杨帆精研传统,继承、借鉴、汲取传统精华,对各家各派之技法博采众 长、兼容并蓄。其作品远师荆浩、关仝、 李思训等先贤诸家,近崇张大千、黄宾 虹、李可染、石鲁等近现代名家。其将发 展创新之审美思想融入创作,精心提炼自 然元素与传统技法融合贯通,以自然为魂 魄,撷传统之精华,融南北之所长,强视 觉之张力。
其作品构图深远壮阔,用笔凝重老 辣,用色瑰丽而不火燥,画面雄伟不失典 雅,从其作品可以看出其心胸之博大与国 画功底之深厚。作品既有北派苍浑雄奇之 势、又有南派烟云秀丽笔墨灵透之韵;既 有极强之感染力,又耐人细细品味;既提 高了艺术深度,又增强了艺术个性。
随着国家的日益强盛,雄浑、壮美的 审美精神越来越成为时代审美之主流。画 家杨帆认真感受生活、体悟当代、探寻新 时代文人精神,将传统水墨之意蕴与时代 审美之观念结合。以饱含深情之笔墨去诠 释自己对生命之感受,作品凝聚着深厚之 人文底蕴与浓烈之家国情怀,反映了其对 时代文化精神与人文情怀之全新思考。笔 下气势磅礴、雄浑博大之山水画作,微观 结构丰富多彩与整体气势浑然一体,既满 足了现代人内心深处之情感诉求,又体现 出强烈之时代感召力。
陶渊明曾云:“连林人不觉,独树众乃 奇”。其颇有鲜明时代特色及独特艺术魅力 之作品,受到海内外收藏机构及个人青 睐,先后被邀请到新加坡,马来西亚和日 本东京、三鹰、池袋、五藏境等地举办个 人画展。
丰富之社会阅历,让画家杨帆积累了 多种知识技能。中国画讲功夫在画外,相 信,执着于艺事的他,绘画之路会越走越 宽、越走越远。
庚子仲春刘永合撰于墨香斋
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