我所经历的字幕组消亡

　　我加入字幕组的时候，正赶上这行凛冬将至。
然而，时代还没有准备好让他们离开。

　　字幕组，曾被誉为近五十年最出色的文化交流使者，让无数影视发烧友折腰。随着版权保护的加强，字幕组的风云江湖日渐凋零。

　　2017年，我加入一家美剧字幕组，见证了这一互联网物种的落幕。

　　电影和美剧，陪伴我的大学时代，消磨了无数闲散时光。看得多了，我的注意力渐渐由电影向字幕组转移。直到大四那年，我迷上《权力的游戏》，这部剧由“衣柜字幕组”翻译，他们会细心地在每次人物出场时介绍其身份；每当片头曲响起，全国数十万影迷都能看见字幕组成员的名字。

　　2017年3月，凭着一股冲动，我向一家美剧字幕组投了简历。他们给我发来一份翻译试题，要求一天做完，像是求职笔试。相比英语考试，这些试题偏口语，各种单词、词组，变着花样儿考。起初有点懵，都说没有报酬，主动请缨，还要接受笔试？

　　没想到，试题只是字幕组的初筛。回复邮件后，对方让我加字幕组长的QQ，组长加了我，立即说明翻译没有报酬，纯粹为爱发电。接着，他发来一份翻译准则，挺详细，包含翻译基本原则、流程、软件使用指南，印象最深的一条是，字幕组翻译不求文采，力求还原剧中人物的语气，尽量口语化。

　　往后就是试译。两小时内翻译15分钟的剧情。我的试译任务是大名鼎鼎的美国动画《马男波杰克》最新集，很早就看过，试译那集网上还没资源，提前看到，心里窃喜。

　　真正接触到这活儿，我才摸索到翻译字幕的难点。剧中人物说话不像课本那样生硬，礼貌而客气，台词掺杂大量俚语，也不照着语法来，花里胡哨的从句让我晕头转向。即使短句，也得揣摩剧中人物的心思。比如一句“OK”，翻译成“好”“好的”“好吧”“行”都有细微差别。就像说相声捧哏，舞台上听着就“是”“嗯”“啊”那么几个字，背后有门道、有讲究。

　　两次试译后，我通过考验，正式挂名试用翻译，走出新手村。组长给我分配了一位总监，她是一名建筑设计师，带着我翻译了《堕落街传奇》《心灵猎人》《威尔和格蕾丝》等多部美剧。为适用字幕软件，我给苹果电脑装了微软系统。

　　此后，我每周特意抽出一天，坐在电脑前搞翻译。做自己喜欢的事，不受外界的纷纷扰扰，成了那段时期最快乐的回忆。

　　很久以后我才知道，字幕组除了我这样的学生，半数都有工作，这些翻译都是他们在工作时间偷偷完成的。大家分工明确，每周一午前，有人搞到资源和原字幕，有人拆分字幕，有人整理志愿翻译的名单，分发任务。下午一点多，报名的翻译在邮箱收到原片资源（俗称生肉）和原字幕文档，三点前，汇总给总监。

　　总监是一部剧的校对。和想象中不同，校对才是字幕组翻译的灵魂。他们负责对所有翻译查漏补缺、统一语言风格，模拟剧中人物的口吻，这些都需要功力和经验，很多影视剧中的神翻译，都是校对的功劳。

　　总监修改后，交给时间轴和压制，压制字幕和生肉资源，加上一些字幕特效，到傍晚五六点钟，剧集就会出现在平台上，沿着无形的网络，进入全国各地观众的视野。

　　整套流程，都是字幕组成员毫无报酬，利用空闲时间默默完成的。

　　尽管满腔热情，自诞生起，字幕组就游走在法律的灰色地带。成员不会线下见面，靠QQ群和邮箱联络，不暴露真实姓名，片头的昵称是他们的面具。

　　这是一片隐者的江湖。

　　图 | 署在美剧片头的翻译昵称

　　可惜，江湖的黄金时代早已逝去。

　　2017年9月，我所在字幕组的网站曾遭到过封禁，后来更换域名，为了不再遭封禁，新域名没有公布，而是向所有用户发邮件告知。尽管多数字幕组不营利，需要成员倒贴钱维护服务器，但这没有改变翻译行为“侵权”的实质。

　　法律规定，字幕属于影视剧衍生品，翻译、传播权在著作权人手中，字幕组无权译介。为了免责，字幕组会在影片开头写明：“仅供个人学习和观赏，请于下载24小时后删除”。

　　这样的声明其实是字幕组的心理安慰，没什么用，将影片、字幕公开放到网上，已经超出个人使用范围。被举报、封禁是字幕组网站的家常便饭。

　　国内的字幕组，兴起于2001年，自一开始，就有种打破文化高墙、分享交流的互联网精神。在2001、2002年的网络论坛中，一群动漫、外国剧集爱好者自发组成最早的字幕组，后来迅雷、电驴等下载软件登场，字幕组进一步兴盛。

　　这时的字幕组野蛮生长，监管的枪口还没有瞄准它们。

　　2006年，《纽约时报》一篇名为《打破文化屏蔽的中国字幕组》让字幕组走进公众视野。风软字幕组的负责人意气风发地向《纽约时报》表示，自己的目标是覆盖全美主流电视台的剧集，让风软成为全世界最快、最好的美剧字幕组。还有剧集粉丝向《纽约时报》表示，自己厌倦了国内质量低下的影片，想要换换口味，才会到网络上，用稍稍复杂的方法观看外国剧集。

　　那一年，美剧《越狱》大热，字幕组进入鼎盛期。

　　这种风光没有持续太久。2009年，相关规定出台——未取得许可证的境内外影视作品一律不得在互联网上传播，12月，BitTorrent中文网等111家视听节目服务网站被叫停。

　　2014年，美国制片公司对未经授权的翻译行为大规模提起诉讼，美国电影协会公布了一份全球范围内的音像盗版调查报告，列出一批提供影视盗版下载链接的网站，其中就包括国内最大、也最具代表性的人人影视字幕组。

　　悬在头顶的达摩克利斯之剑，终于落了下来。

　　字幕资源平台射手网宣布关停，人人影视被查封五台服务器，正式宣布关闭站点。这仅仅是字幕组受到的第一波挫折，射手网站长沈晟说，”我希望射手网具有的价值，就是能令更多人跨越国家的藩篱，了解世界上不同的文化。如果这个网站能帮到人，我就已经很满足了。“

　　人人影视在微博中说：“需要我们的时代已经离去。”

　　图 | 人人影视宣布闭站

　　很多字幕组继续涌现，包括专门翻译小语种、冷门艺术片的字幕组。微博上涌现出一批影视资源大V，独家渠道分享国外影片剧。

　　2011年，各大视听平台批量引入国外正版影视剧，版权时代悄然而至，字幕组的生存空间日益坍塌。影视资源大V转型，链接越来越频繁地消失。直至2017年，B站对大量日剧与日本番组动画进行正版引进，随后下架包括《非自然死亡》在内，所有字幕组上传的日剧中字视频，腾讯、爱奇艺等平台的许多视频都以“平台版权原因”下架。

　　2019年，胖鸟电影网关闭，被喻为版权时代彻底统治的标志事件。此后，字幕组不再染指院线电影和热门的、已经被引进的影视剧字幕制作，从大众视野中悄然离场，变成小众圈子。

　　隔着手机屏幕，我目睹了整个事件的经过。

　　2019年3月1日晚，胖鸟电影网站长“小生”的微博突然发出一张筹款二维码，博文发布者自称是小生女友，说小生已经被抓，希望大家捐款赞助。起初很多人没当真，以为是骗局，直到晚些时候，一名微博大V证实小生被拘留，罚款15万，他也因此丢了工作。

　　3月2日12点，肥啾电影（小生的微博，为避嫌未使用网站名）发出一条微博：“对不起，我确实犯法了，侵犯了著作权，我自己深知自己的错误，已经主动承认自己的违法行为。”这条微博很快获得几千条评论，上万转发。无人追问原因，只是说“人没事就好”“一直以来非常感谢“。

　　据小生的圈内好友、某字幕组组长说，小生是一个核心人物，曾说过一句在资源圈广为流传的话：“大家不会找资源没关系，我来帮大家找最好的”。

　　小生尊重字幕组，把制作组的名字、个体译者的ID标得非常清楚，在国内资源网站独树一帜，胖鸟电影网上也有很多年代久远、小众的影片。网友甚至可以发布想看但没有渠道的电影，小生去找。

　　他有一条原则，胖鸟网不发布即将上映或正在上映的电影资源，网站开放注册也改为限量注册，但这些无法改变侵权的事实。由于很早上传了一部奥斯卡热门影片的熟肉资源，而这部影片将要被引进，版权方举报，胖鸟关停。

　　3月3号下午4点，小生的好友通过字幕组微博宣布：全面放弃对院线片字幕的制作。

　　一个时代，就此落幕了。

　　图 | 字幕组沟通进度

　　胖鸟关停后，我一时无法找到合适的影视下载渠道，开始有意识地培养自己为正版付费的习惯，充值了两大视频平台的会员，可没多久，我又去购买盗版资源。

　　免费的影视资源网站消失，涌现了一批专门在微信上卖片的人，一部电影5元，一季剧集8.88元。许多电影、剧集在视频平台上看不到，能看的，又难免有删减，更不用说字幕翻译的机械、甚至错漏。为了看原汁原味的影片，我不惜额外花一份钱，看字幕组译制。

　　2017年毕业后工作，由于无法保证出勤时间，我退出了字幕组，到了2019年4月，忽然想起来，再去QQ上看，发现QQ群已经消失，找不到师傅的联系方式。点开组长头像，发现他已经很久不在线，我发出一条消息，“你好，在吗，我之前在字幕组来着。”

　　一个多月后回去看，始终没有回音。

　　再去搜索网站，已经找不到了，曾经每天更新资源、吐槽的官方微博也消失，仿佛从时间线上被彻底抹除，根本不曾存在过。

　　据我所知，很多字幕组在经历挫折后尝试转型，和视频平台合作，接受招安。

　　2014年，爱奇艺引进的韩国热门综艺由韩剧字幕组凤凰天使制作。

　　2019年，A站引进了美国大热动漫《瑞克和莫蒂》，上线后，被吐槽删减太多、翻译像机翻、打码重等，粉丝称“买正版，还不如我们自己找资源”。12月1日，A站在微博上宣布和此前一直翻译这部动漫的民间字幕组电波达成合作，由电波作为顾问参与翻译制作，向粉丝保证有曾经的味道。和字幕组的合作，一定程度上挽救了这部重金引进的动漫口碑，到现在，在A站《瑞克和莫蒂》每季播放量均已经超过了1亿，第一季接近2亿，为一度衰弱的A站带来巨大流量。

　　和平台合作，接受招安，让许多字幕组出现了水土不服的症状。

　　最著名的例子是专门翻译美剧《权力的游戏》的衣柜字幕组，这部剧在国内掀起热潮与衣柜字幕组脱不开关系。字幕组成员是贴吧上《权游》原著的粉丝，出于喜爱开始翻译字幕，为力求精确，还邀请到原著的官方中文翻译者屈畅做顾问。

　　2016年，腾讯买下《权力的游戏》的播出版权，和衣柜字幕组表达过合作意愿，但没有成功。据字幕组成员说，腾讯给字幕组的翻译报酬是每集200至300元，无法匹配他们的付出。不仅如此，根据有关政策，腾讯必须等外国版整季上映后才能引进，这段等待期内，要求字幕组不能上线熟肉资源。这和字幕组一贯的高效不一致，他们认为“这是对观众的不负责任。”

　　人人影视的例子更直接。关停前，人人影视字幕组积累了数百万粉丝，2015年获得天使轮投资后回归，转型做美剧社区，同年9月又获得一轮融资。两年后，字幕组原团队在微博宣布，“由于和投资方理念和价值观存在较大分歧和矛盾”，与已经更名为人人视频的App完全切割。

　　直至今年，许多字幕组解散，只有少数仍在坚持，但他们的声音也越来越小。

　　版权时代本是进步的标志，但正版引进没有解决大众的观影需求，其中原因，恐怕不是国内影迷不愿付费，每个月为正版平台贡献一杯奶茶钱那么简单。

　　曾经有一位大学室友，每天晚上，都会坐在电脑前看一部艺术电影，直到关灯后，独自对着屏幕的亮光。看着他，我有时会想，如果没有字幕组，许多影迷恐怕无法欣赏到国外的流行文化、冷门艺术片。

　　字幕组的存在，对于国内影迷意味着什么？

　　北大教授戴锦华曾说，看艺术电影，曾是世界上电影人圈子的特权，盗版资源的存在，让许多普通影迷也得以登大雅之堂。

　　字幕组不仅丰富了影迷的生活，更滋养了许多国内影视制作人。每当有热点的英美剧出现，第二天，影视行业的策划、编剧、制片人们就讨论起来了，如果不是字幕组，他们又是从何渠道看到的呢？更别提很多国内影视公司策划新剧时，会对标、借鉴这些外国剧集。

　　我曾询问一位编剧朋友，是否圈里的大部分人都看过字幕组翻译的影片，她的回答是肯定的。会英语的人不少，可还有很多优秀的片子是小语种。

　　字幕组的存在意义，不能因为一句“盗版”被一棒子打死。他们的翻译不仅包括流行剧集、艺术电影，还有纪录片、网络公开课、外国脱口秀。在高墙背后，字幕组一直充当着文化搬运工的角色，让国内网民和外国网友几乎同步地看到世界。

　　《旧制度时期的地下文学》指明，启蒙运动最重要一环就是由盗版书商、雇佣文人、串街小贩和走私者组成的”地下社会“。在国内，直到2011年人们才读到正版引进的《百年孤独》，而早在上个世纪八十年代，马尔克斯的文学就通过手抄本、盗版书滋养了莫言、余华等一批当代作家。

　　复旦中文系教授严锋曾评价，字幕组为历史上第四次对中国文化产生巨大影响的翻译活动，前三次分别是玄奘、鸠摩罗什的佛经翻译；近代严复、林纾为代表的西方文化的翻译；改革开放后三联、上海译文出版社对西方现代人文社科著作的系统翻译。

　　2012年，新浪微博的一条推文被转发了2.6万次：“近50年来中国最伟大的文化交流学教育家——字幕组。”《新周刊》对这条微博的评论也获得了大量转发：他们谦逊低调无私奉献，他们循循善诱润物无声，他们比中国所有电视台教会我们的东西还要多。

　　2014年，这条推文再次被挖出来，又获得了数千条转发。

　　有人称字幕组为普罗米修斯般的“盗火者”。

　　在他们身上，我看到了互联网时代最可贵的文化平等精神。曾经，文化生产和传播掌握在精英手中，如今文化更加平民化，字幕组掌握着影视资源、翻译、时间轴、压制的技术，却并未垄断、谋利，而是无偿分享给大众。因为无所顾忌，不为酬劳所工作，才能享受这份自由。

　　今年，我又执著地搜索起曾经的字幕组，仿佛要寻找属于自己的一段回忆，几经波折，终于在网友留言里发现线索，重新进入QQ群。

　　翻看群成员的列表，发现很多当时的翻译还在，师傅的头像也没有换。网站屡遭封禁，许多人已经找不到了，字幕组和粉丝的交流分享的阵地，移到了这个几百人的群里。粉丝在群里询问进度，反映问题，字幕组成员尽量解答，甚至还创建了一个在线文档，其中有字幕组的翻译计划。一切如常。

　　字幕组是高流动的组织，许多人因为工作、生活等原因离去，又有人因热爱加入，时代在变，环境在变，总是有这样一批人存在。黄金时代早已告终，但这批隐者，本身也不是为了占据什么高峰而来。

　　“只是因为喜欢，想要把这种快乐分享给更多人。”

　　在人人影视宣布关停站点的微博下，留着一句拉丁文“invictus maneo”，这句台词出自美剧《疑犯追踪》，意思是“我们仍未被征服”。

　　参考资料：

　　《羊城晚报》：中国字幕组，“隐者”的江湖

　　《纽约时报》：打破文化屏蔽的中国字幕组

　　《中国知识产权报》：人人视频终恢复上架，字幕组如何规范版权？

　　微信公众号“毒眸”：“人人”复活，但字幕组的黄金时代已成过往？

　　新浪科技：电影资源网站“剧变”，一个小字幕组的“生死抉择”

　　《传媒观察》：跨文化传播下的字幕组:在看似侵权与违法的背后

　　《电影评介》：从“玩家”到“专家”：跨文化语境下字幕组的历史溯源与传播实践

　　蒋弄臣：《我们仍未被征服》

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　　撰文 | 于润泽

　　编辑 | 李一伦