烟云尽态│三希堂石渠宝笈法帖展一键直达

经过两年的准备，湖南省博物馆于1月22日在其新馆推出“烟云尽态——湖南省博物馆藏《三希堂石渠宝笈法帖》展”以飨观众。该展由李海全、刘智锋共同策展，共展出65册（张）碑帖藏品，是湖南省博物馆建馆以来的第一个碑帖专题展，也是湖南省博物馆在机构改革后书画文献研究展示中心策划的第一个展览，展示了该馆丰富的碑帖收藏。该展览将展至4月22日，为期三个月。

清代刻帖之风极为盛行，这与清代帝王好刻帖不无关系。《三希堂石渠宝笈法帖》是乾隆十二年（1747年）镌刻的一部大型丛帖，由清高宗弘历特谕梁诗正、蒋溥、汪由敦等大臣根据乾隆九年（1744 年）编成的内府著录文献《石渠宝笈》里的历代书法名迹挑选、甄编、校勘、摹刻，历时七年完成，共计 32 卷。丛帖名“三希堂”得名于乾隆藏于故宫养心殿西暖阁的王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》、王珣《伯远帖》墨迹三种。除了此三帖外，是帖所取内容宏富、洋洋大观，刻录了上起魏晋，下至晚明的 135 位名家的 300 多件墨迹珍品，此外还有题跋200多段、印章1600多枚，刻石495块，镌字9万余个。

刻帖完成后，1753 年乾隆在北海公园建阅古楼将帖石嵌入，又题“烟云尽态”擘窠大字及七言诗于帖末附之。位于阅古楼后，建有八角攒尖青瓦石亭“烟云尽态亭”一座。此次展览取“烟云尽态”为名，并选用了乾隆御笔为其海报字体，可见这四字内涵深意。“烟云尽态”中“烟云”指“落纸云烟”，意指笔墨落到纸上如同烟霞云彩一样变幻多姿，比喻所收法帖的技法高妙，而“尽态”则强调了高妙的极致程度，此四字流露着乾隆皇帝对自己收藏的珍品的得意。另一方面“烟云”也有“过眼烟云”之意，虽然乾隆罗致购藏的珍品无数，但这些都是身外之物，就像烟云一样容易消歇。这四字又体现了他的收藏观和人生观，即所见即所得、“腹有诗书气自华”，是一种洒脱的生活态度。

【清末民初】弘历 三希堂石渠宝笈法帖榜题“烟云尽态” 纸本墨拓

本次展览以时间为脉，把展品按朝代顺序分为“晋唐”“两宋”“元明”三个单元。第一单元包含了树立后世楷书、行书、草书“美的典范”的钟（繇）王（羲之）名作以及王氏三代人的代表作。第二单元展示了以乾隆皇帝审美旨趣所刻的两宋法帖，名帖坌集。第三单元陈列了以赵孟頫、董其昌书风主导的元明刻帖，赵、董书风备受清代帝王推崇，也是《三希堂石渠宝笈法帖》里收录数量最多的书家，可见乾隆皇帝对其的喜爱程度。

展览现场（刘智锋摄）

漫步展览，展厅环境优雅，观赏光源适宜，展陈布置疏密得当，在传统古代书画陈列的基础上，策展人巧妙的增加了碑匾、书房帖架、多媒体以及现场传拓等立体化展示方式和体验活动，使得展览增加了不少趣味性。碑帖艺术是黑白艺术，在展厅中集中展示会显得整体色彩单一，观众容易在观展过程中产生疲乏感和压抑感，为了提高整个展览的观赏性，策展团队表示，“碑帖展品颜色单一，我们就给它点‘颜色’，让碑帖里收入的作品原迹‘贴’到墙上去，把碑帖里的文字以及字形变化从天上‘落’到展厅来，把古人读书的‘设备’‘装’进展柜里。”此外，此展览借鉴了当代装置艺术的呈现形式，把古代艺术和现代梳理、解读巧妙的结合，突破了传统的展柜展示模式，有效利用了展厅空间，提升了视觉呈现。

展品目录

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重点展品介绍

此次展出的拓本主要是清晚期和清末民初拓本各一套、清晚期翻刻本残页一套、民国石印本一套。阅古楼和《三希堂石渠宝笈法帖》，曾有几次修葺，道光十九年（1839 年）时进行了一次大的修整。当时把所有的石刻拆下来运到远处加工，将二寸以下的小字及大小印章全部进行剔刻，还加刻了变体夔龙纹花边，又称“龙边”，这在本次展出的绝大部分展品上可以看到。

【晚清】 三希堂石渠宝笈法帖第一册 钟繇 荐季直表 纸本墨拓

钟繇荐季直表（已毁）墨迹照片

“民“字缺笔

钟繇楷书作品《荐季直表》被排在《三希堂石渠宝笈法帖》帖首，一改前代把帝王书风置于帖首的旧制，体现了乾隆对书法艺术的敬重之心。原贴书于钟繇71岁（221年），是其向魏文帝曹丕推荐旧臣季直的表奏。其书结字扁阔，尚有隶意，布局舒朗，笔法古拙，通篇灵动秀丽且富于变化。此帖所选摹刻墨迹“民”字缺笔，推测为唐人摹写时避太宗李世民之讳。此帖即使非钟繇真迹，但也属于“伪好物”，艺术价值高。《三希堂石渠宝笈法帖》在摹刻时为了适应石块规格，挪移了原帖的行序，较原贴显得稳正和直线化。

《荐季直表》原藏于圆明园长春书屋，1860年英法联军火烧圆明园后，便不知下落。光绪六年（1880年），霍邱壮陶阁主裴景福重金购到《荐季直表》后并刊刻《壮陶阁法帖》，1924年，裴又辑《壮陶阁书画录》，辑成不久后，《荐季直表》被其佣工窃去。裴发现镇宅之宝不翼而飞，急报官大索。佣工惧，将此卷以油纸包裹，埋入土中，致其损毁。

【晚清】 三希堂石渠宝笈法帖第一册 王羲之 游目帖 纸本墨拓

《游目帖》又名《蜀都帖》《彼土帖》《山川诸奇帖》，是王羲之写给益州刺史周抚的草书尺牍，流露出他对蜀地山水的向往之情。此帖在清朝乾隆十二年（1747年）时收入内府，乾隆在重新装裱后在引首初题“得之神功”，可见他对王氏书法的喜欢和推崇。后入藏恭王府，八国联军入侵时流出王府，被日本商人收购。原迹于1945年在日本广岛原子弹事件中和数万生命一同化为尘埃，现仅有墨迹照片和拓本存世。

【晚清】 三希堂石渠宝笈法帖第一册 王羲之 快雪时晴帖 纸本墨拓

王羲之 快雪时晴帖册 纸本水墨 23cm×14.8cm 台北故宫博物院藏

《快雪时晴帖》是王羲之在大雪初晴时给友人写的一封28字短信：“羲之顿首。快雪时晴，佳想安善。未果为结。力不次。王羲之顿首。山阴张侯”。此信以行草起笔，楷书收笔，极被乾隆帝珍爱，誉之为“神乎技矣”。徐邦达《古书画伪讹考辨》论此帖：“纸墨昏暗，笔法滞泥不生动，其牵丝带笔处极不自然，如‘顿首’‘果’‘为’等字，更为明显，定是后世勾填，且非善本。其勾摹时代，一时难断，但不能晚于北宋因为‘绍兴’印玺钤在本帖，验非伪迹，纸墨也很古。”

【晚清】三希堂石渠宝笈法帖第二册 王珣 伯远帖 纸本墨拓

王珣伯远帖纸本水墨 25.1cm×17.2cm 北京故宫博物院藏

《伯远帖》是王珣给亲友伯远写的一封信，“珣顿首顿首，伯远胜业情期，群从之宝，自以羸患，志在优游。始获此出，意不克申。分别如昨，永为畴古。远隔岭峤，不相瞻临”，为现存最可信的晋代法书。其行笔自然流畅，如行云流水，起笔多顺锋直入，收笔提按结合，笔划间牵丝映带清晰，略有隶意，体现了东晋行书艺术走向成熟的面貌。

【清末民初】 三希堂石渠宝笈法帖第四册孙过庭书谱卷纸本墨拓

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《书谱》为初唐书法家孙过庭的书论，共3700余字，涉及中国书学的各个重要方面，也是孙氏仅存的墨迹。这是古代书法理论史上具有里程碑性质的著述，文献、书学价值较高。鉴于碑帖类展览看展门槛高，为使观众有更加良好的参观体验，策展团队对所有展品进行了释文并编配二维码，挑选重要或普通观众释读困难的草书类展品的释文（如《书谱》）一一断行排版在展板或展柜上与展品对应，便于观众印证和欣赏。

【晚清】 三希堂石渠宝笈法帖第十一册 苏轼 黄州寒食诗帖 纸本墨拓

《黄州寒食诗帖》由苏轼撰诗并书，是其作品中的上乘之作，与东晋王羲之《兰亭序》、唐代颜真卿《祭侄稿》合称为“天下三大行书”。这首遣兴诗是他被贬黄州第三年在寒食节所发的人生之叹，其写道，“自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支（胭脂）雪。暗中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白。春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂（途）穷，死灰吹不起。右黄州寒食二首”，读完倍感惆怅和凄凉。明代董其昌在帖后题跋曰：“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，必以此为甲观”，可见其真“神乎技矣”。

【晚清】 三希堂石渠宝笈法帖第十九册 赵孟頫 兰亭序并跋（局部）纸本墨拓

【元】 赵孟頫 兰亭序十三跋 纸本册页 33.2cm×22.4cm日本东京国立博物馆藏

《兰亭序十三跋》作于1310年。时年赵孟頫至浙江南浔时，僧人独孤淳朋的一件《宋拓定武兰亭》让赵爱不释手，随后赵向独孤淳朋“乞”得此本后，对其多次展读、临习，先后写下13段跋文。此《宋拓定武兰亭》在元代曾经曹世长收藏，清乾隆年间，由谭祖绶收藏。谭氏殁后，不幸遭火烧残损，残存三小片，16残行，60余字。近代残片流失到日本为高岛菊次郎所藏，后其捐赠残片给日本东京国立博物馆。对比残片，此道光年间的拓本略显拘谨和工整。

风从哪里来 亚克力刻字悬挂2020年

【晚清】三希堂石渠宝笈法帖第二十七册 俞和 前有樽酒行 纸本墨拓

《风从哪里来》是李海全设计的一组“风”字装置作品，一个“风”字从俞和书《前有樽酒行》拓本释文中“脱颖而出”，逐渐变体，升腾而上。一组悬于空中的亚克力材质制成的不同“风”字，展示了从甲骨文至今“风”字的演进和变化。这个装置的视觉呈现极富当代艺术气息，它在传统的书画陈列中没有让观者感到突兀和冲突，反而拉近了现代人与甲骨吉金之间距离。这件作品体现了当代策展人的身份的多重性：既是学术研究者，又是展览策划者，还是艺术家。这也更贴合当代策展的理念，策展人应参与到展览中与艺术家共同创作作品。鉴于古代书画展参展艺术家已故的特殊性，策展人结合物的特质转换自己的身份进行艺术创作与展览主题结合，拓展了展览的丰富性和趣味性，探索了古代书画陈列在当代语境下的更多可能性。

碑帖作为墨迹的复制品，虽不是真迹，但《三希堂石渠宝笈法帖》出自宫廷监制，摹刻精良，达到了“下真迹一等”的水平，而且是帖的珍贵之处就在于很多原帖已散佚或毁或失而无处可寻，为后人还原了先辈书风的面貌，弥足珍贵。

在碑帖研究中，对于清代拓本研究的关注度并不如对宋、元、明等早期拓本的研究关注度高，但其史学、书学价值是不容忽视的。本次展览以此研究缺口为出发点，从书法史发展脉络的角度进行梳理策展，呈现了国内首次《三希堂石渠宝笈法帖》大型专题展，为观众展示了湖南省博物馆现阶段的碑帖研究成果，是开年值得驻足观看的重要展览。

（除标注拍摄者外，本文其余作品图片均由湖南省博物馆提供）