现代女子以瘦为美,如果身体能够保持凹凸有致、曲线玲珑,再加上面容姣好,皮肤白皙,那就是绝对的美女。
然而,唐朝的女子却以胖为美。
不管是哪一个时代,在审美上,应该都是大同小异的。尤其是对于女人的审美,照理说,古人和现代人应该都差不多。可是为什么,唐朝却认为胖的女子才是美的呢?
(唐朝仕女图)
对于这个问题,我认为有以下几点原因
一、胖是在饥饿年代对人体美学的一种追求。
我们知道,人类社会在很长一段时间里面,一直都处在饥饿之中。就算是古代中原国家,以农耕为主,有丰富的物产、肥沃的土地、适宜的气候。但是要保证老百姓的丰衣足食,也很不容易。必须是在和平年代,不能够有战争或者有灾害等发生。
如果不是生活在土地肥美的地区,而是生活在一些穷山恶水之地,就更不能够保证吃饱肚子了。所以,吃饱肚子对于人类来说,是至关重要的。
在这样一种价值观的观照下,因此,人类就形成了一种以胖为美的身体美学。
因为胖的人,他们必然是食物很丰富的。在饥饿的年代,没有垃圾食品一说。只要能够吃饱肚子,只要能够让人长胖,这样的食物都是好食物。
这一点其实我们那些年纪比较大,并且长期生活在农村里面的人,都有很切身的感受。如果你要是赞美一个人,那你就说他(她)长得“白白胖胖”的。赞美他(她)白,就说明他(她)劳动不艰苦,所从事的工作比较清闲,是一种不晒太阳的工作。赞美他(她)胖,就是说明他(她)能够吃饱肚子。不但能够吃饱肚子,而且每一顿还能够吃很多,说明家里面的粮食是足够的。
这就是在长期以来,人类形成的一种身体美学。
唐朝是中国在经历了400年动乱以后,所建立的一个大一统的朝代。虽然说唐朝也有很多动乱,但是相对于两晋南北朝时期的那种割据纷争的情况,已经好多了。大部分唐朝人是可以安下心来,进行生产劳动的。杜甫在他的诗歌里,写到了“稻米流脂粟米白”这句话,就已经说明了,唐朝当时已经比较富裕了。
既然是比较富裕了,那么那个时候的人,肯定就是能够有不少的东西可吃了,身体就已经长胖了。而这种白白胖胖的身体,显然就是一种很美的身体。
(唐朝女俑)
二、唐朝人长得胖是现实反应。
我们现在看到许多唐朝人的画、瓷器、陶俑、雕塑等等,我们会发现里面的人物,都是长得白白胖胖的。所以我们认为,唐朝人是以胖为美的。
不过我想说的是,很有可能,唐朝人并没有觉得他们是想表现人体的美,而只是他们实际生活的写照罢了。
关于“美学”的这个概念,本身是一个西方的概念。西方的这个概念,和中国古代的表达,是不太一样的。西方人主要是表现美,但是中国古人或许并不是为了表达美。
古代主要表达的是什么呢?一是真实。就是说,艺术是对整个现实生活一种真实的反映。二是道德。没有一个国家,能够像中国古人一样,对道德如此关心,如此热心。所以说,古代的那些艺术品,最重要的表达,就是真实的和道德的,并不一定是“美”的。
由于前面我们说了,唐朝的粮食产量有了极大地提高,老百姓能够吃饱了,身体也长胖了。所以唐朝的艺术家们,就把他们所看到的老百姓的生活状况表达出来,而我们因此就看到了很多胖胖的人体。
这也使我们似乎有些错误地认为,唐朝是以胖为美的。
(唐玄宗与杨贵妃)
三、杨贵妃的存在让唐朝对女人的漂亮有了新的注解。
唐玄宗对杨贵妃的宠爱,那是天下闻名的。唐玄宗宠爱杨贵妃,之所以那么出名,除了“三千宠爱在一身”以外,还有一点,唐玄宗宠爱杨贵妃,引发了“安史之乱”。
安史之乱是一场波及唐朝全国的大动乱,这一场大动乱,给老百姓带来了巨大的伤害,很多家庭都在这场伤害中,妻离子散,背井离乡。也因此给老百姓带来了深刻的记忆,不是一代的记忆,是几代的记忆。
由于古代对于女人的偏见,因而形成了国家动乱,“女人是祸水”的观念。因此,杨贵妃被认为是引发“安史之乱”的重要原因。
但是历史往往非常有趣。虽然人们觉得因为唐玄宗宠幸杨贵妃,造成了国家的动乱,但是人们自觉不自觉地,却又以杨贵妃为美。
杨贵妃本身长得胖,因此天下的女子,也都认为,可能是唐玄宗好这一口。所以久而久之,就形成了一种女子以胖为美的审美标准。
总之,一种文化现象的形成是非常复杂的,也不仅仅是其中某一个原因明确造成的,而应该是人们在长期生活中,形成的一种共同的集体无意识。
(参考资料:《旧唐书》《新唐书》《资治通鉴》等)
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