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内娱第一打工大女主,拼不动了

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《有翡》进入点播大结局了。

  说火不火,说扑不扑。

  但,名IP打底、王一博《陈情令》后接力、赵丽颖产后复出之作……这些噱头凑一块。

  这个成绩,真不算好,也不值得写。

  偏偏点开后台,飘粉连环问都怪有意思——

  有翡的口碑差,赵丽颖究竟该背几层责任?

  为什么赵姐非要接少女角色?

  赵丽颖一直被夸演技好,但在有翡的演技怎么评价?算自我重复吧?

  给飘问得心痒又无力。

  今天就把话筒交给赵丽颖十级研究者、85花撕逼史料管理员、飘的小姐妹@焰瞳雪兔君。

  请啦——

  赵姐,生为大女主

  为免不知情的人,难以理解今天的赵丽颖为何如此让人痛心,《有翡》的扑街又为何如此遭人瞩目。

  必须先明确回溯一下赵姐的上位史,和她过去在85花中的地位。

  不知道有没有人发现过,对比飞升时各显神通的大花们。

  如果把85花头部女艺人,组成一支西天取经的小队,每个人的形象,都不要太明确。

  唐僧(刘亦菲,家世显赫,心气高远,佛系单纯)

  悟能(杨幂,花花心思最多,最容易引起极端的争议)

  沙僧(唐嫣,为人靠谱,人人都愿意都和她做朋友)

  白龙马(刘诗诗,单纯低调,不善言辞)


  而赵丽颖?像极了一只凭空冒出的孙悟空。

  她没有好的身家背景,唯一没参演仙剑系列成名,为人横冲直撞,饱受群众非议,却偏偏又在业务实绩上一骑绝尘,无人可比。


  如果说一个人的成功要同时考虑自我奋斗和历史进程。

  那么个人点播量破1800亿数据的赵丽颖,是怎么从廊坊籍横店龙套,被上天选中,逆袭成演艺圈孤本型传奇案例的?

  ——天时地利人和的成全。

  天时。

  赵姐是2013年凭《陆贞传奇》在26岁崭露头角的。


  26岁,对比同期小花几乎都在22岁时主演过大热剧,这个岁数虽然晚,时间上却卡得相当妙。

  2008年,仙剑四花通过《仙剑》和《宫》系列纷纷大红后,全都开始了努力搭上港圈人脉,逐鹿电影领域转型逼格咖的新篇章。

  也就是截止2017年,杨幂和刘诗诗复出演古偶,整整4年的时间,除了唐嫣和刘诗诗分别拍了一部《风中奇缘》和《金玉奇缘》之后,几乎都扎根在现代型影视资源来看。

  彼时的赵姐,可以说在古偶影视圈毫无对手。

  地利

  在2010到2014年流量时代正式开启前,内娱影视资本的逐步崛起。

  造就了于正凭着多年来对韩剧套路(脸蛋好,套路多,服化好)总结的市场口味针对化制剧模式,在内娱所向披靡。

  与此同时,内娱影视市场在巨量想复制投资成功的热钱涌入后,IP翻拍风潮开始汹涌。

  晋江网文中外形白兔内心倔强的大女主故事,开始占据市场主流,为每个五官线条都是圆形的赵丽颖打下前景广阔的市场需求。

  人和

  当然,如果只是有一张符合市场审美的脸,那赵丽颖也别想走到今天。

  不然前有小白花长相代表郑爽,后有同款包子长相赵露思,怎么就没人能复制大赵模式?



  我曾经观察过偶像剧成功的一大要素,那女主角大多得是——

  火型感性人格+暖系长相。

  偶像剧大多都是从女主视角出发,并获于女观众的认可。

  像强调感情的甜宠剧,CP感能不能火花四溅,往往要看女主角本身能不能戳中大众的共情,从而让人信服男主的爱是否真诚。

  而强调剧情的女频剧,升级打怪的故事模式能不能让人有代入爽感,更要看这个女演员有没有强烈的生机感。

  能不能在复杂的人生关卡中燃起大众对她命运轨迹的兴趣。

  也就是说,如果想要在彼时的偶像剧主流市场驰骋,一个女演员必须同时满足天真和倔强两种相斥的气质。



  有意思的是,如果放在传统的甜宠偶像剧中里,在类白花+暖调长相的女星之中,赵丽颖优势其实是不明显的。

  拿同样成就无数男星的奶妈体质来看,对标她和南韩的宋慧乔和台湾的陈乔恩。

  你不难发现,赵丽颖和另外两人个性对比,非常缺乏一个特点,共情心和性吸引力引发的爱怜感。

  对比听音乐就会落泪,动不动就被感动且没事就要喝酒的陈乔恩,和演一部剧就要爱上一个男人的宋慧乔。



  可以对比同系列综艺,参加了第一季的小赵表现

  赵丽颖相对冷情现实得多——除了和陈晓的因戏生情外,她不爱哭,不爱搞CP绯闻,甚至还对自己时常苛刻到简直残忍。

  像很多人夸赵丽颖爱拼时,都会提到林更新说过的,探班《花千骨》时发现剧组的装修味道无比刺鼻,但是小赵毫不在意地撑了下来。

  还有她曾经拍戏时摔落下马,以至于留下永久性骨刺的事。

  但这充其量也就算敬业,对比演员职业本身的超高回报比,实在不算什么。

  而真正让我对她产生复杂情绪的,倒是她自述一次龙套经历中,剧组的人把自己忘在了野外,所以她找了块石头就睡下了。


  虽然没有什么体力劳动和惊人的情节反差。

  但这背后显露出的超强心理素质,和长期以草根姿态成长,压根不把自己多当回事的强生存欲,完全是85花里独一份。

  所以,使赵丽颖突出重围的优势还用多说吗?

  正是——

  26岁才等来的晚成名,草根背景衍生出的文化素养贫乏、毫无时尚感的包子脸,让长期以来不曾被命运温柔以待的赵丽颖,在一次又一次没有退路地经历现实层层捶打后。

  用她超强生存欲衍生出的丛林式内在气质,和甜纯的外形形成的强烈反差型复合魅力。

  这种魅力,让她成为了能满足彼时市场大热题材中核心需求的不二选择。

  只是,水能载舟亦能覆舟。

  这项特质,既点燃了她被瞩目的机缘,也在未来的某种意义上为她埋下了悲情的宿命。

  就像饥饿的人容易错判食物的味道,当一个人长期只依赖生存的本能进行捕食,那必然会缺乏对环境的观察,从而错陷泥淖。

  是谁杀死大女主

  在那则六年老粉所制作高达100万点击的脱粉视频里,一直在我耳边重击回响的诛心四字,是忘记初心。


  这话乍一听上去,对比赵丽颖曾在花千骨时期的娇俏灵气,和《有翡》中敷衍了事的落差,似乎是合理的行为解释。

  但仔细看看?

  赵姐剧拍到一半会怒骂《有翡》是屎的在线感知力,其实很难跟那些真的忘记初心的人划上等号。


  如果大家认真回溯一下她的过往经历,会发现从赵姐过往曾连轧三戏的演绎态度和长期死磕大女主一个模式的剧种选择来看。

  她的初心,还真不见得是做个想证明自己戏路广或贡献教科书级表演案例的牛逼演员。

  而是,作为一个已经在市场最主流大热的大女主剧验证过适配度,且没有试错成本的无背景女艺人,想定时定量产出最能受到观众喜爱的影视作品的影视明星罢了。

  这是赵丽颖的“事业心”。

  比起圈内各类女明星,不算多野,但也绝不容易。

  曾经的她,在上位期间的每部戏都演的极为虔诚努力。

  比如被轮播了一百次的《杉杉来了》,和搭上仙剑带爆国民度末班车的《花千骨》。

  但,为什么在走红后,赵丽颖对自己演技的要求越放越低?

  到现在,明知《有翡》合作的楚乔传导演班底曾有魔改前科,还是毅然进组,并发现剧组存在拍摄问题时,丝毫无心用演技挽救。

  因为曾经的她,明显是经历了一些事后,不再相信大众对一部影视剧的喜爱,有多少演技的功劳了。

  而关于这个转变的节点,要我说,倒不是她演技开始诟病的《楚乔传》《知否》时期。

  而是她同时认真地在2015年交出了《花千骨》和《加油实习生》两部剧的答卷后,明明口碑都不错,前者的影响力却碾压到后者几乎姓名淹没开始。


  在往后的选择中,赵丽颖开始更看重题材的力量。

  2016年,连轧三戏。


  2017年的《楚乔传》倒是她喜欢的本子。

  但之前的选择和心态转变决定了,她作为演员最纤细柔软的感受力,慢慢在丧失。

  拍楚乔时,赵丽颖自认相当上心,每天拍到凌晨后还要和编剧不停沟通。

  但即便真心无比喜欢剧中“释奴止戈”的价值观,都没能挽回她对塑造人物的虔诚感。

  楚乔,被无数人评价为她自我重复的开始。

  而说回来,《楚乔传》这部剧又有多奇?

  大女主戏差点拍成男二《燕洵传》。


  说好的拍完全书,结果剧组拍到一部就腰斩结局。

  这意味着什么?

  这部让赵丽颖魂牵梦绕,独自奔赴沙漠拍摄,杀青那天还补拍了50个镜头的电视剧,根本没拍到她想要的热血篇章就熄火了。


  可她的梦想不能实现还重要吗?

  《楚乔传》因为两位男主形象贴戏又表现亮眼,剧集服化制作精良,原著故事扎实在线,所以仍然收获了观众的话题与关注。


  哪怕此时的赵丽颖已经不能意识到自己在演技上的疲软,也不能阻挡她凭这部剧斩获500亿点击的好成绩,收获纷至沓来的敬业通稿。

  《知否》时期更加明显。

  拍《知否》 ,赵丽颖甚至是接完剧本一个月后,才发现这个故事根本和她过去见过的模式化大女主戏不一样。

  而她本人,更是拍到一半才在冯绍峰的开解下,实现对角色的理解。


  冰封三尺,非一日之寒。

  而行至此步,说实话很难分清——

  究竟是过去战无不胜的大女主套路,温水煮青蛙地杀死了赵丽颖曾经虔诚的“初心”。

  还是赵丽颖基于结果导向的个人经验,不断对“初心”的认识产生错误的判断,终结了她曾百试不爽的大女主必胜模式。

  唯一肯定的是——

  走到今天,赵丽颖过往对自己一直能成功的判断,完全和客观现实出现绝对值的偏差。

  比如,不是大女主就一定会火,而是饰演的你拥有和大女主内在极为贴近的丛林气质,才会火。

  而这种丛林气质要想为角色发光,除了要时刻保持危机感以外,更重要的,是守护住自己内心虔诚的心火。

  否则,再酷的眼神,也只会流于冷硬的呆,看久乏味。


  更不是不管班底和剧本如何,只要成绩好了,演技即使不用心也会被认可。

  而你会被照耀,是因为他们的光洒到了你的身上。

  别急着嘲赵丽颖

  可惜的是,这个道理,对于用六年演员黄金期,孵化事业失败的赵丽颖而言。

  虽然晚得遗憾,却又很难不说是必然发生的一个乌斯比环死结。

  作为大龄走红的草根女艺人,超强的危机感赋予了她区别于其他女艺人面对机会时燃烧感旺盛的独特眼神,也拥有了比大部分女艺人都更被这个时代所青睐的机遇。

  但是因为一步也不敢踏错,坐拥最热资源的赵丽颖,无法沉入生活,静下来沉淀演技,以防在任何时刻被没有退路地抛下。

  为了保持热度,她不放过任何一个机会。

  轧遍所有具有流量的戏,在轻易地收获高人气后,却又丢失演员最纤细柔软的感受力。

  以至于她哪怕感知到自己终于遇上合心意的本子,长期钝感的理解力,又让她失去了完美驾驭的可能。

  赵丽颖的演员生涯,虽然尚且谈不上高开低走的荣辱成败,但却像足一本尚未结局的《悟空传》。

  让我们看到一个刀刃向前的进取灵魂,如何曾经一心要那诸神听我说话,却最终挥棒指向自己。


  但,一次次主动钻进大女主的壳子,哪怕它已经成了牢笼也不敢放下的选择,真的全是赵丽颖的错吗?

  我也很难这样想。

  今天我们一讲赵丽颖的扑街,结合当下《上阳赋》开播纷至沓来的少女群嘲。


  就仿佛章子怡下凡挨嘲,和赵丽颖六连爆后一扑的问题纯粹出在了自己。

  我在一面感到无奈的同时,也感到无语。

  有豆瓣高赞楼主曾说,章子怡拍这部剧纯粹是为了满足自己的玛丽苏梦想。

  实在想太多。

  能集齐奥斯卡制作班底,连赵雅芝都能找来当妈的章子怡,确实曾经自述最爱的角色。

  但那是《西游记》里面妖冶的蜘蛛精,而且是喜欢到做梦都想演的那种。


  可是当她下凡演剧,想在角色里翱翔得久一点时。

  仍然是不得不在大IP中选择一部,所谓当时流行的、具有现代气质的玛丽苏大女主戏,从而装嫩强穿一件件不合身的华丽长袍。

  在这巨大的悲情宿命性前,我很难不感慨,无论是多具有成功话语权的优秀女演员也难逃被畸形市场结构挤压变形的命运。

  去年曾经有一款改编于韩国电影,名叫《82年的金智英》游戏风靡亚洲。

  它的规则是,我们代入不同的人生角色来帮金智英的人生作选择,帮她更长远地活下去,以体验女性在东亚社会中受到的规训之多,和生存之难。

  而如果今天,这款游戏的名字叫:

  如何帮一个没有背景的女演员,不忘初心地做好最符合主流目光认可的选择呢?

  当一个影视市场,只给高商业价值的女艺人最好的机会时,她敢不敢为了锻炼演技,蛰伏一年不问结果?

  当一个时代,对国产女性影视形象展现出高度狭隘且单一的少女白花型审美追捧,哪怕你风情万众人间妲己,又能不能选择不往上套?

  当一个拥有绝对表现欲和心气劲的女演员,想以争取观众的认可为目的一展宏图时,却发现市场上本子时只有死于30岁之前的大女主剧本可以选时,应该怎么办?

  甚至,如果把赵丽颖的人生看做一个纯粹的客体,我们能从中窥视的只是女演员在选择上的困境吗?

  白瘦幼的社会凝视无时无刻不属于我们,35岁后更容易失去职场机会的壁垒属于我们,产后不敢在社会失去位置的危机感属于我们。

  谁不期待在刀光铁刃前窥得天光。

  但如果,你发现自己走进的是一个仿佛没有正确通道,可停下来就可能淘汰的迷宫呢?

  当进退不得,只能无为的无力感,我们谁能逃过相同的困惑和迷茫。

  其实,赵丽颖的困境。

  终究还是所有女性打工人之困。

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