这段时间《上阳赋》的讨论度，很对得起下凡的章子怡了。
就在她因为少女感这件事败坏格调时，在剧里饰演丫环苏锦儿的刘芸却因为少女感上了热搜。
在剧里，刘芸羞怯的眼神，娇俏的神态，都在极力往少女路线上靠拢。脸上骨骼感不突出，所以并没有胶原蛋白流失带来的嶙峋感。
静态可，但并不代表她的少女感真的就强过了章子怡。
毕竟年龄摆在这里，再鬼斧神工的妆容也抚不平她们的细纹和疲态。
但和在浪姐时期频频被狙的低情商相比，这种乖巧属性确实很容易拉好感。
不过随着剧情进度条拉长，丫环苏锦儿貌似会黑化。
对待爱而不得的三皇子，苏锦儿用了特殊手段让生米煮成熟饭，相当于背叛了闺蜜郡主，会是第二个浣碧？
她自己也在微博发绿茶警告，教大家辨别绿茶，求生欲满满。
还因为回击网友上了热搜。
这种带有尖锐攻击性的模式加上角色的绿茶属性，少女感热搜带来的讨喜度也蹭蹭蹭掉完了。
话说，在女明星们纷纷因为少女感翻车的时候，也有一些女明星貌似没有过少女期。
似乎，她们一出现在大家面前，就是在尘世飘摇已久的模样。
周迅在接受采访的时候，看见从前挂历上的自己，忍不住赞叹“怎么会这么漂亮呢。”
毕竟少女本身就是一种艺术品，特质是流动的。
不需要外物去修饰。
那种还未被世事沧桑雕琢过的气质，可以是寒星碎玉的冷感，也可以是质朴天真中闪烁的一点艳光，还可以是娇憨中带着年代特质的生命力。
她们身上少了点刻意为之的娇弱，有一种虽然集万千宠爱于一身，却又内敛自在的大气。
因为没有刻意凹少女感这回事，她们早期的作品反而极大程度帮她们挖掘到了各种美，成为不可取代的绝版。
蒋雯丽演《霸王别姬》里的妓女艳红时，才23岁。
年轻时候的她鼻头圆钝，脸上饱满的胶原蛋白，看起来娇憨无害。
妓女的风情和世故，主要是走路时候微微摇摆的婀娜腰身，还有在风月场所习惯于讨好眉梢眼角不自觉的媚态。
抱着小豆子求师傅收留时，她往地上一跪，眼眸婉转，娇滴滴的觑人，把衣领拉开一个口子。
母性完全褪去，窑姐儿待人接客的媚相就出来了。
没有人会相信这样一张泪痕未干的脸有过少女期，或者说，她代表的那个角色因为完全被命运压制，不可能有少女的情态。
演《大宅门》的时候她32岁，这个时候角色的老练程度更甚于妓女艳红。
白玉婷出身名门，个性非常偏执，爱上了有家室的万筱菊，别的小姐爱一回哭一会也就过去了，但她却偏不。
为了忠于自己的爱情，她把自己嫁给了万筱菊的相框。
随着脸上的肉清减下去，脸部线条明晰带来的是女人味儿。
38岁在电影《立春》里演酷爱歌唱的女老师王彩玲。
这个角色已经和美沾不上半点关系，她眉毛极淡，脸上长满疙瘩，臃肿的身材在人堆里下一秒就被埋没。
羊当初确实没认出来这是蒋雯丽。
而她年轻时候水灵的眼和小小的鹅蛋脸，演演娇俏美人，瞪眼睛噘嘴都毫无违和。
而张雨绮也是没有少女期的女演员。
19岁时顶着“星女郎”的名号出道，出演《长江一号》里面的女老师。
身材曲线就不是少女的路数。
后面演的角色都自带狮子座的霸气，做事很有主见，不肯轻易让男人占便宜。
16岁的时候给KFC代言广告，因为单眼皮的缘故，还有些青涩感。
2008年出演徐克的电影《女人不坏》，在里面饰演所有男人都对她顶礼膜拜的女神。
顶着爆炸卷，坐在阶梯上抽烟，气场十足的模样也才不过22岁。
2010年，出演前夫王全安的《白鹿原》里的田小娥，很符合原作里“丰乳肥臀”的形象。
如果说张雨绮的性感是外放的，那么陈冲的性感则带着90年代特有的厚重美。
陈冲也是没有什么少女期的女演员代表之一。
她的脸骨骼型强，饱满，还带着一点劳动感。
18岁出道演了电影《小花》，清纯娇憨的长相很符合当时的审美，粉丝写的信纷纷寄到家里，读都读不过来。
她的脸本身自带御姐属性。
骨子里也很有主见，不是什么岁月静好型美人。
为了摆脱《小花》带给自己的影响，她在国外留学的时候接拍了电影《大班》。
饰演一名爱奴，为了生存，不得不“争风吃醋”。
这部电影质感现在看起来粗制滥造，人物形象也不够立体。但陈冲却因为在里面的“尺度”表演惹怒了国内的粉丝，觉得她毁掉了国民小花的清纯形象。
这种越不让做，就偏要证明给全世界看的个性，为她的角色平添了几分力量感。
1993年出演了香港导演罗卓瑶的《诱僧》，好家伙，这次尺度比上一次还要大，陈冲在里面分饰两角，红色是热情的公主红萼，蓝色是神秘的尼姑。
《红玫瑰与白玫瑰》里的红玫瑰王娇蕊、《太阳照常升起》里性感的李老师，《意》里流落他乡的风尘女玫瑰......
身体成为她展示时代变迁的容器，每个角色都生机勃勃，在时代的浪潮中沉浮浮沉沉，年华白白流逝，在这种虚空里不停地想要抓住些什么。
在1989年的《末代皇帝》里的皇后婉容，少女期也只是一晃而过。
而袁泉则属于，始于少女，但不止于少女的演员。
虽然出道的时候主打的特质是灵气，但表现手法却浑然天成。
1998年的《春天的狂想》里的周小玫，出演这个角色的时候她才22岁。
接着是《蓝色爱情》里面的刘云，一个文艺又充满热情的姑娘。
这部电影是袁泉的颜巅期，五官立体皮相又薄，笑起来有一种四月梨花的微甜感，却又不过分热烈。
而那种让人捉摸不透的神秘感，成为她后期很多文艺角色的特有属性。
因为长相洋气又甜美，公司让她走过洋娃娃路线。
有一段时间袁泉留着齐刘海，海藻般的长发，着装上突出她纤细笔直的腿，很摩登，却又失去了个人特色。
而她的少女期也很短暂。
2005年的《小鱼儿与花无缺》里饰演苏樱，比张卫健小12岁，但已经有了熟龄感。
后来她将心思全部用在了话剧上，有了《琥珀》、《简爱》、《青蛇》、《暗恋桃花源》等一系列作品，30岁的时候就进入了“中国话剧百人名人堂”。
而在都市剧里，她成了亦舒女郎的代名词。
似乎，比起关注年轻这件事，她们都有着更为深邃的人格魅力和眼界。
可能少女感本身的动人属性也来自于这种不知不觉的浑然天成。
因为没有过分拘泥于角色的“光鲜”度，而是打开格局，尝试多种可能。
等到人生过半，拿得出手的战袍除了皮囊，也有可能是过人的智慧和成绩。
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