14年前的国产神剧，到底多敢拍？

本文系网易新闻网易号特色内容激励计划签约账号【吐槽电影院】原创内容，未经账号授权，禁止随意转载

年初打开微博，入目第一条热搜就是——

不由得恍惚一瞬。

只觉岁月匆匆，而太多人的爱，仍停留在原地。

我亦是其中一员。

2019年，姚晨、沙溢合唱《侠客行》，掀起一代人对《武林外传》的追忆。院长也颇感慨地写过一篇文章，分析为何它能成为时代经典。

（忘记的话戳这里复习→豆瓣9.4，这剧不上热搜才怪）。

如今两年过去，《武林外传》依旧能打。

许多人眼中，它是国产情景喜剧日薄西山前最后的辉煌。

但最近院长发现，还有一撮人，默默守护着他们心中另一座宝藏——

《地下交通站》

开播时间相差一年，但比起央视领头、各地方台轮播的《武林外传》，山东卫视独播的《地下交通站》，打一开始，知名度就差了不止一点儿。

不过，要论起幕后班底，英达、英壮两兄弟比之尚敬、宁财神黄金cp，可是丝毫不弱。

《我爱我家》《闲人马大姐》《东北一家人》……部部俱是经典佳作。

若无《武林外传》这匹黑马横空杀出，《地下交通站》大约也不会珍珠变遗珠，起码能小火一把。

好在时间总能验明真金。

10余年过去，《地下交通站》在B站有了4000余万的播放量，当之无愧的顶流。

甚至有铁粉放出豪言——

数字可能是虚的，快乐绝对是真的。

今天，院长就来盘一盘《地下交通站》的独到之处，看看它有什么魔力，能要人一笑不起，奉为“神作”。

大时代

当年《地下交通站》播出，打的是“国内首部抗日喜剧”的抬头。

对前几年才接受过《亮剑》洗礼的观众来说，“抗日”与“喜剧”放一块，似乎过于叛逆。

可你别说，《地下交通站》真就把这俩词儿揉得两面皆光、恰到好处。

将时间拨回1942年，中国抗日战争战略反攻前期。

冀中小县城安邱地处交通要道，为日军所占。我军决定在驴肉馆鼎香楼设立地下交通站，与敌伪进行斗争。

新四军战士赵华化名蔡水根，以少东家身份进入鼎香楼，担任地下交通员。

随水根进入安邱城，日伪压迫下的平民生活图景也随之铺开——

日军欠钱，家常便饭。

偶尔遇见个乐意给钱的，商贩们也跟赶瘟神似的，宁可白送消灾。

日军大量发行准备票，导致通货膨胀不断加剧。

袁大头这种稀罕物难得流进平民手里，每天只能跟物价赛跑。

上午够买二斤煤油的钱，下午就只能打瓶醋。

日军横行霸道，手下汉奸也跟着作威作福。

单靠查良民证这一项，就不知搜刮了多少油水。

有谁规定抗日剧就只能硝烟漫天，尸横遍野？

以传递情报为线索，将整个时代图景汇于小小县城的日常当中，《地下交通站》这一手，玩得漂亮。

但你一定想问——

气氛如此压抑严肃，怎么“喜剧”得起来？

秘诀，在角色上。

小人物

别看安邱是个小县城，剧中登场人物可不少。

鼎香楼众人，便是当时小老百姓的最佳代表。

恨日军恨到骨子里，又不敢当面对着干。

人前喊“太君”，背后骂“鬼子”，遇上汉奸还要暗着损上两句。

如鼎香楼掌柜孙有福，就是位杰出的语言艺术家：

师弟杨保禄是店里掌勺大师傅，比起孙有福更直爽莽撞。

一遇见汉奸或者日本人到店吃饭，就开始在厨艺上放飞自我。

哪怕盐比肉贵，都要让对方齁上一天。

平日里没事，就爱抱着老白干小酌两口。

喝多以后爱吹牛，还曾跟人谎称自己是八路，为此险些惹出大祸：

至于两人的师娘齐老太太，请尊称一句“空耳天后”。

话听不清，对上日伪汉奸可是一骂一个准。

加之没人好意思跟个糊涂老太太计较，因而在“气人”这一项上，往往能大获全胜。

感受下这波疯狂输出——

每集看着这群人在日伪压迫下努力生存，拐着弯儿斗嘴骂人，不自觉就能乐出声儿。

这还不够。

真要论本剧笑点，你得看反派。

无限神化我军实力的电视剧，一般被称之为“抗日神剧”。

《地下交通站》号称“抗日喜剧”，刚好借喜剧的夸张手法反其道而行，无限丑化敌军。

如安邱城地位最高的两位日本人，野尻与黑藤。

一个不会说中文，凡事都要汉奸出主意。

一生气就跑出去大吃，纯属饭桶一个。

一个自诩中文不错，酷爱滥用成语，常能达到出其不意的效果。

两个看起来都不大聪明的亚子。

日本人如此，汉奸自然好不到哪去。

下面有请本剧灵魂人物——

汉奸侦缉队贾贵贾队长，AKA宇宙颜值中心、全剧唯一男神、敌我双方痛击对象。

人气究竟如何，看弹幕刷屏这排面就知道：

头一次追剧的人，瞅见这架势，心里期望不知得有多高。

就算不长这样：

起码也得长这样吧：

科科。

俗，俗不可耐！

我们贾队长可是“全东亚也找不出这么一张空前绝后的脸”。

不信？你看——

用导演英壮的话来说，“他往那一站不出声也能让观众开怀大笑，最大限度地丑化敌人。”

就问你还有比这更令人记忆深刻的颜值吗？！

明明能靠脸吃饭，贾队长偏要凭实力搞笑。

干一行爱一行，做汉奸也要做得光明磊落。

当众抢人东西，那叫一个理直气壮。

被同是汉奸的伪军队长黄金标欺负，简直委屈到不行：

被动技能“我骂我自己”，甭管对面是日本人还是八路，先发制人，让对方无话可骂：

蠢、奸、贱。

奴颜媚骨的汉奸特质被他发挥到极致，反倒因此出彩，令人过目不忘。

另外，和大多情景喜剧一样，《地下交通站》也有着颇豪华的客串阵容，甚至每位演员都给人以深刻印象。

如女扮男装的小陶虹，一出场自带几分家境优渥的傲气。

又因是北平地下工作者，与外人接触时，时常要扮演出高冷姿态，避免被日伪发现疑点。

郭德纲、于谦客串一对在鼎香楼吃驴板肠的食客。

台词大搞梦幻联动，这口味一看就是随了父亲王老爷子。

句号和潘长江分别客串两个狗仗人势的伪军，大山从天而降，带来一段中国版《虎口脱险》……

作为一部情景剧而言，登场人物似乎过多了。

但能做到每个人物形象鲜明，有优点也有小毛病，提起来各自有梗，足见编剧工夫。

思及如今的国产剧，大部分都是有个人设壳子就敢往下拍，人物脸谱化，剧情套路化，2倍速拖完，心中什么也没留下。

会被观众嘲笑，当然是意料之内，情理之中。

曲线幽默，直线爱国

爱看情景喜剧的人，一般不看片头，纯靠剧情就能分辨尚氏与英氏喜剧。

前者走的是合家欢热闹路线，爱在剧情上下功夫，时而打破第四面墙，总让人忍俊不禁。

后者则专攻台词，调侃反讽信手拈来，力争每句台词都得让观众嚼上两下，才能咂摸出真味。

举个栗子——

剧中反派大多又蠢又坏，想奉承日本人，往往适得其反。

真·痛击我的队友：

赞美我的对手：

上有日本人压着，中有汉奸们盘剥。

底层人民的憋屈日子，全被杨保禄一句顺口溜概括：

老百姓日常敢怒不敢言，稍有机会开口，个个都是老阴阳人：

台词够辛辣，行为举止同样处处透着讽刺。

水根初到鼎香楼，一句“保禄”就给不懂中文的野尻太君喊趴下。

日本人对八路之畏惧可见一斑。

被八路绑架的贾队长，充分发挥自我管理意识，坚持不让对方多操一点心。

汉奸那股软骨头的可恨劲儿，全写在脸上了。

分明是在日本人授意下，学习如何冒充八路。

然而一群汉奸想起平时替日本人吃枪子趟地雷，唱起军歌那叫个来劲，总有种大型策反现场的感觉：

包袱密集看着乐呵，笑点接地气儿又不低俗。

优秀喜剧的基本素养，《地下交通站》做到了。

难得的是，作为一部抗日剧，它亦为人称道。

陈佩斯谈喜剧时提到，“喜剧都有个悲情内核”。

《地下交通站》众人，面上嬉笑怒骂一团和气，可略一细观，便能察觉其下悲凉的底色。

蔡水根的联络员小石头，14岁的年纪，却已参与革命5年，总爱在水根面前装老成。

学大人的样子实在可乐，但这样美好的年纪，他本该坐在明亮教室中接受教育，而非冒生命危险传递情报。

空耳天后齐老太太，有她在的地方就有笑声。

随着剧情发展，她变得更糊涂，总以为丈夫还活着，闹出许多啼笑皆非的事来。

究其缘由，是日军挖封锁沟，刨了老掌柜的坟，才令她伤心透顶。

我们所看见的乐，不过是那个年代的那些人为了更好地活着，苦中作乐罢了。

正因如此，才更与角色们共情，在笑声中对侵略者和汉奸同仇敌忾。

会有人将其奉为“神作”无限循环，实在一点也不奇怪。

当然，你要问院长心中的“神作”是哪一部，我只会说——

我全都爱！

《地下交通站》是遗珠，更是一道分界线。

往前，是国产情景剧黄金时代，各部作品或许知名度有壁，但无论哪部拿出来，都有忠实粉丝十余年如一日循环打call。

向后，却是满目苍凉，再无猛将，竟叫某四字抄袭作称王。

我为过往优秀作品自豪，亦为情景剧的衰落痛惜遗憾。

国产情景喜剧还有再度崛起之日吗？

优秀的原创编剧，针砭时事的勇气，宽容的审核尺度……重重关隘横在眼前，复兴，怕不是件容易的事。

因此，更不想你们错过这道夕阳落山前最后的余晖。