中国绘画的传统源远流长，在长达两千多年的历史演变过程中，中国绘画形成了独特的审美符号。这其中，仕女画通过塑造优美动人的女子形象来传达特定的艺术趣味和审美观念，展现了对女性美的认识与体验过程。在题材内容、思想内涵、创作方法、表现形式等方面都有自身的独特之处。
王家训的仕女画，能让人读出一份平和的心态，一份脱离了尘世喧嚣的闲散。潜心静观，恍若置身世外桃源的幻境……具有文化的当代性，具备了当今社会所要求的传统文化内涵，融入了现代人对古代人的自我理解和情感，借古抒今，借古人之事、之貌说今人之意；借古人之言、之行托今人之情、之思、之感。
他笔下的仕女都徜徉在文化的“温泉”中。
在形象设计上可以看出，王家训赋予人物以略带夸张又不失柔美的淑女装束，宽宽的额头，细弯眉以及狭长的双眼。
他所画的仕女，不仅自身散发着书卷气质，而其闺房环境、器物陈设也都在强调着儒雅文静、清新高洁。
“美人所居，如种花之槛，插枝之瓶。沉香亭北，百宝栏中，自是天葩故居……中置精雅器具，及与闺房相宜书画。”
画中多是才女兼美人，居所总有梅竹、书帙、香茗、琴棋为饰，加之氤氲墨韵，反映了王家训的仕女画追求淡丽素雅的审美趣味，以及褪去浮躁和繁华，品位更高、底蕴更深的文化层次。
《云霁月明疏影小，读书犹记十年前》画一位闺中女子，读书方罢，掩卷凝神而坐，素面含笑，芳情自遣。书房饰以画屏、梅兰、湖石、书帙，儒雅文静、清新高洁。颇有“静中楼阁春深雨，远处帘拢半夜灯”的意境。
《清清泉香野色新》中，一女子斜倚在湖石之旁，一手抵于腮下，一手虚扶茶盏，婀娜丰姿，若有所思，耐人寻味，画中人是在感春还是在觅句？人物神态形象的刻画是王家训一贯画风的体现。树石栏杆、书茶锦凳，补景丰富不失精致，皴擦点染有章可循，疏密并存，设色浓淡相宜。揭示了人物的心理活动，渲染了画面的环境气氛，将人物之美与景趣之美相融会，将人物画、山水画融合运用，使得画面看起来更趋于完美。
“轻风吹得一天秋”“偶拈佳句自沉吟”“诗思无多味已真”“若风如诗吹素衣”……如此等等，读来韵味悠长，在中和、平淡、矜逸中展现女性美，并着意描绘女子细腻、含蓄、复杂的内心情愫，让观者能感同身受般地体味画中人物情感，传情写意。
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