“马一角”？马远！

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对月图

马远的山并不以雄伟见长，

而是以清新取胜。

尤其是瘦削的远峰，

宛如水石盆景，

灵动轻盈。

松月图

马远善于大胆取舍剪裁，

描绘山之一角水之一涯的局部，

画面上留出大幅空白以突出景观。

从他的画中，

能最直观地感受到中国画中留白的妙趣。

洞山（良介）涉水图 现藏于东京国立博物馆

清凉法眼（文益）图 现藏于日本天龙寺

云门（文偃）大师图 现藏于日本天龙寺

马远轶闻

嘻！挑水丫头隔墙女！

呸！混帐小子北邻人！

这副著名的叹词联据说是南宋画家马远的出句。马远幼时很顽皮，一天他偷出学馆，跑到池塘去洗澡，见邻家一丫头挑着两只水桶来打水，便游过去惊吓她，并吟联一句。那丫头见他捣乱，马上回敬了他下联。这幅叹词联把人物形象描绘得生动活泼，颇具韵味，具有很高的欣赏价值。

马远（约1140－约1225年后），

南宋绘画大师，字遥父，号钦山，

祖籍河中（今山西永济），

生长在钱塘（今浙江杭州）。

举杯玩月图

马远擅画山水、人物、花鸟。

山水笔力劲利阔略，皴法硬朗，

树叶常用夹叶，树干浓重，

多横斜之态。

楼阁界画精工，且加衬染。

人物勾描自然，

花鸟常以山水为景，

情意相交，生趣盎然。

马远在我国绘画史上享有盛誉，

与李唐，刘松年，夏圭并称为“南宋四大家”。

他的山水画成就最大，

独树一帜，与夏圭齐名，时称“马夏”，

存世作品有《踏歌图》、《水图》、

《梅石溪凫图》与《西园雅集图》等。

江亭望雁图

家学渊博

马远出身绘画世家，

家学渊源，

其曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子，

一连五代都是画院画师。

其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像，形成“马家”风格之后，

为北宋徽宗朝宣和画院待诏。

祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师，

精于鉴别古代文物，

工花鸟，亦擅画人物。

岁寒三友图

叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无一不工，

绍兴年间任职待诏，并获“赐金带”。

其兄马逵也长于山水、人物，

尤工花鸟画，造诣颇深。

其子马麟工人物画、 山水、花卉，

曾为画院祗侯。

梅花书屋

马远自幼习画，

继承家学并吸收李唐画法，

形成了自己独特风格，

曾任南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。

“马一角”

在构图方面，

马远长于以部分表现整体的艺术手法，

画山，常画山之一角，

画水，则常写水之一涯，

使画面留有许多空白。

柳溪琴隐

他擅于截取自然中的片段小景，

放在广阔空间的一角加以描绘，

以峭拔简括见长，下笔遒劲严峻，

设色清润，人称之为“马一角”。

这种新的构图形式，

一扫过去重峦叠嶂、云烟满纸的画法，

摒弃了北宋时的全景式构图，

使景物变得简洁，

主体鲜明突出，而意境却依旧完整，

这也正是南宋院体山水的一大特点。

马远 《松寿图》 辽宁博物馆藏

对于马远的“边角之景”，

有一种说法这样解释：

由于南宋时期中原沦陷，

南宋政府腐败无能，

马远的“边角之景”是借“残山剩水”来讽刺朝廷，

寄托爱国之志。

其实这种说法是不科学的。

它把艺术的构图及技法方面的演变牵强附会地臆测为一种政治态度。

且马远的画也不尽是“残山剩水”，

也有大幅痛快淋漓的作品。

他的用笔则是刚柔相济，

豪放中不失严谨，

变化中体现和谐。

他善用“水墨苍劲”的“大斧劈皴”来画山石，

棱角方硬而富有质感，

同时又增加了画面的空间与量感，

与范宽、李成、李唐等画家的骨法用笔有着明显的区别。

艺术特色

马远的艺术才能是多方面的，

山水、人物、花鸟各臻其妙，

而以山水画最为出色。

从画作和史料上来分析，

马远的画风主要受两条源流的影响：

一是继承了“家传”，

即“马家面貌”的绘画风格；二是师承李唐。

雪滩双鹭图

山水画师承范宽、李成、李唐刚劲的笔法，

董源、巨然、“二米”的黑墨，

再加之与江浙一带空气迷蒙、

湿润的实景融会贯通，

在构图和表现方法上都有创新。

但他并不拘泥于前人，

能够独辟蹊径，自树一帜，

因此有“独步画院”、

“院中人独步”的美誉，

在我国古代史上享有盛誉。

马远 《邀月就梅图》 大都会博物馆藏

他善于画平视和远视的构图，

多取特写镜头式的近景。

其远景简略轻淡，近景凝重精整，

从而使主题更为突出和集中。

马远“残山剩水”风格特点表现在或峭蜂直上而不见顶；

或绝壁直下而不见脚，或近山参天，

远山则低，或四面全空，

仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，

突出近景的艺术效果，

如现存的《寒江独钓图》，

是马远构图技巧最成功的范例之一：

一叶遍舟飘浮江面，渔翁独坐垂钓。

除四周寥寥几笔微波外， 全为空白；

有力地衬托出江天空旷，寒意萧条的气象。

江、河、 湖、海真实生动地绘入纸上，

实为世间之珍宝，

为历代书画鉴赏家所珍重。

马远的人物花鸟画，

大多与山水紧密结合，

加强了主题的生动性，

尽可能地省略细微未节，

专注刻画人物及花的神态和人物的心理活动，

具有诗一般的意境。

马远 《山径春行》 台北故宫博物院藏

马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，

在当时影响极大，

有独步画院之誉。

作品行情

记载中马远的绘画作品数量较多，但流传至今的已屈指可数。重要作品有故宫博物院收藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看远图》、《高阁听秋图》等一些小幅真品，台北故宫博物院收藏有《华灯侍宴图》，美国纳尔逊博物馆收藏有《西远雅集图》卷，上海博物馆收有三幅：《松下闲吟图》、《倚松图》和《雪屐观梅图》，还有部分作品散落在世界其他博物馆及私人收藏家手中。

马远《梅石溪凫图》 北京故宫博物院藏

1986年纽约苏富比公司拍卖过马远的《山水十开册》，作品为绢本，以31.9万美元成交。1988年纽约佳士得公司拍卖过马远的哥哥马逵和儿子马麟各一幅作品，马逵的《久治长安图》卷拍得14.3万美元，马麟的《湖山雪霁》团扇则以3.3万美元成交。

山水人物图

2013年12月，马远画作《松崖观瀑图》在保利秋季拍卖会上，以3550万元的价格落槌，加上佣金，成交价高达4082.5万元，一举刷新了马远画作的拍卖纪录。此前马远的另一幅作品《高士携鹤图》，同样以2472.5万元的高价成交。两件作品成交价合计达6555万元，位居当年秋拍全球中国古代书画拍卖成交额的榜首。