关于红配绿，你真的知道吗？
文章授权转载自：艺栢图案设计 ID：yibaituansheji 编辑：秋秋
要说色彩界最具挑战的搭配
非“红配绿”莫属
长久以来，“红”与“绿”这对CP
都被大家嗤之以鼻
似乎只有圣诞能跟他们配得起来
从月初开始
目之所及似乎总能瞄到一点儿
属于圣诞的红配绿
就算平时觉得这个搭配不太可
也很少有人能够
在圣诞节抵抗得了这抹圣诞色
“时尚芭莎”微博
但是，不知道怎么回事
圣诞节一过
红配绿又回归了“死亡配色”
怎么说呢…就很奇怪
大俗大雅的东北花布
也许是深受“童年大被单”
“红棉袄绿棉裤”
和“东北大花布”等的影响
红配绿被贴上了
“乡土”、“庸俗”、“辣眼睛”的标签
让不少人产生一种自然抵触
但你知道嘛
其实所谓“丑到哭”的红配绿
才是高级又极具挑战的色彩
不仅兼具艺术气息和时髦气质
还更能体现创作者的创造能力
考验时髦精们的驾驭能力
张爱玲曾说：
“现代人往往不喜欢古人的配色
红配绿，绿配蓝，看了俗气
殊不知古人在配色上
是有很高的造诣与完备的系统的”
今天栢哥就大家看一些
美破天际的红配绿
用事实为这对CP正个名
01 “红绿CP”的艺术气息
齐白石《可惜无声》
在中国古代的审美中
红与绿一直都是很和谐的存在
白居易在《忆江南》里写：
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝
宋祁在《木兰花》里写：
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹
李清照在《如梦令》里感慨：
知否，知否？应是绿肥红瘦
古人对于“红配绿”的喜爱
从一些绘画作品中
也可以很明显的体现出来
如果说“红配绿”在东方的气质是
沉静淡雅、生机盎然
那么在西方，就是热情浓烈的张扬
亨利·马蒂斯最作品
红绿CP是色相环上
相隔180°的“苦命鸳鸯”
互为补色而遥相对望
但是其强烈的视觉反差
却又能够
营造无与伦比的感官体验
野兽派创始人亨利·马蒂斯
（Henri Matisse）
被人们誉为“色彩的国王”
以使用鲜明、大胆的色彩而著名
在他的笔下红和绿热烈交织
有着无所畏惧的艺术精神
如此鲜明、如此大胆
像是要摆脱一切束缚和界限
后印象派三大巨匠之一的高更
作品中也不乏红绿色彩的运用
他在在绘画技法上
采用色彩平涂
注重和谐而不强调对比
对现当代绘画的发展
有着非常深远的影响的
而在美国艺术大师
波普艺术的倡导者和领袖
安迪·沃霍尔手中
也有着各种不同版本
层次不一的红配绿
在日本浮世绘的发展阶段中
还曾出现过一种
名为“红摺绘”的浮世绘样式
这种样式以红色为主
加以绿色、黄色
是多彩的浮世绘锦绘的前身
不止文学、绘画作品
在中世纪的教堂的彩绘玻璃上
也充斥着
色彩鲜明的红绿配色
故宫博物院
集中华之美的故宫
也遍红墙金砖、青绿彩绘
在《中国建筑史》中
梁思成曾提到：
“以冷色青绿与纯丹作反衬之用
其结果为异常成功之艺术”
在诸多电影中
也有很多“红配绿”的经典案例
比如让-皮埃尔·热内执导的
2001年法国超现实浪漫电影
《天使爱美丽》（Amelie）
红色和绿色的搭配满足了电影
想要表达的超现实浪漫主义
可见，如果没有红配绿
艺术史上将会
少了很多突破性的绚丽
当然，红配绿不仅有着
与生俱来的艺术气息
还有着不可比拟的时尚魅力
02“红绿CP”的时尚气息
《查理曼接见阿尔琴》
东方皇室以红金为尊
而在西方，红绿CP
则是很多王朝王室的官配
从加罗林王朝、奥托王朝
到霍亨斯陶芬王朝
红绿搭配一直是皇室的最爱
从早期中世纪到文艺复兴时期
红色和绿色都是
西方贵族们才能穿着的颜色
并且唯有真正的贵族才能穿红色
其他上层社会则穿绿色
在文艺复兴时期的不少画作中
都可以看到
地位尊贵的人士身着红绿搭配
《明宪宗元宵行乐图》局部
在中国古代
“红配绿”一直是重要的服饰配色
由于色彩等级制度
早期只流行于皇亲贵族之间
到了明朝晚期
随着服饰制度的松懈
大红大绿在民间盛行
Gucci 2020早秋
就算在现代时尚中
红绿CP也美得不要不要的
近几年来，大牌秀场上
出现了越来越多的红绿CP
为时尚领域
带来一种不同以往的风貌
古老的图腾，深重的色彩
给红绿CP一种古典庄重感
从点缀配饰到整体配搭
这对补色上演着极致诱惑
带来强烈的视觉冲击
除了时装领域，在家居时尚中
红配绿也别有韵味
通过调整色彩的比例和明暗度
就能让空间变得独具风情
看完这些有木有心动呢
要不要来个红配绿尝试一下？
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文章来源：艺佰图案设计
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