文 | 维尼妈妈沐滢
我终于对凯迪克大奖绘本下手了！
从接触绘本开始，我就一直想把能买到的凯迪克大奖绘本都买齐，当然这不是在一个购书平台能买齐的事儿，为此我把某当、某东、某宝、某店统统注册了账号，甚至混熟了几个出版社和品牌方。
不过时至今日，凯迪克大奖绘本依旧没攒齐。因为并不是历年来每一本获奖作品国内均有引进，有的引进后绝版了，也是不好买到。2019年，童书品牌“森林鱼”给出的数据是国内共引进254本，仔细数数，我已经攒了个一大半儿。
为什么我那么喜欢凯迪克大奖绘本？
相信诸多亲历多年亲子阅读的伙伴、绘本控们对凯迪克大奖都不会陌生。
这个奖项有着“绘本界的奥斯卡”的美誉。始于1938年，是为了纪念十九世纪英国的绘本画家伦道夫·凯迪克（Randolph J. Caldecott, 1846-1886）而设立的，他也被誉为“现代图画书之父”。
这位画家生平在这里我就不多着笔墨了，感兴趣的伙伴可以去搜一搜他的作品，时隔100多年，那些作品之所以被称之为经典，是它放之今日，还依旧能够与读者产生共鸣。
在美国，凯迪克大奖是最具权威的奖项，是因为它评选的标准一直不拘泥于一种方式和风格，而在不断创新的同时，注重艺术价值、创意和作品“寓教于乐”的功能。
自2000年前后，国外大量优质绘本涌入国内，也给国内的孩子们开启了新的阅读体验。
2015年初维尼出生，我从传统媒体转行至图书行业开始接触童书，2016年前后，我有幸读到了《海底的秘密》、《疯狂星期二》这两本大卫·威斯纳的无字绘本作品，读罢后鸡皮疙瘩都起来了，简直惊为神作！后来读到《阿文的小毯子》、《萨拉就要这样穿》，惊叹绘本中暗藏的儿童心理解读，稍留意封面，我发现这些绘本都有一个共同点：要么印有“凯迪克大奖绘本”字样，要么会贴上一张金色或者银色的圆形奖牌（凯迪克著名插画“骑马的约翰”的奖牌，金色代表凯迪克大奖，银色代表荣誉奖，得奖书籍会像获颁荣誉勋章的爵士一样风光）。
也正是从那时起，绘本刷新我对普通童书的理解，也在自己的心中增加了这个奖项的含金量，“集齐凯迪克”愿望就像小时候看《七龙珠》，不确定是否能够召唤神龙，但选书肯定不失手。
不过，读了上百本“凯迪克”之后，我发现也踩坑，也失手。
因为“凯迪克大奖”书系涵盖的题材、内容太广泛了，但极少有适合0-3岁孩子的，不是说没有，而是很少。大部分阅读年龄，出版建议是在3-6岁甚至是更大的孩子，但因为文化差异等原因，有些内容，我们中国这个年龄段的孩子阅读起来，并不能理解其意思。
例如：《陶工戴夫》、《永远的弗里达》，两本看似给这个年龄段孩子看的书，其实一个题材讲述美国黑人奴隶陶艺家、诗人戴夫，一个题材讲述墨西哥著名女艺术家Frida Kahlo。如果孩子不了解那段世界史，他们读这书就是走马观花、云里雾里。
再如：有的获奖作品虽然说是“绘本”，但其选题、内容、排版方式，更趋近于“桥梁书”、“章节书”，更适合小学以上的孩子阅读，这其中比较有代表性的就是《划桨入海》、《造梦的雨果》、《他们坚强而善良》。
又如：凯迪克大奖的整体风格，还是偏重于浓浓的“美国味”，即便是历届获奖作者中有华人作家、日本作家，但是整体依旧是以美国视角看东方文化。
比如美籍华裔作家杨志成，他的作品《狼婆婆》、《七只瞎老鼠》都是凯迪克大奖作品，在美国人看来，这些作品代表了东方文化，但在我们看来，这些作品题材就是小时候听过的吓唬小孩的故事或者寓言故事，极为稀松平常，《狼婆婆》从画风到故事题材的适读性也备受争议。如果以东方文化视角来看，比杨志成优秀的作家还有好多，他们的作品更被孩子们所接受。
基于以上的总结，我认为读凯迪克大奖绘本，需要让伙伴们走出“绘本只是给小孩看的”这个年龄误区，根据适合的年龄来筛选阅读。同时以我们的文化视角、迎合中国孩子的胃口来筛选，并不是每一本都能够闭眼入。
想来，从1938年至今，凯迪克大奖每年评出1个金奖和几个银奖作品，国内引进的那250多本，这些书若我一一写下来，也是好长好长好长好长的一篇，那不如就写一个系列好了！
最后给大家附上一个不完全但是相对比较全的整理（全网搜汇总，仿佛都没有最全了，自己做表格整理了两天，我尽力了！眼睛要瞎了！）：从1938年-2019年，国内引进凯迪克大奖绘本的汇总，大家看看自己都入了哪些，哪些没有入，先说说你对凯迪克大奖绘本的阅读感受吧！
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