看到华承妍CHIYO发布EP《ONE玩！》，我在脑海里迅速搜索，华承妍？似乎有印象，细想回忆起来是在《创造营2020》节目里看到过她的精彩表现。记得当时是《River》的公演舞台，在这首标准唱跳作品中她展示出极高专业素养，这是我当时写下的评论，“她给我的印象就是，唱作俱佳，是可以达到全能的标准。尤其在Pop的谱系里，可以看出她对于各种风格都有所钻研，完全就是专业级别表现。”
从那刻起我就认定，即便最终无法成团出道她同样是具备Solo发展实力。果然，经创造营毕业后完成充分沉淀的华承妍，此番带来了《ONE玩！》。
整体听过后感觉，这就是最符合华承妍个人音乐属性的作品，富有原创性，风格多样，能量感充足。这种默契甚至从EP概念的树立就已经开始，“玩”的定位立意可谓精妙，除跟ONE形成语音层面的呼应外，更重要的是，它奠定了整张作品的调性，以“玩”的姿态释放青春活力，以“玩”的思路搞定不同风格，以“玩”的方式展现新生代歌手的风采。总之，以“玩”的名义，华承妍可以很自然地表现出最本色特质。
这对于她的专业其实是一个非常自洽的注解。通常，具备偶像潜能的歌手会被看低，尤其是专业方面我们经常会产生刻板印象。而此番的“玩”会巧妙地消解掉这种印象，华承妍用四首歌曲营造出“玩”的氛围，在其中，在轻松的互动关系中，我们反倒容易发现她在创作以及呈现等维度上多处的亮点。
先说创作维度。突出的创想性，这是四首歌曲带给我的感受，华承妍似乎总能以细节处的出新想法制造出超额的记忆点。《Superwoman》，Hook部分注定是重点，她擅长写副歌的能力在此处可见一斑，最富有想象力的则是将“Super woman”拆解成“Super wo!man”，这等于是在寻常的意象中加入了一个惊叹号，效果拔萃。《假装听得见Blah Blah Blah》，出奇地加入了爵士乐中Scat-singing式的乐句，怎么讲，极显年轻女歌手的鬼马精灵，为歌曲平添几分即兴的自由意味。
《拿铁幸福肥》开场即刻通过借用婚礼誓词引入歌曲主体，一方面瞬刻就拉近跟听者之间的距离，另一方面则是迅速表达出歌曲的核心内容。创作上的巧妙集中体现在高效的表达。《KISS N RUN》，虽属于唱跳型作品，但创作层面并不稀松，Bridge段落写出了一段优美旋律，很好做到了节奏跟旋律的松弛平衡，同时又为演唱时华承妍展现优质的长直高音提供可能性。创作尽显设计感，就是能够照顾到演唱时的需求。
或是独立完成创作，或是与其他优秀音乐人合作创作，华承妍始终坚守的原则是，写出专属于自己的作品。
再来说演唱维度。《创造营2020》公演舞台时，她的舞台表现就令我折服：“Vocal实力足够在线，支点清晰，发声通畅，控制意识强。如果以女团标准来衡量，她的演唱能力是突出的”，以及，“开场第一句由她来唱，开口就是充足低频，相当稳，完全是给整个舞台表演奠定了扎实基底。而后，在后段她有一段Rap，虽然Flow相对简单，但她还是同样在足量胸声支撑下进行着快速咬字的输出，很好呼应了整首歌曲的强节奏以及高能量”，以上是我当时写出的两段，各位可以拿来对标《ONE玩！》里四首歌曲的演唱呈现，绝对不算浮夸。
《ONE玩！》总体粘贴着“跳舞音乐”的风格标签，在演唱方面，华承妍却丝毫不放松。即便谈不上惊艳，其实力也足够有说服力。集中体现在，无论是诠释节奏感还是演绎旋律线条都非常到位。配合《Superwoman》里Urban Pop式节奏，她以极具弹跳感的气息支撑起少女元气感的律动，再有就是“Super wo!man”的唱法，你听出的或许是俏皮效果，但内里是其瞬刻转换共鸣位置的控制意识。《假装听得见Blah Blah Blah》里有节奏跟旋律的融合，依然是在良好气息支撑基底之上，她完成了两种模式间的频繁切换，而其中加入的Rap则是显露其在快速咬字过程里保持音色质感的能力。
《拿铁幸福肥》跟《KISS N RUN》，两首同样的EDM逻辑歌曲将华承妍丰富的共鸣方式尽展无余。前者更多倚重的是少女标志性的高位置输出，因此声音明亮清新，充盈着甜美意味。后者则偏向于低位置的声音塑造，体现了其人声中厚重的一面，有充足的力量感。当然，她并不死板，两首歌曲里人声并不是一成不变，充分利用的变化最终构建出明暗、高低、强弱的对比度，促使我们常规认知里的程式化的“舞曲”也具备了多变的层次。
这就是华承妍通过演唱诠释，为歌曲赋予的“不一样”。我想，“玩”的精髓即是说，于彻底松弛状态中驾驭音乐，而不是被音乐所局限。
《ONE玩！》中四首歌曲为华承妍自如地“玩”起来打造了很好的发挥场景。这里面，制作层面的投入值得肯定。区别于通常抒情慢歌与跳舞快歌相结合的做法，四首歌曲在音乐上进行了统一的风格化编排，均是以舞曲为主线，或者再确切点说，是以Teen-pop主色彩的舞曲为主线，最明显的就是在市场化Dance Music中加入了诸多游戏的元素，比如《Superwoman》里从头至尾Kawaii的音效就让这首颇为有“女力”（Girl Power）能量的歌曲容易被感知，接受。再比如《假装听得见Blah BlahBlah》里Rap部分是使用到了Trap音乐中最惯常使用的Auto-tune人声技术，但这里的妙处是它以简洁的手法达成了新潮效果，也传达出了欢乐的讯息。
充满变数地采用潮流元素，这样做得好处在于，能够降解舞曲的躁动感而增加了趣味与轻松。如此，就能够在最大限度调动华承妍唱跳潜能的同时，进一步强化其积极、阳光、梦幻的音乐型格。说到底，《ONE玩！》中华承妍所散发出的能量感不是被生硬地移植过来的，也不是经由模仿习得的，而是自然而然源自其自身的特质。
歌曲里的动感就是她个性的外显。《ONE玩！》最为成功的正是，实现了歌手与作品之间这般高度的贴合。
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