我从小迷恋舞台艺术，摆弄各色电池在窗台上演绎样板戏曾是我童年的主要乐趣。这段经历，我写成了《扮戏》一文，多年前发表在《中国青年报》上，并入选过几个散文集。
到北京之后，在不同的剧院里欣赏表演。我知道，天下最悦耳的声音是首都剧场的开场钟声，它温婉悠长洋溢着人艺时光的气息，恍惚间，自己也神圣起来。不知有多少次，我渴望过那圣殿般的舞台上，上演的是我的作品……
我不能容忍剧场观众席里制造出来的杂音，这些杂音会让我非常痛苦。当然，有时候舞台上的作品更令我痛苦。所以得到的经验是，看戏本质上是个挑剔的事情。
2009年5月25日，刘红庆主持《左权之歌》
基于此，我往往对被组织来看戏的观众略有鄙睨，也便是瞧其不上了。如果是好戏，那更糟蹋了演员的勤苦，而得不到应该有的喝彩。这真真是辜负了一番舞台，辜负了一番春秋。
而这次，我说什么好呢？
开花戏《向天而歌》隆重地在晋中大地上巡演五十场！不是邀请，是送戏上门。戏是我写的，故事是烂熟我心的故事，主唱是我的弟弟红权。我用什么样的心情面对被组织来看戏的观众呢？
从小，就是舞台上的这些盲艺人游走在我的身边，他们成了童年岁月里有点荒凉也有点温暖声响的背景。而我进了学堂，逐渐地、或多或少地，我瞧不上他们，随着脚步渐行渐远，我离他们似乎也越来越远了。直到2003年夏夜，我陪田青老师第一次听弟弟演唱，我才和田老师一样，意识到这是一支了不起的队伍，演唱着能让历史落泪的古老歌谣。
2007年，我们同学聚会，我倡议请刘改鱼、李明珍、石占明、左权盲艺人来为大家表演助兴，在我是呈现一份重新发现的珍贵的乡土；而别的同学觉得这些都太土，怕上不了档次，依旧大大地压缩了民间艺术家的节目时长，坚持花钱雇了两三个音乐表演专业的学生唱歌，以提升聚会演出的品质。
书写这群草根艺人，我陆续出版了《向天而歌》《亲圪蛋：唱开花调的人们》《民歌·原生态》《向天而歌又十年》以表达一种态度：大地上的民歌演绎着风雨的声音，接天地，诵古今，通人情，寓未来，远远比音乐学院的声音更值得珍惜。2014年，在老艺人侯松锁的鼓励下，我发起成立“太行盲艺人联谊会”；2019年在介休成功举办了“中国盲人行吟艺术节”。多少次活动，数以百计的盲艺人，从陕北，从安徽，从河南，带着三弦、大鼓、坠子来到晋中，和太行的、吕梁的琴弦一起奏响没有光亮却呼应日月、色彩满满的大风歌！
正是这份心底里的执念，在太行，在晋中，得到了最强烈的呼应。开花戏《向天而歌》举全市之力为一份草根艺人的坚守而鸣锣开道，是对一个“真”字的最高褒奖。感谢参与其中的每一个人，感谢任秀红部长的精益求精，感谢贾宝宝导演的雷厉风行，感谢太行山的巍峨，感谢汾河川的包容……
即使巡演五十场，依旧无法覆盖三百多万晋中人。但作为主创之一，我此刻心怀忐忑，我觉得是三百多万晋中人在盯着我看，开花戏《向天而歌》能让大家满意吗？
此时此刻，让我长吁一口气，缓缓压力。我想和观众朋友们说的是：剧组用了百分之二百的努力，用一个“真”来呼应你的掌声，愿行吟，满天下……
来源：左权共有的精神
发布：中国经贸融媒体中心
责编：小 敏
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