所有人都可以清楚看到，近些年的娱乐圈已经越来越重视流量艺人的发展了，“流量艺人”最早可以追溯到2014年，当时鹿晗、吴亦凡、张艺兴、黄子韬因为各种原因纷纷回国发展，由于此前他们在国内已经有很高的知名度，所以回国之后人气便直线上升，让不少网友和粉丝都为其趋之若附，也正是在那一年开始，中国娱乐圈正式开启了流量艺人的天下，在此后3年左右的时间里，国内几乎没有多少艺人能够和“归国四子”堪比流量，流量的给艺人带来的优势性和红利太过于明显了，虽然近几年“归国四子”的流量与最初相比已经不复从前，但是他们也依然占据着属于自己领域的“流量角”，加之后期市场对流量的不断追捧，一大批流量艺人也不断被产出。
如果说“归国四子”是第一批国内娱乐圈流量艺人代表的话，那么蔡徐坤无疑掀起了国内第二批流量艺人的高潮期，蔡徐坤的爆火不仅仅体现在了传统的媒体方面，当时就连各大视频平台几乎全被蔡徐坤的鬼畜视频所占满，但是与“归国四子”不同的是，流量给蔡徐坤带去的不仅仅是红利，还有各种负面和嘲讽之声，所以在那时起，外界也开始有所反思，流量对艺人来说或许也是一把双刃剑，虽然如今的蔡徐坤在流量方面的优势依然巨大，但是也依然可以看到开始有些许的下滑了。
这一切直到2019年《陈情令》的出现，肖战和王一博因此双双爆红，他们二人的爆红可谓是将娱乐圈的流量时代推向了最高峰，虽然距离二人爆红的时间已经过去一年之久了，但是与“归国四子”和蔡徐坤不同的是，肖战和王一博身上的流量不仅仅没有丝毫下降，反而一直都在呈现出上升的趋势，如果肖战不出现227风波，现如今的娱乐圈几乎没有人能够与其相媲美，但即使肖战一直受到风波影响，也很难有艺人能够占据肖战在圈内的流量地位，肖战风波出现后，流量的双刃剑则体现得就更加明显了一些。
流量艺人为何不断出现？最根本的原因还是如今娱乐市场对流量的看重，对于现如今的娱乐圈而言，想要“创造”一批流量艺人确实是太简单不过的事情了，虽然目前流量艺人仍在不断被创造之中，但是流量给艺人乃至整个娱乐行业带来的危险性同样也达到了不言而喻的程度了，为了追求流量和收益各种粗制滥造的作品不断涌现，为了追求流量的最大化，不惜利用其制造各种噱头引起外界关注，“流量”确实需要被管一管了。
除此之外，因为趋向流量化的问题已经越来越严重，所以不少创作者在流量红利的吸引下迷失了方向，创作的一些作品也变得低劣经不起观众的评价，各种低含金量、白甜宠、脱离历史事实和生活的电视剧层出不穷，这些作品都极大违背了最基本的传统价值观，给观众也带不去正面效应，所以要严查此类作品的出现。
中制协还在通知中强调了创作者的态度问题，指出现在的一些创作者重视演员轻视作品本身，甚至于有些艺人演员可以自带编剧并且随便强行更改剧本、自带服装造型师更改剧中造型，作为演员不尊重对手、不记台词，甚至于以各种耍大牌的方式拒演、罢演等问题，都需要进行严格的管理，就在中制协发布通知后不久，官媒半月谈也在官方微博发文怒怼这些不敬业的演员，称：“不背台词算什么演员”，虽然半月谈并未点名存在这些问题的艺人名单，但是可以看出官媒和官方对此类行为已经开始有所行动了起来。
对于演员而言，敬业不是要求而是责任，是自己的本职工作范围，如果连最基本的敬业精神都做不到的话，那么何谈作品本身的质量问题呢？如今的娱乐圈市场不能够单一去追求流量和名利，它应该回归到作品本身的质量上，只有过硬且优秀的作品才能够获得大众的认可，这样对艺人未来的发展也会打下坚实的铺垫，而不是一味的进行炒作蹭热度，这样“德不配位”的艺人演员迟早会被观众所淘汰。
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