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成龙电影如何走出困境?一留二换三闭嘴

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  《成龙电影如何走出困境?一留二换三闭嘴》

  兰翎笑笑生

  成龙依然不断拍片,用他60多岁的身躯打拼不止,就像机关枪永远扫不倒的一条好汉,值得敬重。但可惜的是几乎没有任何一部影片产生大的影响了。我个人而言,每一次都会打开他的新电影观看,但确实没有任何一部能够认真看完,包括最近的《急先锋》。

  别的人还轮不上这样去作为话题讨论,因为大多数人没有达到成龙这种江湖地位。李连杰有着同等地位,但他不用讨论,因为他基本上不在片场了,追求多方位,慈善,佛学,收藏,偶尔弄一下电影,也甘于做配角,助助兴而已,这种心态非常好。而从风格上,李连杰也基本上走出了他原来港产片的老套,不存在太严重问题,无需讨论。他那些独有的漂亮的黄飞鸿标牌动作,也都在后来没有重复,反而令人怀念。

  成龙为什么值得讨论?一是因为他有这个地位,人们还有期待;二是因为影片确实不行了,而他还在拼着,令人惋惜。

  问题在哪里?我觉得可以用两个词形容:

  第一,陈旧落伍。首先是表演落伍,那些港产片的老套动作、夸张表情、搞笑模式,当年甚至成为成龙电影的标配,但时过境迁,观众早已审美疲劳,更具现代意味的审美意向早已向前甩开了几条大街;其次是剧本、镜头、动作、对话、配乐、剪辑、后期等等,老套的东西随处可见。

  第二,新旧不配。其实成龙绝对是有创新欲望的人,看得出来,他每一部影片都极力想注入新的东西,甚至不惜血本。但力所不逮,路子不对,效果不佳。当年在《红番区》(记得是)中就把大型气垫船用上了,让人很开眼界;这次《急先锋》也有很多新东西,比如在极其壮美的大瀑布上玩冲锋舟的挣扎;比如连技术还在概念阶段的便携式飞行器都用上了,象哪吒一样飞着扫射;还有各种爆炸、飙车之类的浩大场面。这些元素不可谓不新,不可谓不吸睛,但总感觉怪怪的,没引起观众兴趣,我个人是直接就把这些场面拉过去了。为什么这样?就是这八个字,“新旧不配,令人反胃”,旧式的表演、旧式的风格,放进这些现代感很强的东西,融不进去,勉强、刻意、造作。所以这些创新都是局部成功、但整体失败。这些新元素不是不需要,而是他需要改变的不仅仅是这些,或者说不主要是这些。如果更核心的东西不改变,以后就算花再多钱、放进再多这种新花样,都没有用。

  怎么办?我个人给出这三个词:一留,二换,三闭嘴。

  一留,留什么?留牌子,留拼劲。有且仅有这两样。

  成龙就是中国电影的一块牌子,廉颇再老还是廉颇,这块牌子还是值钱的。大家还有感情,还有期待,甚至很多人对他“拼而不成”心怀怜悯,希望这块牌子还能留下来;留拼劲,虽然随着年龄增长,成龙再这样拼会很吃力,但只要那股几十年的拼劲没泄掉,就可贵,就有可能再创辉煌。

  二换,换什么?换团队,换风格。

  换团队。就是以前一直合作过来的导演、编剧、摄像、武指、音乐、后期,一律不再使用。这无关感情。这些当年造就成龙辉煌的人,现在都变成了他难以突破的包袱。只要还跟他们一起干,陈旧的风格就不可能有大的改变,只会造成大家“共同赴死”的悲壮。包括感情深厚的“成家班”,要不废掉,要不就必须在其他风格的新武指的指导下“听话”。

  换风格。如果合作团队大规模更换,整体风格自然会有所改变。这里更大的问题,是成龙自身的表演体系、表演语言的改变。这需要成龙自身有足够的自我革命精神,想废、敢废、能废,如果废不掉旧的自己,就不可能有新的自己。如果现在他很好,那当然可以继续,但现在的困境是很不好,那就必须废掉很多东西,废旧才能立新。那种打人一拳自己痛得呲牙抖手的夸张表情,现在的人一看就吐了。那种老套的喜剧特征,就象那些老相声不及现在的脱口秀吸引力大一样,与现代观众的审美格格不入。

  三闭嘴,怎么闭?有两样东西:

  一是闭上嘴巴,少说多听。你是大哥,你开口了,对与不对,谁敢不听。问题是只要还听你的,老树就不可能发新芽啊。信不过的人你别请,信得过的导演、武指等,你就听他的,坚决地听,要提意见别人提,就你不可提。要明白现在是专门找人革你的命,你一开口,革命就又是假动作了。这个对成龙来说是很大的挑战,当大佬当惯了,能不能闭上嘴巴不说话,挑战的是胸怀,比挑战那些高难动作更难。

  二是闭上嘴巴别唱了。这个比较简单。很多成龙电影的歌都是他自己唱,这真是太遗憾。说不客气一点,他又不是没钱请好歌手,就是自恋。也不是说唱得有多差,但歌路老套,风格单调,与现代电影的审美不相配,而且大家也真是听腻了,怎么还唱。留晚会上玩玩就好了。

  成龙要再辉煌不是完全没有可能,关键还是考验他的胸怀。我们拭目以待。

  

  

  

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