断网新悬疑，新锐导演上演母女杀

2018年，桌面电影《网络迷踪》成为现象级作品，不到100万的制作成本成功斩获1.5亿票房。

导演阿尼什·查甘蒂也因此名声大噪。

有创意、会拍摄、敢挑战，他也被贴上了90后新锐导演的标签。

最近，他又有一部新作《逃跑》在Hulu上线。

本文有剧透。

克洛伊是个不幸的孩子。

因为糟糕的身体状况，她只能靠轮椅行动，无法像其他人一样体验自由而快乐的生活。

与此同时，克洛伊又是个幸运的孩子。

因为妈妈戴安全心全意地照顾着她，从计算食物配比到每日吃药用药的剂量，没有哪件事不替她安排得妥妥当当。

直到这一天，克洛伊在妈妈的购物袋里发现了一瓶从没见过的药品——不知名的绿色胶囊。

有些人对一件事一旦有了好奇心，就必须找到答案，在家自学成才的克洛伊恰好就是这样的人。

她开始了寻找答案的过程。

第一次，她选择求助网络。

为了不让妈妈感受到自己的戒备心，克洛伊晚上偷偷下楼用电脑搜索。

然而，电脑始终显示网络无法连接，一头雾水的克洛伊没发现，就在她敲击键盘的时候，母亲正在客厅目不转睛地看着她。

第二次，克洛伊想通过打电话咨询药店找到答案。

可是，一旦打给最熟悉的药店，妈妈必然会知道自己问过这件事。

于是，克洛伊随便播了一个陌生人的号码，拜托对方替自己搜索一下答案。

然而与陌生人的对话并不顺利，克洛伊决定趁着与妈妈出门看电影的间歇，直接跑去药店询问。

第三次求证，确实帮克洛伊找到了答案。

可真相出现的那一刻，克洛伊和妈妈的关系也彻底走到了冰点。

原来，绿色胶囊里是一种让犬类失去行动能力的药品，克洛伊无法行走，正是因为过量服用了这些药品。

本以为自己是个天生不幸的弱者，没想到这一切竟然是妈妈编造的谎言，克洛伊惊恐无比。

更令她措手不及的是，剪断电话线的妈妈，其实早就发现了克洛伊已然知情的事实，母女二人的对峙也已然开始。

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对应题目《逃跑》，在克洛伊查找药品真相的同时，电影迅速建立起了一种明确的角色关系：情感变态的母亲VS被囚禁的残疾女儿。

一个双腿无法行动的17岁女孩该如何实现真人版密室逃脱呢？

这个问题不仅成为角色的最高目标，也成为牵引观众看下去的最大看点。

为了丰富两个站在对立面的角色形象，《逃跑》为女儿克洛伊与母亲戴安的对峙安排了扣人心弦的转折。

发现自己被妈妈关在卧室之后，精通物理学的克洛伊开始完成自己“不可能的任务”。

她借力房子的结构，从仅有的窗户爬到母亲房间，先用电钻割裂玻璃，再喷上一口水，让玻璃因为热胀冷缩裂开，顺利出逃。

然而，这场智慧的胜利并没有持续多久，即便有好心人相助，她还是被半路折返的妈妈“捉”回了家。

这一次，平等快乐的母女生活不见了，取而代之的是一场明目张胆的囚禁。

被关在地下室的克洛伊，终于有机会接触母亲的生活空间，她在一个铁盒子里，发现了关于母亲和自己的秘密。

果然，克洛伊小时候是个健康活泼的小女孩，现在这些久治不愈的症状，都是母亲的杰作。

至于克洛伊怎么也等不来的大学录取通知书，则都被塞进了地下室的垃圾桶里。

更可怕的是，17年前出生的那个“克洛伊”，只活了两个小时，而眼前这个“克洛伊”，其实是戴安从医院偷来的替代品。

真相暴露的这一刻，戴安决定给克洛伊注射失忆药品，彻底将眼前的女孩变成自己的“女儿”。

而克洛伊更是一点不含糊，拿起毒药就准备自杀。

然而，观众和妈妈都不允许女主角这么早就离开了，这才有了母女二人在医院里的奔逃大戏，将整部电影推向高潮。

在“逃跑-被抓-再次逃跑”的剧情起伏里，《逃跑》始终保持着一种别致的节奏感。

比如，克洛伊从电影院奔去药店的路上，逐渐加快的音乐和迅速跟进的镜头营造出抓人眼球的刺激紧张，可当克洛伊来到问诊台前，长长的等候队伍却用戏谑了所有一早铺陈好的情绪。

正是在这种时而刺激、时而无奈的剧情跳动里，戴安与克洛伊从母女变成了囚禁者与被囚禁者，逐层递进地触及亲密关系中的占有欲，一步步牵引观众与主角同呼吸，共命运。

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事实上，这种囚禁类作品在影坛屡见不鲜，比如，改编自史蒂芬·金同名小说的《危情十日》、打破常规套路的《房间》，都为当年的奥斯卡贡献了令人过目不忘的最佳女主角。

如今Hulu出品的《逃跑》，则在架构上借鉴了同类高分美剧《恶行》。

不同于《恶行》中占有欲变态的亲生母亲，《逃跑》中的母女关系更像是一种补偿，女孩克洛伊是母亲戴安弥补丧女之痛的安慰剂。

至于以上作品中“大包大揽”的母亲形象，大多患有代理型孟乔森症候，即照顾者捏造或诱发被照顾者的身心疾病，这也是父母对子女最可怕的一种生理乃至心理控制形式。

但遗憾的是，双女主在营造控制关系的过程中始终缺了点火候。

作为全片最大的看点，为了时刻奠定惊悚电影的恐怖感，“香蕉姐”莎拉·保罗森大多时候冷脸出场，导致角色缺少变化。

与之相对应，饰演女儿的残疾人演员基拉·艾伦，尽管送上了具有记忆点的荧幕首秀，却在很多微表情处理上还存在表演痕迹过重的问题。

而导演阿尼什·查干蒂虽然给所有角色断了网、提供了合理的行为动机，从桌面电影转战至传统类型电影的他，并没有如同《网络迷踪》一般再度实现类型突破。

剧情不刺激、设定有问题、演技不到位等等差评，豆瓣评分也远不如前作8.6分的好成绩。

于是，由模式化演员与套路剧本组成的《逃跑》，即使藏着印度裔导演对家庭关系的审思，还是承载不了影迷的过高期待，也没逃过被悬疑电影爱好者狠狠吐槽的命运。

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