以《南极大冒险》为例：分析蒙太奇的三种表现手法及实际应用

文|喵大小姐

人与狗之间，到底是一种怎样的情感？

看《忠犬八公》时，为八公等待离开人世的主人归来而热泪盈眶，看《多哥》时，被高龄多哥和主人的425公里与死神赛跑送疫苗之路而感动。

达尔文曾说：“对人的爱已经成为狗的本能，几乎不容置疑”。

我相信这句话。

剧照

电影《南极大冒险》，由迪斯尼公司翻拍，来源于1983年的日本电影《南极物语》，这两部影片都是根据1957年日本赴南极观测队所发生真实故事改编而成。虽然是同样的故事，但通过第三人称的讲述方式拍摄的《南极物语》更加残酷，更加真实，但为何继它之后还有一部《南极大冒险》呢？

我想，更多的是为了记录动物与人之间的温情吧！

《南极大冒险》由弗兰克·马歇尔执导，保罗·沃克、布鲁斯·格林伍德、贾森·比格斯等主演，于2006年在美国上映，时长120分钟，还获得该年度卫星奖最佳青年DVD影片。

在影片中中，导演运用蒙太奇手法，采用分段交叉、双线并行的叙事模式，将“主人杰瑞的积极救援”和“狗狗们的独立求生”两条主线错落有致地联结起来，展现了人与狗狗之间不离不弃的质朴情感：狗狗们对主人的忠诚，一生不变，对主人的爱已经成为本能；它们独立求生，团结一致的精神值得我们用心去品味；人们也需要通过对狗狗的救援来解开精神上的枷锁，获取内心的平静。

电影中，最基本的元素是镜头。而连接镜头的主要方式是蒙太奇，可以说，蒙太奇是电影艺术独特的表现手段。

今天，我将以《南极大冒险》为例来简单分析蒙太奇手法的运用分析其带来的独特魅力所在。

一、什么是蒙太奇？

蒙太奇（Montage）在法语里是“剪接”的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论，它根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。

它可以划分为：叙事蒙太奇、表现蒙太奇和理性蒙太奇。其中前一种是叙事方式，后两种主要用以表意。

蒙太奇在每一部影片中的特定内容和美学追求中往往呈现着千姿百态的面貌。

因此，不管蒙太奇怎么划分，简而言之就是将远、中、近、特等不同景物按照一定逻辑剪接在一起，展现一种特别的张力，以达到凸显主题、带来好的观影体验的目的。

二、蒙太奇”的三种表现手法及在电影中的应用分析

1、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇，它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节迅速而频繁地交替间接在一起，其中一条线索的发展往往影响另外线索，各条线索相互依存，最后汇合在一起。引起悬念，造成紧张的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，是掌握观众情绪的有力手法。

在《南极大冒险》中，叙事手法采用交叉蒙太奇的方式，双线并行，交叉叙事，既增强了救援工作的矛盾，又凸显狗狗们独立生存的紧张气氛。

杰瑞和博士一行去寻找陨石

在电影前部分，麦克莱伦博士在向导杰瑞的帮助下，成功拿到了水星陨石，在去和回的路上都遇到极大的危险，尤其是博士两次差点丧命，这段介绍铺垫了狗狗在南极探险的过程中对人们的重要性，为后面狗狗们等待救援埋下了伏笔。

玛雅救掉在冰窟窿里的博士

随后两人因身体原因展开撤离，而飞机容量太小，只好计划下一趟接回狗狗，然而越来越糟糕的天气使得救援计划变成了泡影。

继而，杰瑞的孤立求援之路拉开帷幕。

他回到美国先后找了多家机构，对方都表示无法立刻展开救援，因为这是南极25年以来最大的暴风雪。此时此刻，导演让我们看到了南极的狗狗们，主人们离开的第四天，南极的狂风吹落了驻地的旗帜，狗狗们疯狂咆哮，其中一只挣脱锁链快速带回了国旗。

杰瑞为了解救狗狗们而奔波，狗狗们为了保卫主人们的旗帜而挣脱锁链，极端的天气状况，紧张的气氛呼之欲出，让我们有点小感动，也有点小担心。

杰瑞没有放弃，继续找到麦克莱伦博士家，情真意切地请求，申请再次去南极，但博士说：“完全没有可能，已经过去这么久了，你得想办法忘记这一切。”导演将镜头又切回了南极，这是狗狗们独立求生的第15天，看到了落在远处的海鸟，狗狗们兴奋起来了，在领导者玛雅的带领下开始了团队狩猎的过程。此时，气氛虽仍然紧张，但狗狗们展现出的团队合作精神让人感动。

杰瑞中途陷入孤立无援也曾想过放弃，好在解开了心灵的枷锁。

5个月后，杰瑞去参加了麦克莱伦博士庆功宴，他的一番话让博士有所触动，回到家的博士陷入深思，终于下定决心加入救援队伍。

随之而来的镜头中，我们看到狗狗麦克斯独自觅食，找到了曾经博士掉落的冰窟窿，看到了一只死去的鲸鱼，但这也是海豹的食物，于是，在麦克斯的配合下，一群狗狗紧张有序的展开了与海豹的食物之争，惊险而刺激，在过程中，玛雅被咬伤了腿。狗狗们为了食物的争夺之战体现了大自然的残酷，生存环境的恶劣，同时也是对狗狗们团队合作精神的赞扬。

蒙太奇理论的创始人爱森斯坦，他在《蒙太奇论》里写道：“两个蒙太奇片段的对列不是二者之和，而更像是二者之积，因为在对列结果的质上永别有别于每一个单独的成分。”

杜威摔死

影片中，杰瑞的救援与狗狗们的独立生存，既相互独立又互相依托，交叉的叙事方式，将狗狗们绝地求生的175天展现在观众的面前。

我们被狗狗们的顽强独立、团队精神所感染，它们是强者。同时，向导杰瑞的救援之路，经历了被拒绝、解开心灵的枷锁、独自走上救援之路、到感动团队成员，一起去往南极解救狗狗，也是我们的心灵成长之路。

格里菲斯的审美效应认为：影片的叙事结构是以平行、交叉方式连接为一个整体。镜头的景别与角度的变化，省略了事件过程中不必要的部分，使叙事简明，突出人物的关系与人物在事件中的心态和个性，富于戏剧的张力，更具有电影叙事特有的视觉节奏整体。

在我看来，导演运用交叉蒙太奇的艺术将故事刻画进了每个人的心里，每个人的生命中，总有一些瞬间，在敲打着你的灵魂，到底是继续前行，不管不顾，还是解开枷锁，轻装上阵地往前走？在这里，通过两段故事，让我们看到了狗狗们与死神赛跑的过程，看到了人性本善的经过，看到了人与狗不离不弃的坚持。

2、复现蒙太奇

复现蒙太奇也称重复蒙太奇，是将某个意象或某个镜头进行多次重复的展现，使得影片的剧情可以联系起来，使得影片的意境由淡变浓, 艺术表现由弱变强，从而达到刻画人物性格、深化主题的作用。

重复性并非指的是同一个镜头的重复出现，而是指同一件事物在不同镜头中以不同方式出现，而这些重复性有可能是物品，对白、声音等。

杰瑞和博士一行寻找陨石

在《南极大冒险》中，最多的出现的是狗狗的照片，虽然有时候出现的很是隐晦，要么是以影集，要么是以水彩画，要么就是真实的照片。导演刻意安排狗狗照片的出现，将整个剧情的气氛起伏强烈地烘托出来，以凸显人与动物之间的深厚情感，同时对狗狗展开救援，也是对自己的救赎。电影中，总共有五次出现人与狗照片的过程，照片的每一次出现，都适当地为故事情节做了铺垫。

第一次是在南极基地，麦克莱伦博士远道而来想要去墨尔本山寻找陨石，出发前，他们与雪橇犬拍了一张照片，留作纪念，但正是这张暂时没有展现的照片将会触及两人的内心深处。

第二次是杰瑞回到美国，希望救回遗留在南极的狗狗，遭到拒绝后，杰瑞找到了麦克莱伦博士家，拿出那张他出发前去寻找陨石时和狗狗们的合影，但博士的拒绝让气氛瞬间凝固了。

第三次是杰瑞心灰意冷回到自己的房车，搬下房车里的自行车，上来的一瞬间，镜头就给了桌子上狗狗的照片，此时，杰瑞的心情沉入谷底，孤立无援的他只能坐在海边的礁石上怀念狗狗们。

第四次是在经过凯蒂的劝说，逃避现实的杰瑞找到了曾经饲养雪橇犬长大的印第安人家，他带着狗狗的影集，印第安人给他讲了一个自己父亲与雪橇犬的故事：父亲曾经被黑熊袭击昏倒，醒来时身边的狗狗都不见了，父亲坚持一定要去找雪橇犬，一定要去，可能找不到雪橇犬了，但一定要去，如同杰瑞现在的情况一样，要解开心灵的枷锁只能靠自己。

第五次是内心获得解脱的杰瑞再次下定决心要去到南极大陆，不管狗狗们是否还活着，他一定要去，因而来参加博士的庆功晚宴，和博士告别，晚上回到家的博士亲吻着孩子的面庞时，意外发现了一幅画，是南极的狗狗们，上面还有一句话：（My hero is the dogs who saved my daddy：我心中的英雄是这些狗狗，因为它们曾经救了爸爸的生命）。

然后麦克莱伦博士陷入了沉思，他翻看着杰瑞曾经送来的与狗狗们的合影，一番思索，下定决心，要和杰瑞一起去南极。

由于重复蒙太奇的运用，一张照片，贯穿了整个剧情，让我们看到了导演的用心，影片的意境由淡变浓, 艺术表现由弱变强, 从而达到刻画了不同的人物形象，将人与狗之间割不断的情谊绵延下去。

3、心理蒙太奇

心理蒙太奇是人物心理的造型表现，是电影中心理描写的重要手段。

通过镜头组接或声画的有机结合，直接深入人物内心世界，把内心活动形象化、具体化、生动逼真地呈现给观众的一种蒙太奇表现手法，如表现人物的闪念、回忆、梦境、幻觉、想象、遐想、思索甚至潜意识的活动。

在电影中，人物的心理主要通过两个角色来进行渲染，第一个是杰瑞的心理、其次是博士的心理、但他们的心理都因为狗狗的结合，透过无声的视角演绎出来的。

杰瑞和凯蒂

杰瑞的心理变化：杰瑞总共经历了三次较为明显的心路历程。

第一次，是在麦克镇基地全体人员撤离南极时，他向总负责人申请一架飞机，但被告知不可能，回到房间，凯蒂也来说抱歉，杰瑞一个人静静坐着思考，镜头立即回到了南极的狗狗。此时的杰瑞是愤怒的，也是后悔的，后悔自己将锁链扣得太紧，狗狗们无法挣脱怎么办。

第二次，是在向麦克莱伦博士请求回到南极时，博士的拒绝，还让他忘掉那些。杰瑞回到房车后，看到狗狗的照片，一个人静静地坐着海边的岩石上，这是杰瑞强烈的挣扎，和自己的内心斗争的过程。

第三次，是颓废的杰瑞来到饲养雪橇犬长大的印第安人家，向他道歉，但听完印第安人的故事后，他知道了如何解开自己内心的枷锁，他仍然坚持去南极。

如果不是杰瑞的坚持，我们也看不到狗狗们被救回的场景。每一次的拒绝，都让我们看到狗狗在南极独立求生的画面，二者相互结合。

博士的心理变化：麦克莱伦博士也经历了两次非常明显的内心变化。

在刚到南极的时候，得知天气情况，他们不得不借助于雪橇犬完成探险任务时，博士对于狗狗并没有太深的情感，只是将他们当做工具而已。哪怕狗狗们曾经救助过自己的生命，他或许感动过，但当杰瑞找到自己申请回到南极时，他的那句“完全没有可能性，你要忘记这一切”，将只为完成科学任务而忽视生命的博士形象刻画的淋漓尽致。

第二次，是杰瑞来参加自己的庆功宴，他说自己曾经告诉过杰瑞一句话，要为自己的追求去拼去搏，博士略带着思考回到了庆功晚会。

回到家后，他看到了儿子画的一幅画，上面有八只狗狗和一句话：“我心中的英雄是这些狗狗，因为它们曾经救了爸爸的生命”，这句话让博士陷入了思考，原来在孩子的心目中，狗狗是英雄，那么自己是被英雄救回性命的。

再度拿起杰瑞曾经送来的合影，博士对狗狗的感情有了明显的变化，他决定和杰瑞一起去南极，救回英雄。

正是心理蒙太奇的运用，镜头和画面的结合，让我们看到了人物的心理变化，虽然刻画的比较含蓄，但也将好故事的精髓表现了出来。好的故事，其核心是变化，那句要为自己的追求去拼去搏，不只是告诉了人们自己，也提醒着我们南极的狗狗们时刻在为生存去拼去搏。这些心理描写增强了影片的艺术魅力，起到了震撼心灵的作用。

三、结语

在《南极大冒险》中，导演通过对交叉蒙太奇、复现蒙太奇和心理蒙太奇的运用，成功展现了人与狗狗之间的温情，狗狗们在绝境中求生的情景也是因为对主人的信任与忠诚，他们的团结一致的精神值得我们去细细品味。

达尔文曾说，对人的爱是狗狗的本能，不能质疑。

是的，影片结尾，还剩下的6只狗狗看见了杰瑞等人后，疯狂奔向他们的画面让人感动，正好印证了这句话。

最后，人们也通过救援狗狗获得内心的救赎，书写着世间另一种伟大的情感：人与狗的不离不弃，狗对人的永远忠诚。

-完-