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为什么乐章中间不要鼓掌?

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  我们知道,诸如交响乐、协奏曲、奏鸣曲等,都是由好几个乐章组成的。乐章与乐章之间,往往需要短暂的停顿,为的是让乐队转换情绪,以便积蓄力量进入下一轮的演奏。

  这其中有一条约定俗成的规矩:

  在乐章之间,

  观众是不允许鼓掌的,

  否则会被视为不文明之举。

  我们姑且将这种不受欢迎的掌声,

  称为中间掌声。

  尽管如此,纵观整个欧洲音乐史,中间掌声不但是允许的,而且其多寡及热烈程度,甚至还是衡量音乐家的演奏水平,以及观众审美品位的重要标准

  

  历史上的中间掌声

  我们先来看一些历史上中间掌声的实例。

  贝多芬

  贝多芬最著名的钢琴协奏曲《降E大调第五钢琴协奏曲》在最早公演时,只有作品编号而没有标题。

  有一次,这部作品在维也纳演出,当乐队演奏到第三乐章,那段气势恢宏的回旋曲的主题时,台下的一名法国军官,再也抑制不住内心的激动,脱口喊道:“皇帝!皇帝!”后来,这部著名的作品,干脆就被称为“皇帝”钢琴协奏曲了。

  那时的音乐会,观众不仅可以随意鼓掌,当听到某一段旋律特别好听的时候,还可以要求指挥,把这段旋律再演奏一遍。遇到这种情形,指挥以及乐队不仅不会感到厌烦,反而会欣喜不已,引以为荣

  

  海顿、莫扎特

  赚取中间掌声最多的作曲家,恐怕要算是海顿了。海顿两次赴英伦演出,每次都受到极大的欢迎。凡是一场交响音乐会结束,第二天的报纸一定会在头条刊载评论,而其中用到的一句套话便是,“某某乐章被观众要求再演奏了一遍”。

  莫扎特也常常受到这样的礼遇,有时一首乐曲刚刚开始演奏几个小节,便被台下观众热情的掌声所淹没。

  此后,几乎所有的作曲家、指挥家和独奏家,都有过“再来一次”的经历(现在音乐会上的返场、加奏便是此风的遗存)。而此道高手李斯特、罗西尼、柏辽兹、德彪西等人,不仅擅于赚取掌声,甚至还不惜为此制造骚乱,以引起观众最大程度的注意

  

  由此不难看出,演奏家与观众之间的互动,不仅是必要的,而且也是可行的。这种互动伴随着整个古典音乐的发展,一直持续到20世纪初才慢慢地淡出。

  反对的声音

  历史上最早旗帜鲜明站出来,反对中间掌声的人,就是大名鼎鼎的门德尔松。事实上,门德尔松并不像多数指挥家或作曲家那样,期待中间掌声,甚至对中场休息也不冷不热。

  

  门德尔松

  绝妙的回避方式

  对此,门德尔松采用了一种绝妙的回避方式:他常常将各乐章之间有机地串连起来,不让中间有停顿间隔。这样做的目的,很显然就是让观众不知不觉地进入下一个乐章,中间连鼓掌的机会都没有。

  从作曲技法来看,这一招其实算不得新鲜,此前也有作曲家玩过(如贝多芬《第九(合唱)交响曲》第五乐章“欢乐颂”,就是从第四乐章不间断连续进入)。

  但是,这些作曲家多是出于音乐效果,和结构逻辑本身的考虑,并不像门德尔松这样,直截了当就是为了躲避中间掌声

  

  躲避中间掌声

  门德尔松的《G小调第一钢琴协奏曲》1831 年在慕尼黑首演时,亲任钢琴兼指挥的他,“密令”乐队不间断地一口气奏完了三个乐章,听众就这么不知不觉地被“忽悠”过去。等他们想起来要拍巴掌时,已经到了一曲终了,正好该鼓掌谢幕的时候。

  到了他的《a小调“苏格兰”第三交响曲》,这一手法被用到了极致。他在总谱上明确规定,要“四个乐章连续演奏”,这也成为音乐史上的一大创举。门德尔松还极其高调地,在音乐会宣传册上公然宣称:连续演奏的目的,是“不允许停下来鼓掌”!

  

  从期待到禁止

  从鼎盛时期对中间掌声的期待,到如今被禁止,这中间究竟发生了什么,才会产生如此鲜明的转变呢?

  究其原因,是因为不适宜的互动方式,不仅会引发台下观众的骚乱,破坏音乐的欣赏环境,更会扰乱音乐家的思维,阻碍音乐家技术水平的发挥,从而影响到整个音乐会的演奏效果。

  平心而论,适宜的——尤其是高品位、高水平的观众发自内心的中间掌声,对于演奏家来说真是莫大的鼓舞

  

  试想,当一个演奏家提心吊胆终于完成了一段高难度段落的演奏,或者,当演奏到作曲家灵感触动,有如天成地写出的某一段旋律时,台下的观众此时也心领神会地报以掌声,这是多么地令人感动呀!

  但是,像这样精通音乐的观众又有多少呢?是不是全场的观众都知道何时鼓掌、怎样鼓掌呢?大概自门德尔松开始,这样的观众便日趋减少了。

  

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