钧瓷艺术,始于唐,盛于宋。靖康之后,宋钧官窑失传。清朝末年,禹州神垕卢氏兄弟决心再兴祖业恢复钧瓷生产并烧制成功,钧瓷在近代,重获新生。据《钧瓷志》记载:卢天恩曾为慈禧太后烧制“禹贡九鼎”等三十六件寿礼,1914年,美国为庆祝巴拿马运河开航,在旧金山举办万国商品赛会,卢天恩率领钧瓷名师赶制一批钧瓷参展,使失传已久的钧瓷又声震海外。
从一枚古瓷片的偶然发现到慈禧寿辰的贡礼,从艺人流离失所、卢钧濒临灭绝到中国钧瓷再度被推上历史舞台,从昔日帝王的案头赏玩之物到今日藏家的心头之爱,近代卢钧的发展经历了一段不平凡的历程。
钧瓷世家 传承发展
历尽了先辈们一个世纪的艰辛努力,历尽了钧瓷道路上的曲折、辛苦、磨难,到了卢俊岭这里,已是第五代。
讷于言而敏于行,不善言辞,苦心钻研技艺,传承创新,这就是卢俊岭。
卢俊岭生于1954年,孩提时代,父亲整天在禹县国营瓷厂搞实验,他就在家里捣鼓父亲带回的试验品。奇怪的是,小小年纪的卢俊岭,有灵性似的被这些花花绿绿的瓶瓶罐罐吸引了。退休之后,闲不住的父亲在家里垒起了小窑,继续做实验。作为长子,卢俊岭就成为了父亲最得力的帮手。1987年,一代瓷艺大师卢正兴逝世。弥留之际,他紧紧攥住卢俊岭的手说:“过去,咱家卖房子、卖地搞钧瓷;现在,不论多难,你也不能放弃,要把钧瓷看得比命还重……”
没有忘记父亲遗言,卢俊岭担起了传承百年的卢家钧瓷的兴衰重任。卢俊岭1980年进入禹县国营瓷厂,历任主任、支部书记等职。1995年创建“卢家世代钧窑”。
窑口的名字是给人的第一印象,尤为重要。谈到卢家世代钧窑,卢俊岭由衷的表示说:“窑口名字几经更换,曾经叫过卢家钧窑,也叫过卢家五代钧窑,最终定为卢家世代钧窑。”
作为卢钧掌门人,从艺四十多年的卢俊岭,在前人的基础上总结整理了宋钧釉色呈色机理,另外结合前人经验,将它融入到自身的创作理念当中,这样更完整地保留了宋代钧瓷制作工艺,另外建国以来钧瓷恢复过程当还存在的一些弊端,卢俊岭通过实践不断的修正了这些问题。
卢钧始末 汲古出新
在神垕古街卢家钧窑的展厅里,可以看到一件件自然浑厚、窑变丰富、精彩绝伦的卢钧。卢俊岭说:“卢钧的显著特点就是自然浑厚,讲究窑变,莹润如玉而又富于变化。事实上南方也有炉钧, 南方炉钧是高温素烧,低温釉烧。北方炉钧则是低温素烧,高温釉烧。两者在烧制方式上不同,再者现代钧瓷是由卢家祖先恢复的,又名‘卢钧’。”
的确,卢钧,现今钧瓷系中唯一在产且直系传承的古窑瓷。作为与北宋钧官窑瓷并称为钧瓷系中最为名贵者,卢钧起源于清末。
作为卢家钧瓷的唯一继承人,卢俊岭的身上寄托着无数钧瓷爱好者太多的期望。
在我国现代钧瓷发展史上,卢广东、卢广文犹如两座巍峨的高山,与王喜娃、任坚等,在20世纪50年代钧瓷的恢复与发展过程中,曾起着举足轻重的作用。目前钧瓷的振兴与繁荣,与他们开创性的基础工作密不可分。更重要的是,他们那种对钧瓷的痴迷,一直深深地影响和感染着后人。
卢俊岭之父卢正兴、祖父卢广文,曾祖卢天福,上溯至高祖卢振太,堪称当代钧瓷的奠基人,是其使失传数百年的宋钧技艺得以恢复。在很长一段时间内,卢钧成了钧瓷的代名词。
而作为卢家钧艺第五代唯一传承人,卢俊岭从祖辈继承的不仅仅是精湛的制瓷技艺,还有坚韧的精神、务实的态度以及作为钧瓷世家传承人的责任和担当。
“钧瓷从我父亲到我这里,也搞出了不少新的东西。我所知道的10号釉、20号釉、39号釉、47号釉,属于釉的编号。很多时候,自己搞的矿石,对钧瓷的发展起到了一定的作用。我受父亲的影响,也在不断的探索钧瓷的奥秘,研究钧瓷的一些东西。从矿石包括矿石对颜色的影响,也正在探索,我在90年代研制出了黑唐新花,釉色既有唐代的韵味,又有宋代的风采。在96年研制出了拉丝红,在那时候风云一时,很受客户的青睐与欢迎。”卢俊岭介绍说。
在展厅里,可以欣赏到卢俊岭独创的“黑唐新花”。这种独特的釉色是卢家几代人倾其心血研制出来的,其窑变效果以黑、白、蓝三色为主,表现特征为黑中泛蓝、蓝中隐白、蓝白相间,有时还有红色浸润其中,在主色调上呈现大量的蚯蚓走泥纹和龟背纹。这些纹路枝蔓横生、绵延不绝,除了让人感到窑变的神奇外,还让人感到一种生命的律动。令人称奇的是,这种釉色的烧制对气候极为敏感,只有春天、秋天才能出好的作品,而且成功率仅为30%左右。
回首先祖走过的艰辛历程,如何将卢钧发扬光大,卢俊岭深表道路很长。他说:“现在我的责任比较重,担子也比较重,任务也比较重,一是要传承承接老一辈的钧瓷技术,再一个我把钧瓷技术成长起来要传给下一代,下一辈。使他们在钧瓷事业当中,有更好的发展,把这个钧瓷更好的传承给下一代。”
结束语:承载千年钧瓷发展,身系百年兴衰荣辱。卢家世代钧窑,见证和记录了钧瓷最为荣光的岁月。卢钧,承载着卢家人无尽的梦想和希望,血肉与魂魄已尽数融入那一件件光辉夺目的瓷器中。百年风雨化卢钧,无数荣光,尽在今朝。
文/雅昌艺术网
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