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油画家关月——孤独角落的斑驳彩光

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  油画家 关月个人简介
关月,北京人,满族,职业画家,毕业于北京教育学院美术系,毕业于中央美术学院壁画研究生班,在报纸上发表过《释解》、《阴郁的爱》、《席勒之死》、《离》、《逝恋》等诗。

  

  自述:
绘画是本位与仿位的重新组合。是高度感性与高度理性共筑的结果。是主观与客观嵌合之后的重塑的一种状态。是深深的内在的某种体验、在无意识不经心的体验之后,在外在感觉的主动或被动的流露。或是超越现实的一种微差。那种细腻感和透彻感,只有敏感的人才能体会到的微妙呈现。

  

  来自孤独角落的斑驳彩光——读关月油画作品有感
文陈文骥
自照相术诞生起,对于绘画存活的争论始终未了。百年来,让我们看到视觉艺术的突飞猛进,在诸多新思潮的冲击下,绘画的无疑受到无情的冲击和排斥,但在摇摇欲坠中,依然还是能看到她的存在。客观讲,今天,绘画方式处在艺术表达的主流边缘无疑是不争的事实,那又怎样呢?简单地以新旧来衡量艺术的存在意义不是艺术价值的本质。她或是一种魔力,是一种磁场,当每一位艺术家深陷其中不能自拔,而从中换取的却是无穷尽的美感,这就是绘画的收获和魅力,也是让无数的痴迷者为此全身心的去投入,甚至为其销魂的原因。那作为画家的关月是否也是一位没能抵御绘画诱惑的痴迷者呢?

  

  从她的油画作品中我或许见到的是:一位虔诚的画家,对于绘画的敬畏感而去投入,让身心完全付诸在画面里,兢兢业业,一丝不苟地描绘着她心目中的自我世界。她必定有困惑、有无助、甚至迷乱,但绘画所给她带来的喜悦和收获则是无法估量的,所以才有了她今天对绘画信念的坚定。或我这些认为真正是多余,因为她仅仅就是痴迷,没有任何多余的理由。

  

  痴迷的画家往往令人联想到一个勤勉劳作的农夫,日日在他的土地上耕耘收获,艰辛中透着自得其乐。这些画家更甘愿面对自己的作品去自问,从中获取内心的平衡和解脱。因此,在关月的作品中,无论肖像画或静物画,都有她自身的影子在画面中飘忽,在她笔下所呈现的孤寂与怜惜,即是她女性特质的写照,也是她情感注入下的投影,虽然有些冷艳,但非常真切亦深邃。她的作品很古典也很写实,真正吸引我的却是在写实和古典画面下那令人无法琢磨的情景,似真似幻中牵动的也正是每人内心中不由自主的那种超现实的奢望心结。

  

  不难感受到来自她作品中所隐含的迷离感。但真正吸引我的却是在她的作品中那挥之不去的一种孤独情怀。确实,我只知道关月一直默默地在作画,二十年前作为美院学生的她如此,今天,依然能看到曾经的她在继续。我不禁会问,能支持她持之以恒的根本动力又会是来自何处?通常人们的解释都会归结为坚持的结果,但我难以苟同这一犹如口号式的豪言,到底绘画不是一朝一夕的作为可以左右的,绘画艺术需要时间的沉淀和积累。所以我更信奉常态下的绘画艺术态度,只有如此才是无限累计的可依赖的能量。最终,我便相信,除了对于绘画的全身心的痴迷外,她没有丝毫冲动下的驱动企图,能始终陪伴关月在绘画领域中走到今天的正是那种静默的孤独。孤独在通常情况下是个负面现象,很容易被成为一个贬义词,而绘画领域恰恰成为孤独者最佳的避风港湾,一旦孤独成为激发艺术创作的正能量,作品中所呈现出的光彩也将是无法抵御的,因为孤独不仅能创造美,孤独本身就是一种美感。日本女艺术家草间弥生在自传《无限的网》中如此道来:“我相信,艺术创作的构想终究是出自于孤独沉思。那是一股由心平气和的宁静,绽放出来的斑驳彩光。”这似乎更像来自于关月的心声。无论是在她的肖像作品或静物作品,她给我们最终营造了一个个孤独的角落,以及处在角落中的每一个发光的生命和造物,因此也让我们因循她的作品去感触那一丝来自孤独角落的斑驳彩光,无尽而绵长。

  

  从画面上的视觉效果来看我不禁会产生疑惑,她将我们引入何方?难以让我理解的是她作品中所透露出来的怀旧情愫,因为她本身所处的年代与其所表达的情景是如此遥远,但她尽将自己生生嵌入一个已被人们遗忘的时代。在她的每一个细微的表达对象里:一把金属刀、碎裂的玻璃瓶片、枯萎的月季和那些五光十色的纽扣与药片,还有那些忧郁自怜的少女… …,或许让你因此能感受到来自穿越的美感,还有那来自遥远的沉静。这又不得不让我们相信,怀旧并非其终极愿望,个人情感的依托才是其实质所在。孤独因此成就了她游离于尘世间的心绪,而这自然成为她绘画表达中的精髓,尽管有些许的苦涩和伤感,甚至有些萎靡,但仍然魅力无限。要知道,在艺术范畴内是没有绝对的贬义词,只有是否具有生命的活力。

  

  她具备良好的造型素质,而孤独又造就了她细微之至的作画品质。另外也能看到她对于绘画的虔诚态度,她能为一件作品不计得失的投入,所付出的代价也能在她作品中可见一斑。她能娴熟地运用传统的油画技能,作品中也不难看到来自于文艺复兴时期尼德兰画风的古典精神,但少年时期曾经的一段学习中国工笔画的经历又使她今天的作品中留下了些许东方审美的印记,尤其在刻画对象上所表露出来的对线的理解和运用,无形中构成了她的绘画风格独特的一面。这些因素无不构成了她对于绘画全面的掌控力,绘画依然成为她内心叙述的最佳媒介,可以说,也是她的一面人生明镜。

  

  

  

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