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《美国往事》36年:乔·佩西归隐,德尼罗坚挺,康纳利记忆犹新

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  要选影史十大史诗电影,《美国往事》必然入选。

  一个跨越四十多年的故事,要写成小说很容易,因为读者可以用足够长的一段时间去阅读,去沉浸在作家的文字中,感受岁月的沧桑变幻。

  要拍成电影,难度则要大许多。

  因为观众一般只有两小时左右的时间,去投入其中。

  所以电影创作者需要寻求一些方法,好让精华都灌注进有限的胶片当中。

  赛尔乔·莱昂内做到了。

  他离世前最后的导演作品《美国往事》,虽不能说是讲述史诗故事的标准,但却堪称是一次完美的示范。

  

  《教父》系列用三部电影讲述了黑帮人物迈克尔·柯里昂的悲剧人生,本来赛尔乔·莱昂内有机会染指这个系列,不过他已经瞄准了另一个黑帮人物,一直忙于剧本的修改工作。

  在那以前,他的“镖客三部曲”名震欧美。

  然而接着的《西部往事》《革命往事》票房不佳,又令到他备受好莱坞制片厂的质疑。

  拒绝《教父》的邀约,在当时看来,是一个愚蠢的决定。

  1972年,弗朗西斯·福特·科波拉凭借这部黑帮片一战成名。赛尔乔·莱昂内不光错过了翻身的黄金机会,自己精心准备的《美国往事》还受到了影响。

  有制片方认为,同样涉及黑帮题材的《美国往事》,只会是对《教父》的拙劣模仿,因此不想投拍,背负骂名。

  

  (《教父》中的柯里昂家族成员)

  赛尔乔·莱昂内只好再去另外找投资人,一找就是十年之久。

  塞翁失马,焉知非福。

  从《革命往事》《美国往事》的13年间,赛尔乔·莱昂内没有任何导演新作问世,只有作为制片人、编剧等身份参与了《无名小子》等电影的制作当中。

  没法开拍,他就得到了更多时间,持续打磨剧本。

  一直等到80年代初,打磨到极致的剧本终于遇见了伯乐。

  莱昂内获得了4000万美元投资,剧组分别在罗马、威尼斯、巴黎等多地取景,成功复制出了二三十年代的纽约图景。

  

  已贵为奥斯卡影帝的罗伯特·德尼罗,其实老早就是莱昂内确认的男一号。他不光没有因为时间的变迁而放弃演出,甚至还为选角提供意见。

  有传阿尔·帕西诺也接受过《美国往事》的邀约,说不定就是德尼罗干的好事。

  阿尔·帕西诺没请成,另一位大咖乔·佩西弥补了少许遗憾。

  想必是因为和德尼罗的友好关系,他客串出演了与主角团合作的黑帮老大Frankie。

  

  不知是不是创作时间过于漫长的关系, 莱昂内的剧本超过了一部普通商业电影的容量。

  就算是三个小时,也无法承载他想要表达的内容。

  他想做出妥协,把成片剪成上下部上映,以满足片商的时长要求。

  然而事与愿违,他只能剪出了一个229分钟的版本交片。结果可想而知,片方也只能拒绝。

  为了不让4000万美元白白浪费,莱昂内不肯再做删减,片方只好自己动手,强行剪出了一个139分钟的公映版。

  结果因为剧情变得莫名其妙,招来骂声一片,票房惨败。

  就好像科波拉因《现代启示录》失败而一蹶不振,莱昂内也备受打击,之后他再也没有导演新作问世,于1989年逝世,享年60岁。

  

  4小时左右的经典电影并不罕见,《乱世佳人》,《牯岭街少年杀人事件》等等,1966版《战争与和平》甚至还超过了400分钟。

  这些时长惊人的作品都有些考验观众的耐心,尤其是当故事是按照时间顺序循循渐进的时候。

  《美国往事》有所不同,莱昂内没有选择从主人公Noodles的小时候开始讲起,而是一上来就把决定Noodles命运的关键事件搬了出来。

  Noodles被不明身份的人追杀,三位好友已经命丧黄泉。他不得不选择跑路,从此背井离乡,改名换姓,生活黯淡无光。

  

  多年以后,因为收到了那三位好友墓地转移的通知,他回到了纽约,找到了仍然健在的另一个好友胖子。

  时隔35年,Noodles和胖子都对过去的事心存疑虑。

  两个时空交织,不禁让人想问,到底发生了什么?

  

  打破时间的非线性叙事有一大用处,那就是制造悬念。

  Noodles和胖子相见,才知道胖子不是叛徒;

  胖子以为Noodles是拿了一大笔钱跑路,等见到Noodles才知道原来拿走那笔钱的是另有其人。

  到底是谁拿走了箱子里的巨款?

  巨款的来历是什么?

  又是谁通知Noodles死去的三个兄弟安葬地迁址的事情,明明他已经隐姓埋名。

  三个兄弟为何而死?

  是真的像追杀Noodles的人所说,Noodles就是告密害死兄弟的叛徒?

  是为了要夺走那笔巨款最后却扑了空?

  如果是,他为什么还有脸回来见胖子?

  如果不是,真相又是什么?

  一系列的问题,带领着观众进入到了Noodles的人生当中。

  

  区别于库布里克《杀手》,直接通过旁白来告诉观众转场之后的具体时间,《美国往事》的时空转换只通过画面就说明了一切。

  各种精妙绝伦的蒙太奇,将20年代,30年代,60年代末三个时空无缝连接了起来。

  Noodles离开纽约,画面切向中间的玻璃门。

  

  等Noodles从门后走出,已经是两鬓斑白。

  35年,转瞬即逝。

  

  Noodles在胖子酒吧的厕所窥探。

  

  然后就是影史经典到不能再经典的画面。

  扮演少年Deborah的詹妮弗·康纳莉在翩翩起舞。

  

  再切回偷窥口,一位英俊少年出现。

  显而易见,这便是少年Noodles。

  而且他钟情于Deborah。

  

  同一场景,连接两个时空,观众都很容易搞懂导演的意图。

  但在没有循循渐进的铺垫下,想要有一种恍如隔世的沧桑感,让观众与角色产生共鸣,光靠高超的剪辑还不够。

  这时,莱昂内的黄金搭档,配乐师埃尼奥·莫里康内发挥出了重要作用。

  他悠扬感伤的主题音乐一起,配合时空变换的画面,角色的万千感受不言而喻。

  

  Noodles从懵懂少年成长为中年大叔,虽然时间跨度是有点长,但《美国往事》的剧情并不算复杂。

  讲的就是Noodles与Max等几位兄弟如何建立黑帮,又如何产生分歧,最终走向崩塌的故事。

  许多评论说这不仅仅是一部讲黑帮斗争的片子,更是讲人生的,个中滋味令人五味杂陈。

  似乎电影的主题是很广的,关于友情与背叛,关于爱情与理想,关于时间与仇恨

  这里想精简一下,比较重要的一个核心。

  

  主要的故事线有两条。

  一条是兄弟线;

  一条是爱情线。

  兄弟线是Noodles和Max的纠葛。

  他们是主角团的大哥,不过两人的性格却有着不少差异。

  Max野心很大,敢于冒风险;

  Noodles却只想做一个街头混混,这样才能潇洒自如。赚到钱就够了,没必要为了赚更多的钱而冒险。因为他已经失去了一个兄弟,他不想再失去一个兄弟。

  所谓一山不能容二虎,两人的分裂,是迟早的事。

  只是分裂的代价,实在是太大了。

  

  爱情线是Noodles和Deborah的藕断丝连。

  Deborah一心想要进入上流社会,梦想在聚光灯下跳舞。这与Noodles的“自甘堕落”相形见绌。

  两个人的人生观不同,自然很难走到一起。

  但爱情就是这么奇妙,爱一个人无需观念一致。

  而如何放下这份爱,是两人都需要面对的人生考题。

  

  Max和Deborah,是片中交集不多,性格却异常相似的两个角色。

  他们都有着强烈的个人欲望,强烈到可以牺牲所爱之人。

  Noodles对Deborah说:“你的口气很像Max。”

  这句台词暗示了两人的某种关联。

  

  Max为了满足自己的野心,放弃了友情;

  Deborah为了实现自己的理想,放弃了爱情。

  两人满足欲望的牺牲者,都是Noodles。

  结局Noodles的一句台词,就是导演想要表达的一个超级重点。

  “一生辛苦,如果是一场空忙,实在是太可惜。”

  

  表面上是一个假设句,实际上是一个肯定句。

  Max和Deborah满足了自己的当初的欲望,得到了想要的一切。但他们也失去了原本所拥有的一切,更珍贵的一切。

  Noodles知道自己想要什么,他更注重人的情感价值。

  Max和Deborah都失去了他最看重的东西,但基于情感,又不想承认,于是便认定自己的故事才是“真实”的。

  Deborah实现了理想,成为了著名演员,没和自己在一起生活更好更自在;

  Noodles试图阻止Max进行自杀式抢劫,虽未能成功,但兄弟间的伟大友谊,从未失去。

  人世间真的有些东西,比金钱,比权位,更重要,更珍贵。用这些东西去换取金钱、权位,是不值得的。

  

  距离《美国往事》上映过去了36年,世界如同电影中的时空变换一样,早已物是人非。

  莱昂内和莫里康内这对黄金组合双双辞世;

  

  乔·佩西选择归隐,直到《爱尔兰人》才被好友们请出了山;

  

  德尼罗坚挺在好莱坞一线,廉颇老矣,仍能饭也。

  

  詹妮弗·康纳莉成为了好莱坞实力派大咖,代表作已远不只有一部《美国往事》

  可即便如此,无数人还是对她的那段舞蹈记忆犹新。

  

  时间改变了许多。

  不过一些事是无法改变的。

  赛尔乔·莱昂内在60年代创造了西部片的巅峰三部曲,他的导演能力到了80年代没有任何退化。

  《美国往事》来到20世纪20年代,故事起点1921年的近百年之后,他铸造的经典,依然是影史上永恒的光辉。

  

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