聊聊索尼ILME-FX6视频机，说点你不知道的。

9月，索尼正式成立Cinema Line，VENICE和FX9都被顺理成章的归并到了这个系列之中。其实就是在那个时候FX6的消息也开始不胫而走，而相较于专业范畴的VENICE和FX9，还处于犹抱琵琶半遮面的FX6会是怎样一个设定，是很多从业者的关注点。昨晚23点，谜题终于解开。

作为三驾马车的中比较贴地飞行的一款产品。他的性能参数尽管没有6K的FX9这般强劲，但其实他算是真正做到了早先索尼（欧洲）专业市场媒体解决方案相关内容获取主管克劳斯.菲佛（Claus Pfeifer）所说的，借助Cinema Line，为电影人、摄影师以及那些讲故事的人打破局限，捕捉每一帧的感动。VENICE和FX9是上层的，而FX6则是专业从业者可以享用的同时顺带着还能向下兼容一下。这也就是为什么当这款机器发布时很多摄影人而非从业者会拿他去与α7sIII去比较。当然FX6确实也用价格和性能给这些用户面前系上了一个萝卜。比如于FX9差着10万的价格，比如于24-105搭配不到60000的价格。48000也就是过去一台旗舰单反的价格，也许我真的可以挣扎一下或者努力一把。

FX6：

4K视频（支持DCI 4K/QFHD ），约1,020万有效像素全画幅背照式ExmorRCMOS影像传感器

高感光度性能，可扩展至ISO409600，弱光拍摄依然清晰锐利

2个基础ISO, ISO 800 和ISO 12800

15+级动态范围

采用与CineAltaV和FX9一致的色彩科学，S-Cinetone图片配置文件

搭载与Alpha7S III相同的BIONZ XR影像处理器

与Alpha微单相机和FX9相似的快速混合自动对焦系统

支持4K120p/HD240P，全画幅模式10-bit 4:2:2色深

支持12G-SDI和SDIRAW输出，TC，XLR以及MI接口

模块化的设计、双原生ISO、一水儿的专业接口，图片配置文件当然了还有主动散热的结构在吸引着买两台α7sIII也不嫌贵的民品用户的准专业梦。毕竟实打实说，两台机器拿出去接活，收的钱肯定是不一样的，成本与收益是可以划上等号的。

而专业人士那边呢，无论是FX9或VENICE那都是牛刀，杀鸡的时候其实倒也是用不着，FX6在操作上显然要比α7sIII更符合这波人的习惯。另外，那是一个不可不提的亮点，890g的重量，116mm*153mm*114mm那是一种机动性的象征，不是便携性而是机动性，这个是FX9和VENICE所不能比拟的得天独厚的优势，哦对了还有触摸屏、Contents browser mobile配合手机应用程序的无限传输带来的焦点控制、光圈甚至是变焦。

你会觉得索尼有点憋坏，他既不影响下游民品的α7sIII，但却撩拨着你。他显然勾不到还差着10万的FX9但却给你一个小备机应急方案的选择。而这一切的一切还用一个E卡口去串联着。让你很难挣脱。而环看四周，你会发觉，这样上下贯彻的，这样线条清晰且开始有些密密麻麻的就索尼一家。

你会发现在α7SIII努力的无限的接近于专品的同时，FX则在用一个全新的方式或者说一个全新类别的FX6无限的靠近民品。虽然两者之间还是有着巨大的差别。但却足矣撩拨起河对岸的那帮人过来瞧瞧的小心思。

然后我们把视线拉远，你会发现另一个有趣的事情，索尼2020年拢共发了那么几台机器，你会发现除了那台打着性价比、带着点致敬意味的α7c之外，剩下的几款几乎都是面向视频领域。针对于Vlog的ZV-1在RX之外重新开启了一个全新的产品线。多年未见的α7s系列自不用说，然后是今天说的索尼FX6。你会发现索尼这一年基本没有干别的，就在搞视频。给人一种错觉或许不是错觉，那就是在E卡口占领全画幅静态高地之后，索尼准备用E卡口把视频领域从下到上塞得满满当当的。然后用zv和RX把在下面的位置也塞满。上个十年是静态，下个十年也许会是动态，也许都用不了十年。有意思，真是有意思。