这些从未公开的陆小曼丹青与风华，“曼庐墨戏”今起上海展出

　　对于才女陆小曼，胡适曾称之为“北京城的一道风景”，郁达夫评论她是“震动20世纪20年代中国文艺界的普罗米修斯”。这位因与徐志摩的婚恋而影响较大的民国才女，头顶时代光环，历经起伏人生。陆小曼的出名，不是因为能画画，但雅擅丹青，让她又添一重身份。
11月20日下午，一批此前从未公诸于世的陆小曼书画作品和文献在位于上海静安区图书馆海关楼的“曼庐墨戏——陆小曼的艺术世界”展览上揭开面纱。

　　陆小曼旧影

　　从今天起，走进有着较多历史建筑的上海新闸路，在始建于上世纪三十年代、前身为民国时期海关图书馆的大楼，便是陆小曼自在徜徉的丹青风景。
珍藏这批作品半个多世纪的陆小曼亲属对澎湃新闻表示，并不希望陆小曼的形象仅是借寄在徐志摩的光环之下，或者世人只关注徐陆爱情的凄美，”我们更希望陆小曼原有的才华被世人所了解，对她的生平与过往有更公正客观的评判。”
此外， “画院掇英——院藏女画师作品展”近日正在上海程十发美术馆展出，其中也包括陆小曼不少画作。

　　陆小曼 1903-1965

　　展览入口处，上海静安区图书馆海关楼前身是民国时期海关图书馆，始建于上世纪30年代。澎湃新闻记者 图

　　展出现场

　　陆小曼生于1903年，原籍江苏常州。她出身于名门，又自小在北京新式学府受教，中文根底好，还精通英语和法语，是一位中西双精的人物。她来往京沪两地上流社会，在社交圈颇有名气。陆小曼的画、诗、文以及广泛社交，使她成为时代的印记。郁达夫评论她是“震动20世纪20年代中国文艺界的普罗米修斯”。陆小曼与“新月派”诗人徐志摩的爱情故事，也曾是一段佳话。但是，在徐志摩1931年秋突遭飞机失事遇难后，陆小曼一度消沉，足不出户，以丹青和雅好度日。抗战期间，陆小曼住在上海，靠卖字画维持生计。
新中国成立后，陆小曼也如获新生，成为上海中国画院首批36位画师之一，荣任上海文史馆馆员、上海市政府参事，晚年得福，平安走完一生，在1965年辞世。

　　陆小曼册页

　　陆小曼册页

　　陆小曼册页

　　陆小曼的绘画师承刘海粟、陈半丁、贺天健。其中山水画受贺师影响更大，也受到吴湖帆等大家的指点，汲取宋代院体风格，居高临下，气息高古，似不食人间烟火，又融入了女性的柔美、细腻和秀逸，自成一格。她的书法娟秀、清逸，也与绘画相得益彰，自成一体。
虽然陆小曼留存于世的画作并不算多，坊间也有她虽有天分但不够勤奋的说法，但一个画家的绘画艺术的成就和其绘画作品的多少没有必然联系。

　　陆小曼《黄山清凉台》局部

　　陆小曼《墨笔山水》

　　陆小曼《松泉图》

　　陆小曼参加陆宗麟与邱沈钧婚礼的旧影

　　贺天健 《松山图》

　　陆小曼临颜真卿《争座位帖》（部分）

　　徐志摩书节录《桃花扇》

　　胡适手稿

　　胡适手稿

　　陆小曼所用碑帖

　　陆小曼印章

　　邱权在图册后记中写道：“一定要想办法把这些珍贵的文物编撰成册，用事实说话，让世人真正全面了解姑婆（陆小曼）的艺术才华。”“现在有关纪念姑婆的文章与书籍非常多，近些年来对徐陆爱情及姑婆的评价更是褒多贬少，但是作为陆小曼的亲属，并不希望姑婆的形象仅是借寄在徐志摩的光环之下，或者世人只关注徐陆爱情的凄美，我们更希望陆小曼原有的才华被世人所了解，对她的生平与过往有更公正客观的评判。”
上海市新闻出版局原副局长祝君波评价道：“敬佩邱权先生，有大爱，将经历苦难保存下来的宝物公之于众”，“没有对前人遗珍的敬畏之心，是不会去做这样一件事的”。

　　《曼庐墨戏》图册中陆小曼照片集

　　陆小曼旧影

　　展览海报

　　曼庐墨戏——陆小曼的艺术世界
展期：2020年11月21日—11月29日
地点：上海静安区图书馆海关楼（新闸路1708号）
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延伸阅读
说说陆小曼的画
文/陈翔
陆小曼的出名，不是因为能画画，但能画画，确实让陆小曼这个名人又多了一个可资谈论的话题。
1956年上海中国画院筹建，汇聚了五十余位江浙沪著名书画篆刻家，其中包括了吴湖帆、贺天健、刘海粟、沈尹默以及傅抱石、潘天寿、陈之佛等，可谓精英辐辏、俊彦云集，陆小曼能名列其中，说明她的绘画水平得到了大家的认可。不可否认的是，画师阵容中女性画师毕竟是少数，但即使这少数的几位女画师，几乎都是巾帼不让须眉。有意思的是，围绕她们的话题，大多是与绘画并没有直接关系的，而这些话题的流播和演绎，又会影响到人们对她们画艺的认识，这种现象固然有其不合理的一面，它会在无形中增加人们对传说中主角的画艺的认可度；但是从另一个方面来讲，这也是“画以人传”的文化传统的一种表现。
陆小曼学画师从贺天健。贺天健也是上海中国画院最早的副院长之一，他的山水苍雄浑厚、别树一帜。陆小曼的学画路径，大致上是跟贺天健相似的，也是从四王吴恽入手，兼及石涛、石谿、梅清等。不同的是，贺天健后来从宋元、从真山水中得到了很多启发和灵感，表现在画面中，便是扑面而来的一股活泼泼的生机。

　　陆小曼《设色山水（之一）》1961年 上海中国画院藏

　　陆小曼《设色山水（之三）》无年款 上海中国画院藏

　　陆小曼留存于世的画作并不算多，坊间也有她虽有天分但不够勤奋的说法，但是我觉得勤不勤奋和绘画水平的高低并没有必然联系，也就是说，我们不能假设陆小曼只要刻苦勤奋就一定能提高绘画水平。换一个角度来说，一个画家的绘画艺术的成就和其绘画作品的多少没有必然联系。
陆小曼最出名的画作应该就是那卷仿董其昌的手卷。当年徐志摩带在身边想趁去北京的机会请当地名家题跋，但是飞机失事，徐志摩不幸遇难，画卷因为放在铁皮箱子里而免于毁灭。这幅倾注了陆小曼很大心血完成的画卷已经赢得了不少名家的题跋称赞。有意思的是，这些题跋除了客套式的赞誉外，胡适和贺天健的两段跋语反映出两人不同的艺术观。胡适在题跋中说：“闭门造云岚，终算不得画，”并劝“小曼聪明人，莫走这条路”。而贺天健随后则题了一首七绝，反对胡适的看法：“东坡论画鄙形似，懒瓒云山写意多，摘得骊龙颔下物，何须粉本拓山阿。”虽然贺天健后来的绘画实践其实是符合了胡适的主张，但当时他的反驳除了护犊心切之外，也表达了他和陆小曼共同的艺术主张，即“人世间的山水实境”终不如“画里边的山水境地”。

　　陆小曼《黄山清凉台》1961年 上海中国画院藏

　　陆小曼《黄山小景》1958年 上海中国画院藏

　　她画有一本仿恽南田的山水册页，温润恬淡，颇得南田神韵。能画四王，再画恽南田其实也不难；但是，真正要领会恽南田笔下那种高华的气韵并化为己出，非得要有超凡脱俗的胸襟和宠辱不惊的气质不可。传统中国山水画，纸上笔墨，胸中丘壑，合二而一。心源丰沛，笔墨自然灵动，所以，画如其人，其实讲的就是画家是什么样的人，就会画出什么样的画。