提起“贺铸”这个名字，可能很多人一时间想不起来他到底是谁。但要说到“一川烟雨，满城风絮，梅子黄时雨”这句词，很多人便会恍然大悟。
这句词就出自贺铸的《青玉案》，被历代词家所推崇，贺铸也因此得到了“贺梅子”的雅号。
而这首《青玉案》火到什么程度呢？宋金词人模仿者有25人之多，唱和之作多达28首，这在词坛上是独一无二的。
《青玉案》写了什么内容？其意境被后世很多作品所化用
这首《青玉案》在词坛上之所以这么出名，不仅仅是因为它优美的词句，更是因为它所表达的内涵契合了很多文人士大夫的情怀。
鉴赏能力不足的人一般会认为这是写女子闺怨或者男女相思，但实际上却是用了“香草美人”的传统来写怀才不遇的苦郁。
全词如下：
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这首词并不是常见的“上阙写景、下阙抒情”模式，上下两阙关联性很大，结构也相似，都是通过描写一些具体的场景，进而引发所抒展的思绪。
上阙中先是描写了一位生活在横塘附近的女子，年复一年地只是蹉跎光阴。后半部分的感慨就是由此而来，美好的年华被深宅大院锁住，不为人知。
这种意境在后来被化用地最为出色的就是汤显祖的《牡丹亭·游园惊梦》一出：
原来姹紫嫣红开遍，似这般、都付与断井颓垣。
都是讲年华虚度的，只不过贺铸的词中更为雅致，而《牡丹亭》作为戏曲就显得俗气一点。
而下阙和上阙的写法几乎一样，都是由具体场景进入抒情。即使有美好的年华，有出色的学识，但苦无人知。
这样的感觉像什么呢？贺铸用了三个比较美的画面：就像朦胧无声的烟雨，像纷飞漂泊的柳絮，像缠绵不断的梅雨。
贺铸将时光拆开来解读“闲愁”一事，用以表达这种感觉的无处不在又缠绵难言不可名状，它就像烟雨般轻薄、像柳絮般纷乱、又像梅雨般绵长。
如果能读懂词意，自然就能知道贺铸明显是在写自己的经历，不关男女情事，只是写其怀才不遇的愤懑而已。
横塘在如今的苏州西南处，盘门外，贺铸在这里有一处别墅，曾经辞官在此隐居，这首词大概也就是描写当时的心绪。
“词”用女子的口吻来写是一个传统，同时代的柳永、周邦彦等人也经常如此，所以并不是像很多人解读的那样，有一个让贺铸喜欢的女子存在，这是古典文学中传自屈原的“香草美人”手法。
这位被深宅大院锁住的“美人”，就是辞官归隐的贺铸。
那么，贺铸的经历为何如此坎坷呢？这和他的外貌、性格以及身世有很大关系。
贺铸的身世很敏感，外貌和性格又不讨喜
贺铸虽然用这一首《青玉案》赢得了“贺梅子”的雅号，但他还有另一个绰号，叫做“贺鬼头”。
这一看就不是什么好话，它是对其外貌的嘲讽。
据《宋史》记载，贺铸的长相比较吓人：
长七尺，面铁色，眉目耸拔。
是说贺铸其人比较高，在唐朝以前七尺相当于今天的1.7米以上，但后来的时代里度量衡有些变化，如果按照正常的标准，七尺已经达到了两米以上，显然不太可能。
所以，贺铸的身高在1.7米以上是必然的，甚至可能达到1.8或1.9米，这在古代是很高了。
但是，贺铸虽然长得高，但却有着一副青灰色的面孔，特别是那一双眉眼长得非常吓人，大概就是眉毛倒竖，眼眶高耸，总之非常吓人。
古代史书当中描写外貌虽然夸张，但一般都是往好的一面去写，平庸的面孔基本不提，贺铸被如此单独强调，还有一个“鬼头”的称号，可以说是丑到了一定的程度。
但是偏偏这么一个长相粗野的汉子，笔下的文辞却非常秀美，就像前面提到的“梅子黄时雨”一样，贺铸的词风主要还是走了婉约的路子。
这种反差其实还不奇怪，更奇怪的是贺铸本人的性格却一点都不“婉约”，反而非常刚强，好论天下事，还经常当面指责别人的过错，言辞之间一点情面都不留。
贺铸这样的性格得罪了很多人，所以在官场上并不如意，但别人却也拿他没有什么办法，只能排挤他而已。
这是因为贺铸的身世比较特殊且敏感。
他是宋太祖贺皇后族孙，属于比较边缘的没有实权的外戚，但在名声上却比较清贵。而贺铸所娶的女子又是宗室，和皇族有了关联，其身份就属于那种旁人可以不甚重视但又不能无视的特殊人群。
贺铸又自称远祖是唐朝的名宿贺知章，这就是忠良之后，自然名声比较大。当然，这是自称，并没有得到证实，但依然有用。
说到这里，我一直怀疑《水浒传》当中的丑郡马宣赞可能就是以“贺铸”为原型的。
两者都是娶了宗室女子，外貌又都是如此丑陋。所不同的就是一个在文学上有成就，另一个在武学上有建树而已。
贺铸虽然主要的词风是“婉约”一派，但他同样也写过一些“豪放”词，表现其性格中的任侠使气一面。比如著名的《六州歌头·少年侠气》一词里，将一位少年豪侠写得意气飞扬。
所以说，贺铸其实是站在了“婉约”和“豪放”焦点上的词人，对苏轼、辛弃疾有影响，对周邦彦、李清照同样也有影响。
然而，其词作就和其性格的分裂一般，并没有将“豪放”和“婉约”两种风格熔铸一炉。
熔铸两种词风这一壮举，直到辛弃疾的出现才被完成。
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