陈彦《主角》：用最朴实的纯粹温暖世道人心

陈彦的《主角》是一部瑕瑜互见的作品，但并不妨碍这部作品获得了第十届茅盾文学奖。在现代浮躁功利的社会风气中，很少有人能够像陈彦那样静下心来感受时代的节奏与脉搏，以悲悯之笔，用现实主义的写作方式，把这份对生活的爱和感受浸润到文字中去。

与之对应的套路化、同质化日益严重且让读者渐渐失去新鲜感的网络文学，陈彦的《主角》取材于他所熟悉的戏剧生活，质朴接地气的语言读起来给人以耳目一新的感觉，具有鲜明独特的个人风格。再加上着重描述“秦腔”这个对中华传统文化非常亲近的元素，让这部作品富有艺术魅力与历史厚重感，在一定程度上提升了秦腔这门艺术的知名度，让当代青年开始关注秦腔，欣赏秦腔，并理解它的美感与艺术价值，为增强文化自信提供了路径，不失为一部佳作。

《主角》这部长篇小说以塑造忆秦娥这个舞台艺术形象展开，通过四十年的时间跨度，记述了忆秦娥从一个秦岭深处九岩沟的放羊娃到一代秦腔名伶的生命历程和舞台生涯。作者通过忆秦娥的个人遭遇，串联起了她身边依靠秦腔生活的一群人的故事和命运，折射出社会历史的变迁和秦腔四十年的起起落落，显现了我们这个时代文化精神的走向，于方寸舞台之间，尽显众声喧哗的时代进程。

通篇读下来，也许有人会觉得忆秦娥这个人物形象太扁平，经历了人生的大起大落，几乎看不到主角的成长。其实正是忆秦娥的不以物喜，不以己悲的心态才能让她执着于自己的内心，全副身心投注于演戏事业，这才有了后来的“秦腔皇后”。通过忆秦娥戏剧上的过人天赋和生活中的“无能””这种鲜明的对照，更加凸显出忆秦娥作为秦腔艺人内心的纯粹。面对浮躁的世界，每个人都有自己的选择，忆秦娥选择了坚持，四十年如一日的对事业纯粹的热爱，或许才是超越这个时代的精神力量。本文着重讲述这部小说的人物塑造,创作手法,语言特色三方面，来加深对这部小说的理解。

人物形象的成功塑造既烘托了主题，又为读者形象地展示了梨园行的众生相，增强了作品的艺术感染力

“文学是人学”这一理论命题是当代文艺理论家钱谷融先生在1957年的时候所倡导的，如今已经成为文学近乎“常识性”的理论主张。说它为文学安身立命的根本也不为过，离开了人也就无所谓文学。

《主角》这部小说通过肖像、动作、心理、语言等的描写，成功塑造了主人公忆秦娥和围绕在她身边的一系列人物形象，再辅以富有感染力的故事情节和环境描述，很好地烘托了主题，同时也传达出了作者深刻的思想内涵和弘扬真善美的价值取向。

忆秦娥 | 一个专注于唱戏的戏痴

眼看她高楼起，眼看她高楼塌，忆秦娥在舞台上成为了一位堪称“秦腔皇后”的主角，台前看着靓丽光鲜，却不知道主角光环的内后满是酸楚。作为一个秦腔艺人，忆秦娥的内心是纯粹的，在生活里却又处处一地鸡毛，忆秦娥始终生活在矛盾的纠结中，但无论怎样，忆秦娥一直是她一生的主角。

她出生在秦岭深处的山沟里，懵懵懂懂中被在剧团敲鼓的舅舅胡三元推进了县剧团，从此进入了秦腔的大门。师父苟存忠评价忆秦娥“乖、笨、实”，只因忆秦娥品性纯良，大巧若拙，笃实好学，能吃得了别人吃不了的苦，受得了别人受不了的罪，她只是一个专注于唱戏的戏痴，对戏剧事业充满了纯粹的热爱，名利纷扰、人情世故与她无关，心无旁骛的执著最终让她获得了戏剧事业的无上赞誉。

世俗意义上的成功却没有让她学会如何幸福地生活，不谙世事、不懂人性之险恶的品性让她受到了无尽的诬蔑和抹黑，婚姻和家庭的起起落落也让她遭受了太多的打击，甚至终了还要把秦腔主角的宝座让给自己的养女。但这些并没有击垮忆秦娥，生活的磨砺让她变得坦然和从容，她学会了慈悲，学会了大度，也学会了承担苦难的勇气。命运的起伏赋予忆秦娥性格以丰富性，让她变得真实，客观，也在一定程度上传达出了作者的审美观念和情感。

胡三元 | 不疯魔不成活

胡三元在这本书中是一个过于理想化的人物，在他对敲鼓，对秦腔的忠诚里也注入了他为艺术而燃烧的灵魂，可谓是不疯魔不成活，同时也寄托了作者关于艺术深刻的寓意。

胡三元是宁州剧团远近闻名的秦腔鼓师，他也是忆秦娥的引路人。正是胡三元对忆秦娥的关照和呵护才让忆秦娥走进秦腔的艺术殿堂并登峰造极，但同样也是胡三元让忆秦娥陷入夹缝生存的境地。

胡三元虽然才华横溢，但狂放不羁，嫉恶如仇的性格常常将他自己置于尴尬甚至危险的境地，让他与那个时代显得格格不入。先是在大祭的时候，偷练鼓艺，被视为反革命关在了县中队；后来排练《洪湖赤卫队》时，出风头放土炮造成事故，如果团上能帮忙说话，本来可以不用坐监，但因为胡三元平时不服领导，目中无人，团里领导不愿出面，还说他是故意的，只能被收监；虽然被判了五年刑期，但胡三元在劳改场参加了劳改系统文艺汇演，还抓了好几场戏，成了文艺红人，最终减了一年刑期，四年就出来了，但失去了原来的工作。

都说江山易改，本性难移，出狱后的胡三元依然我行我素，但对敲鼓的热爱从未衰退，对艺术的执着从未妥协，对灵魂自由地追求也仍在进行，这就注定了他在社会的厚障壁前碰得头破血流，铩羽而归，最落得个又回到老家九岩沟跟忆秦娥的父亲排练皮影戏的结局。

胡三元这个角色在书中塑造的可谓相当成功，虽然历受磨难，但天生乐观豁达，对艺术更是充满纯粹的情感。特别是他那种对艺术持之以恒的追求和精益求精的态度，在今天的我们看来尤为珍贵，值得反思。

除了忆秦娥、胡三元，书中还塑造了诸如忠、义、仁、孝四位各怀绝活的老艺人，胡彩香和米兰两个戏曲和人生前辈导师 ，民间剧作家秦八娃以及穿插在忆秦娥生活中的形形色色的人物。明面上忆秦娥是本书的主角，实际上他们每个人都在扮演着各自的角色，各自的精彩，每个人都是各自人生道路上的主角。作者用他们的故事，他们动人的人生演绎表达了个人在时代中的责任与使命以及文化的变迁再到回归的轮回，读来很有感染力，让人回味无穷。

源于生活而又高于生活的现实主义创作手法，让读者犹如身临其境，很有代入感

随着时代的发展，文学创作越来越呈现出多样化发展的特征，但无论怎么变，现实主义仍然是一种经久不衰的叙事方式，也是文学中最重要的一种创作手法。浪漫主义、现代主义、后现代主义等之所以无法撼动现实主义文学的地位，其根本原因就在于文学作品来源于错综复杂的社会生活，与社会现实存在着密不可分的关系，无论采用何种创作手法，其最终目的都是让人欣赏，给人启迪，所以不能脱离现实，从这个方面说，现实主义的创作手法对于其他方式的写作都是有意义的。

《主角》就是一部扎根生活且叙事宏大的的现实主义佳作，其中也不乏浪漫主义、现代主义的影子，说明作者对其他的创作方式持开放性的姿态，在一定程度上显示了现实主义的丰富性和多样性。

作者陈彦本身是编剧出身，当初创作秦腔戏剧《西京故事》，他不仅深入劳务市场，和那里的人们交谈体察，发掘精彩的故事，而且经常到西安几个比较大的农民工集散地中间去收集素材，了解他们的生活。通过书写底层大众的喜怒哀乐、悲欢离合，让人们看到他们奋斗在大时代潮流中的生命温度、精神质地和人性光芒，抒发了作者悲悯的情怀，弘扬着丰富的现实主义精神。

《主角》同样写的是作者熟悉的甚至亲身经历的故事，创作时甚至不需要做任何采访，因为作者一切都了熟于胸，水到渠成，再次印证了“生活是创作的源泉”这一真理。书中涉及了秦腔剧种的唱腔、装扮、角色、行当、剧目等和很多专业术语，戏剧知识信息量极大，但读来却又行云流水，痛快淋漓，毫无晦涩感。印象最深的就是“卧鱼”，对于一个戏剧门外汉来说，完全不知道那是一种什么姿态，为了搞清楚还专门找了些秦腔“卧鱼”的视频了解。看完后可谓相当震撼，果真如沉在水底的鱼儿，姿态相当优美。

《主角》是以忆秦娥的艺术生涯为主线，以她人生的感情浮沉为副线，伴随着时代变迁和秦腔的起落来展开叙述的，主副线互相穿插，相得益彰。这本书体量巨大，而且人物繁复，全书一二百号人虽然都是虚构，但经过作者艺术加工后都给人似曾相识的感觉，充分展现了作者对生活的熟稔和对人物塑造的精准。

主线主要描述了忆秦娥在艺术道路上的不懈追求以及成就，已无需多说，副线中忆秦娥的感情经历同样精彩，引人唏嘘。无论是初期舅舅胡三元、前辈胡彩香和米兰对她的启蒙和照顾，忠、义、仁、孝四位师傅对她毫不保留地传授和教导，还是对手楚嘉禾等人对她的打击以及和三个爱人封潇潇、刘红兵和石怀玉的感情纠葛，都很好的烘托了忆秦娥这个独具个性、有血有肉的艺术形象。

通过这些感情经历，让忆秦娥这个形象变得真实，变得可爱、可怜、可悯、可敬，让人们感受到忆秦娥人生中的酸甜苦辣浸透了时代转型的悲喜和苍凉，升华了主题。更难能可贵的是，忆秦娥在时代的浪潮中始终充满生机，初心不改，给人以力量和感动，值得人们去崇拜。

大众化的语言既让人感觉亲切自然，又契合了作品的整体韵律，彰显了作者的生活积淀与文化底蕴

近来读了同为茅盾文学奖的《张居正》，和《主角》相比，前者文笔华丽，用词考究，后者简洁质朴，富有亲和力，语言特色上可谓各有千秋。

陈彦四十年来笔耕不辍，再加上长期受三秦之地文化的熏陶，其文笔细腻自然，充满魅力。他在这本书的叙述和描写中，并没有刻意炫耀笔墨，玩弄语言技巧，也没有人为地创造新奇句式，而是在力求语言简洁质朴的基础上添加了些陕西的方言口语，很好地契合了秦腔故事的表达，让故事更加生动丰满。

例如在对胡三元的描述中，时不时地出现“少批干”、“敲鼓佬”、“球不顶”等陕西方言，读起来并没有晦涩难懂，反而让人们感觉这些方言的运用恰到好处，让胡三元粗犷的人物形象跃然纸上，展现在读者面前，读后让人忍俊不禁，很有趣味。让读者在欣赏人物、故事的同时感受到了语言的独特格调和艺术魅力。

小说关于戏剧的一些细节描写，作者并没有采用一些繁冗拖沓的词语或者句式，而是采用一些轻松明快的词语和短句，让人读来毫无障碍。

看似随意的叙述，其实有着绵密，精致的构思于其中，这背后是作者相当过硬的文字基本功和语感，有效增强了作品的可读性和吸引力。

世道无常，人生沧桑，鼓点已经响起，唱一句秦腔来温暖世道人心

利用将近一周的休息时间看完了《主角》这本书，也许有些情节已经记不清，但剧团那些密密的鼓点、舞台上排练浸透衣衫的汗水，那些勃勃的生机和朴实的纯粹总是浮现在眼前，充满感动。

当个人的命运被历史的洪流挟裹，很多时候都是身不由己，但人们仍然可以为了目标，为了理想去努力，每个人都是自己的主角，都可以发出自己的光芒。

《主角》这本书无论从人物塑造、创作手法、语言特色还是整体结构来看，都是一部相当不错的作品。小说虽然是虚构的，但作者成功地将“忆秦娥”这个形象送入了文学艺术的殿堂，从此“秦腔”慢慢地在人们心底生根发芽，最终变得枝繁叶茂！

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