何谓书法之 “飞白”

　　飞白"是指在书法创作中，笔画中间夹杂着丝丝点点的白痕，且能给人以飞动的感觉，故称其为"飞白"。也叫飞白书。如宋黄伯思《东观余论》记载："取其若丝发处谓之白，其势飞举为之飞。"在书写中产生力度，使枯笔产生"飞白"，与浓墨、涨墨产生对比，以加强作品的韵律感和节奏感。同时可利用"飞白"使书写显现苍劲浑朴的艺术效果，使作品增加情趣，丰富画面的视觉效果。当然书法的功力在"飞白"中也能充分体现出来。

　　作者： 陈大羽

　　名称：《王摩诘诗句》

　　译文：桃红富含宿雨 柳绿更带轻烟 花落家童未扫 莺啼山客犹眠

　　清渭楼美术博物馆 藏

　　书法：在书写中产生力度，使枯笔产生"飞白"，与浓墨、涨墨产生对比，以加强作品的韵律感和节奏感。同时可利用"飞白"使书写显现苍劲浑朴的艺术效果，使作品增加情趣，丰富画面的视觉效果。当然书法的功力在"飞白"中也能充分体现出来。

　　中国画：其中的"飞白"是中国传统艺术观中虚实相济的典型表现。

　　汉语修辞：在修辞学上，明知其错而故意仿效的修辞方式，叫做飞白。所谓“白”就是白字的“白”，即别字。故意运用白字，便是飞白。

　　作者： 程十发

　　名称：《青青园中葵》

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　　一、飞白之美

　　书法中运用飞白，体现出一种艺术美。

　　首先，运用飞白会产生笔画美。倘若飞白运用得好，有的笔画似流星划过苍穹，有的如快艇急驰水面，有的如悬崖瀑布飞纵，有的像织布细线伸展，有的若女子秀发随风飘动……真是千姿百态，美不胜收。

　　其次，运用飞白可使单字增辉不少。单字中的飞白和其他笔画虚实相生，具有图画美，间或具有装饰美。有时，单字中的其他笔画写得平淡无奇，若恰当运用飞白，可使该字顿时抢眼；有时，飞白还可掩盖或挽救一字中不明显的败笔，收到转移着眼点的效果；有时，在单字的某竖画中恰当运用飞白，以求得相对稳定，达到欹不失正、正中寓欹的平衡效果。 此外，上述飞白之美体现在一幅书法作品中，无不有利于产生整体美。

　　作者： 韩美林

　　名称：《振兴中华》

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　　二、飞白之用

　　一般情况下，行书和草书中运用飞白较常见，楷、隶、篆书中用得较少。这种现象大概是由各种字体的笔画特点、作品的章法、书写的速度等因素所致。 单就笔画而言，飞白较多地用于竖、提 、横画中，少用于其他笔画，这主要是由笔画形态、运笔过程和书写风格等决定的。 至于飞白用在一字中的主笔还是次笔，要特别注意是否得当。 有时在主笔中运用飞白，失当便失却重心，得当则有利于尽情施展笔画美； 有时再次笔中运用飞白，失当会产生缺失，有失饱满，得当则起到点缀或装饰之美。

　　飞白一般用于笔画的中部或尾部，要求运笔自如，过渡自然。其中，飞白的尾部，有回锋，有的露锋，一般视书写风格、速度、运笔等情况变化使用。 另外，在一定中上笔与下笔相连处，或是上字的末笔与下字的首笔相连处，恰当运用飞白可增强一定的美感。 但飞白牵丝要宽窄、长短得当，承接转合要自然而不失力度，并且要求飞白牵丝不宜过多。

　　作者： 冯远

　　名称：《神形兼备》

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　　三、飞白之忌

　　一忌、飞白出现单字起笔处或笔画的前端，或过多出现在一幅作品的首字。否则，整个字或整幅作品便失去气势，使得"立"起来的力量锐减，即不能"造势"。 其原因是单字起笔处出现飞白有显散漫，也不合笔法规范； 首字过多出现飞白则显轻浮，也不合章法。 二者都违背了书法创作的一般规律。

　　作者： 黄苗子

　　名称：《一唱雄鸡天下白》

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　　二忌、一字多飞白。

　　即一般在字的一笔中出现飞白，少有两笔同时出现。倘若一字中过多出现飞白则导致笔画不实，有飘浮之嫌，其原因可能是在运笔过程中没有掌握好轻重徐疾，心（眼）到而手未到，没能控制好节奏。

　　三忌、整篇多飞白。

　　整幅作品中过多运用飞白，易导致松散不实，气短而乏力。飞白在整幅作品中只能起点缀作用，以少胜多，以巧胜多，以精胜多，方可增强整体美。

　　作者： 杨之光

　　名称：《雅士诗翁举酒杯》

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　　四忌、飞白过长。

　　有人会问，古今书法名家中不是有将飞白拉得很长的例看待，那是风格的展现，是书艺已达到一定境界而情感自然流露的具体表现。一般书写者不要刻意去追求用过长的飞白凸现自我，要打好书法基本功，循序渐进，达到自然表现的最佳境界，方能将飞白运用得长短适宜、挥洒自如。

　　五忌、飞白软弱乏力和不自然。

　　仔细研究书写高手的飞白，均刚柔相济，多用中接，水到渠成，浑然一体，神采奇妙。这是习字者前进的方向和目标。

　　编辑 ：史 聪

　　审核 ：杨向雄

　　清渭楼美术博物馆

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　　馆内收藏的1500余幅赵少昂作品

　　更是弥足珍贵，享誉中外

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