在众多的怪兽电影中，“哥斯拉”可以说是一面旗帜，而对于其原型更是争论不休，有人说是恐龙、有人说是蜥蜴，也有人说是神话中的生物，真相只有一个？
98美版《哥斯拉》
要了解哥斯拉的原型，首先就需要了解其诞生过程，大部人第一次了解到哥斯拉，大概是从好莱坞的几部《哥斯拉》电影中，98版哥斯拉讲述了在太平洋的一处隐蔽小岛上，法国多次在岛上进行核试验，导致小岛上的蜥蜴发生了基因突变，变成了“哥斯拉”，哥斯拉游过太平洋，在美国海岸登陆，酿成了一场灾难。
美版《哥斯拉》的原型是它
这部电影中的哥斯拉原型正是一种名为海鬣蜥的蜥蜴，这是世界上唯一一种可以在海中游泳的蜥蜴，海鬣蜥成年雄性平均体长0.75米，雌性平均体长0.6米，体重约12千克，它身上密布着厚厚的鳞片，背部尖刺交错，完全符合人们理想中的“怪兽”设定。
然而它凶恶的外表下，其实是一颗温柔的心，在加拉帕戈斯群岛，海鬣蜥和当地居民友好相处，出没于海岛小镇的各个角落，有时候甚至会爬上居民家的阳台，和大多数蜥蜴不同，它们是素食主义者，以海里的一些藻类为食，在数百万年前，它们机缘巧合来到了科隆群岛，在满是熔岩，一片荒芜的岛上，这群蜥蜴坚韧的活了下来，变成世界上唯一会下水的蜥蜴。
知更鸟是它们的好伙伴，在缺乏淡水的岛屿上，知更鸟从海鬣蜥的口水中获取水源，并以海鬣蜥身上的寄生虫为食，这种伴生关系在蜥蜴圈里可并不常见，但哥斯拉电影却给人一种海鬣蜥特别残忍的印象，它可谓蒙受了不白之冤。
知更鸟和海鬣蜥
从哥斯拉的外貌、动作设计，以及整个故事背景来看，海鬣蜥无疑是98年《哥斯拉》电影的原型，但更早的哥斯拉却并非如此。
因为好莱坞电影的原因，很多人下意识以为美国是哥斯拉的原产地，但实际上它的祖籍在日本。
《哥斯拉》祖籍日本
在二战后，作为战败国的日本在很长一段时间陷入了一种持续低迷的状态，原子弹的“核恐怖”深入人心，日本社会迫切需要一个能拯救他们的超级英雄。
它们将原子弹带来的恐惧具象化成怪兽，然后创造一个英雄打败怪兽，于是《奥特曼》、《宇宙战舰大和号》、机甲类型的超现实英雄诞生了。
哥斯拉就是在这样的背景下诞生的，哥斯拉的本名是ゴジラ（罗马音Gojira),最早在日本电影《哥斯拉1954》登场，它是日本传说中大户岛上怪物的名字，有人猜测初代哥斯拉的形象设计可能是参考中国古代的辟邪神兽。
辟邪神兽有那么丑吗？
要说日本哥斯拉，就不得不说特摄电影，所谓特摄电影就是在特效技术还不发达的年代，通过道具模型，用特殊的拍摄角度来拍摄震撼的怪兽电影，这种技术的运用直到今天仍在延续，我们所熟知的很多科幻大片都是特摄加特效相结合，就连网络上流行的很多“悬崖装x”视频也都是特摄技术。
最初的哥斯拉因为是人穿着皮套扮演的，所以在最初的角色设计上除了要考虑怪兽的造型，还要考虑穿皮套的人是否能很好的融入哥斯拉。如今，这种“皮套感”已经融入了哥斯拉的灵魂，粉丝广泛接受。
日本哥斯拉不是某种“爬虫”
即便特效技术如此发达的今天，日本的哥斯拉电影依旧没有放弃这种“皮套感”，庵野秀明导演的《新哥斯拉》中，依旧用真人演员+动作捕捉技术的方式来构建哥斯拉，甚至在CG上追求那种“皮套感”。
庵野秀明甚至明确表示：“哥斯拉不是什么巨大爬虫类不是恐龙，这点要特别注意”。
这对中国观众来说可能难以接受，明明有更好的技术，更生动的设计，为什么要刻意追求那种复古的感觉呢？但是对全球几十年的哥斯拉老粉丝来说，“真实感”并非是追求的第一要务，能让勾起观众的童年回忆才是更重要的。
对于新观众而言，2014年的美版哥斯拉大概更对胃口，但对于老观众却并非如此。
哥斯拉是一个粉丝向的IP作品，经过几十年的发展，哥斯拉的形象已经在观众心中定型，它追求的不是好莱坞大片的那种真实感，而是在几代人的共同回忆中找到一个大家普遍认可的形象。
哥斯拉vs eva
日本的哥斯拉不是单纯的生物，而是结合了神话元素的超现实物种，它拥有背部射线、口喷大火的能力，这是美版的怪兽电影中绝对不会出现的元素，它对标不是好莱坞的《金刚》类型的怪兽电影，而应该是《奥特曼》中的怪兽。
日版和美版的真假《哥斯拉》
本质上来说，日本哥斯拉和美国哥斯拉根本不是同一种概念，美版哥斯拉更多是套上了“哥斯拉”的名头，实际上就是一部经典的好莱坞式的怪兽电影，它改名为《深海蜥蜴》、《龙怪》，甚至可以叫阿猫、阿狗，一样有人喜欢看，因为好莱坞的生产模式决定了，将它国的文化精髓拿走，剥下外壳去掉里子，然后塞进美国梦，成熟的电影生产体系能给你在观影时有过山车式的畅快体验，总结就是：爽就完事了！
2014美版《哥斯拉》
而日本的哥斯拉是一个从无到有、从模糊到清晰，逐渐形成的概念，它甚至可能没有原型，仅仅是初代导演的一个幻想，但经过一代代人的完善，才有了自己的形象，在日本，哥斯拉不止是一只怪兽，更是一种文化，反映的是日本人的反战情绪，对“核恐怖”的担忧，对人与自然环境的思考，这些内核大概是好莱坞哥斯拉永远也拿不走的东西。
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