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京剧三弦演奏的定音和把位
朱红 中国戏曲学院附属中学
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京剧三弦是四大件中音域最宽阔、音色最丰富的乐器。其音色深厚而坚实、清脆而鲜明、既有阳刚之气，又有柔美之韵；既可以弹奏出铿锵有力的气势，也可以弹奏出细腻委婉的意境。三弦在旋律的节奏型方面有无可比拟的支撑功能。三弦的演奏尤如在旋律中贯穿着一套“鼓点儿”，并利用“鼓点儿”(也就是右手奏出撮儿、点儿)的多种变换来体现音乐的情感，这也是其它乐器无法替代的。它给乐队增添了刚劲瓷实，避免了虚软无力。优秀的三弦演奏员更能为乐队注入“精、气、神”。并用三弦独特的艺术语言和方式来体现音乐的魅力。在表达唱腔的内容和情感上起到了强劲的烘托作用。如“扫弦”的运用，可以使旋律气势磅礴；“垛指”的运用可以使旋律的音点势如破竹；颗粒清晰的“弹挑”以及“正反点儿”的运用可以使唱腔更富有生气；均匀圆润的“撮儿”可以使旋律产生珠落玉盘之感。小三弦脆亮坚实的音色可以使唱腔更加干净利索、挺拨有力；大三弦浑厚深沉的音色可以使唱腔更加柔美婉转，动人心魄。三弦以其独特的个性和演奏技巧，使京剧乐队更加完美，更具有表现力。
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定音
京剧传统三弦的定音是随演唱者的嗓音高低而定，没有固定音高，始终用空弦(西皮二黄的定弦)或反二黄的定弦去弹各种调门。这当然是京剧唱腔调式的需要，也比较容易掌握，所以一直沿用多年。但这种忽高忽低的定音，使三弦音色发挥极不稳定，时而脆亮清晰，时而散乱低沉，极大的影响了演奏效果，导致弦的张力不够，也同样不利于蟒皮的振动，音色就发散，不圆润。
从京剧三弦发音特点上来分析，它的每个音的发响都是以颗粒型爆发性特点而单个出现的，全音符时值的音也是由无数个音的颗粒连接在一起的。因此，在演奏中即便发现音不准也是来不及校正的。这虽然是弹拨乐器的共同特点，由于三弦无品位的构造显然在音准问题上又难于其他弹拨乐器这就在三弦演奏中对音准的把握性提出了更加严格的要求。
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把位
京剧三弦的传统把位只用上中下三个把位。这三个把位所包括的音域很适合京剧四大件组合在一起特有的音乐风格，在三弦把位的操作上也简单明了。但传统把位也存在指距较大，换把速度略慢的缺陷。笔者认为目前常见的做法是中把充分利用左手食指和名指为保留指的作用，开发小指的功能，以减少传统把位之间的换把过程，提高演奏速度，动作更精练更连贯。而在下把上开发中指，解决传统把位不弹高八度的缺陷。同时增加一个底把以提高按弦的速度，这种指法组合多用在老生二黄快三眼，底把可以在一弦、二弦上奏出一个八度的音阶，速度上完全可以与京胡同步，演奏反二黄三眼的快速花过门和原板都很实用。
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