如何写好书法中的“大字”？学习“大字”又该从哪些字帖入手？

书法古传承至今，已经有数千年的历史，作为一门艺术，它是印刻在无数华夏子孙骨子里的东西。现在我们经常临习的古人的碑帖和墨迹，大多都是以小子为主，但是我们在现代书法展览，或者墨迹收藏拍卖中，能看到许多的大字榜书的作品，难道是古人不写大字，只有今人写大字吗？

当然不是的，欧阳询在《三十六法》中就曾说道：大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。

王羲之也曾论述过大字与小字的特点：大字促之贵小，小字宽之贵大，自然宽狭得所，不失其宜。

可见从晋唐时期开始，大字就已经是书法创作的主要题材了。

那么我们怎样才能写好大字，大字在书写上又和小字有哪些区别呢？

正如欧阳修在《三十六法》中说的那样，写大字的难点在于要使字的结构严密而不散，写小字则是要让结字宽绰舒朗。

简单的一句话，不仅道出了大字与小字的却别，更是为后人学习大字和小字提出了宝贵的实战经验。

写书法不是一个门头苦练就能有所成就的艺术，临写古人的碑帖墨迹是所有书法爱好者都必须经历的阶段，或者说临帖是学书法的终生任务。

写大字不仅要做到要密不透风，还不能让结字整个垮掉，在颜真卿的《东方朔画像赞》中，笔笔厚重的同时，又不失灵动，这就是大字创作一个完美的体现。

当然，想要做到颜真卿那样机会是不可能的，作为书法广大教化主的他，在书法方面，可有着无人能及的功夫，虽说如此，作者书法学习者的我们，不能望而却步，反而是要通过钻研和临习，不断缩短我们同古人的距离。

许多书法爱好者在书写和创作时都会发现这样一个问题，明明小字写的很好，为什么到了大字的时候，写出来的字不是单薄瘦弱，就是结字松垮呢？

出现这样的问题，一方面是联系临摹的功夫不足，另一方面就是不能用小字的笔法和章法去处理大字的问题。

大字有大字的笔法和结字，小字有小字的处理技巧，两者虽然在某些方面可以共通，但是更多的要恪守本身的书写规则，要时刻记住的是，书法是一门法度森严的艺术形式，在没有登堂入室之前，任意的书写不能称之为书法，只能叫做写字。

熟悉魏碑的朋友们都知道，魏碑楷书朴拙险峻，舒畅流丽，非常适合进行大字的书写，同样的，具有相同质朴之气的颜体楷书，也是大字入门的选择之一。

古代的摩崖石刻是我国文化传承的瑰宝，其中的书法更是对后人影响深远，由于石刻的原因，摩崖石刻上的书法可以说大字学习的最佳选择了。