“吴门书派”掌门人文征明找了个外地人周天球作为接班人

“明四家”、“吴中四才子”之一文征明主盟吴门艺坛五十载， “吴门书派”其追随者浩荡的声势及书风传承的轨迹，从艺术的时间与空间概念上来说，艺术史上并无其他流派可与之并肩。他的弟子周天球在他之后执掌吴门书派，在艺术上继续着曾有的辉煌。

周天球幼年随父亲迁徙到苏州，因此得以与文征明结缘，十五岁便在文征明门下学习书法，研习诗文书画，以诗书画名世，据于真行《谷城山房集》记载，文征明赞其：“他日得吾笔者，周生也。”据此可知其师对周天球的期许与赏识，事实上周天球也没有辜负其师对他的期望。从另一角度来说，知道文征明的人格魅力，看中的是一个人的才学，并不按地域来分个三六九等，当今书坛，有个别地方，个别人存在歧视外来书法家这种现象的。文征明真、行、隶、篆四体功力皆深，他的读书“养性”及人格的修炼完善对周天球在艺德品格的影响巨大。

周天球《行书陋室铭轴》，纸本，纵130.1厘米，横31.5厘米，上海博物馆藏。此轴为周天球书唐代著名哲学家、诗人刘禹锡之名诗《陋室铭》一首，其书端庄劲健，作者时年六十八岁。周天球的书法，冯时可在《冯元成集》中说：“公瑕善大小篆、古隶、行、楷，皆模范文太史，晚能自得蹊径，一时丰碑大碣，无不出其手。”周天球对文征明的书风并非全盘继承而无发展。从结构上可看出周天球取法文征明书学精义即结字的坚实与节度感而抒已意，甚至取法了吴门派先期李东阳和师兄的王宠的结字，使整篇布局沉稳而工丽、高贵而朴实。结字间架的“坚实”，气息的高古，这是功夫在诗外的一种书学气格。周天球用苍润破法，力克了吴门派用笔过于尖峭而乏虚和。其在用笔上传承了太师吴宽的用笔浑厚与沈周的骨力生辣，线条刚劲利索，决不拖泥带水，“秃笔取劲，姿尽骨全”。字与字之间保持一定的距离，这是借鉴章草书作的章法，疏朗雅致。此作并未多见字与字之间的连带，只有第三行的“无丝竹”、第四行的“孔子”。出采的也只能算是“仙、则、草、耳、竹”五字的长竖。但此作仍耐人寻味，也是周天球的书法独到高明之处，古雅气韵与用笔的生辣交融，方、园、涩、润矛盾的交叉而浑融一体，构成了一幅稳实凝重而蕴含静气、雅气、逸气的佳构，“士气”直扑观者眉宇，还含润着拙趣。此作可以看出周天球好写长撇的习惯，如第四行的“有”、落款的“铭”字，都将撇写得极度夸张，把右下部分全部盖住。第一行的第二个“不”写得很有意趣，横竖连笔成了一个半圆，与前面的“不”字写法不同，从而区别开来。落款的字与主题字大小无异。用白文章两枚，一枚名章，一枚闲章，简洁大方。横画起笔多切入，如第四行“云、亭”二字，第二笔的横画起笔似有雷同。

周天球的诗名似乎为书名所掩，其实他的诗当时也是名闻骚坛。据《诗薮》中载：“周公瑕诗五言律沉婉有致，七言律尤工，合作处高华整丽，只上下嘉隆诸子，而率以书名掩之。如游燕诸作、毗罗阁、观象台等篇皆必传于后。”周天球的诗、书、画俱佳，可谓大才难得，三者风流飘逸，沉婉有致，高华整丽，富有高蹈华贵的堂皇气象与苍润华滋的沉逸风神。 （支荣慧）

作者简介：支荣慧，书法家、文化学者。现为中国书法家协会会员、中国文艺评论家协会会员、福建省作家协会会员、中国书画收藏家协会会员、中华诗词学会会员、中国楹联学会会员，并担任中国楹联学会书法艺术委员会委员等。（来源：百度）