水墨青花玉 水墨清韵

青花玉
以白若宣纸黑如墨
而为世人所喜
白是蜿蜒漫长的白
墨是纯粹流动的黑
像极了“天青色等烟雨”
江南意境

金庸老先生曾在《射雕英雄传》中这样写江南：“只见长天远波，放眼皆碧。七十二峰苍翠，挺立于三万六千顷波涛之中。”这既是最唯美的江南烟峰碧水，也是另一种对青花玉的灵魂赞美。

极品的青花玉通常是黑白分明的，可又相互交融。
明明是没有边隙的，却又独自美丽，就像是饱览风景的墨本该挥笔于宣纸上，却偶然滴落在澄澈的明水里，墨色顷刻滚动翻腾，缓缓蔓延，推开一汪水的白，使墨色与之浑然一体。

这种流动柔软的韵与沉静宁和的调，充满了中国式的写意美学，犹如写意书法般抽象与抒情。

提到写意书法，大多数人第一时间大概都会想起“天下第一行书”的《兰亭集序》。的确，行书与草书在书法艺术上与其说是字表其意，不如说是形似其性，是写意书法最广为人知的代表，但其实无论是哪一种书法，其创作本身都带有“写意”的特征。

青玉——水墨之境

中国书法总体来说就是墨色的线条和白色的素纸，黑与白在流线的变化中得到了艺术的形象。明明是墨色的线条在构建字体的结构，却又被白色的宣纸演化。
青花玉也以黑白两色为主调，黑色承担大部分情景，而蜿蜒其中的白色，明调的光凌驾于墨，又被墨色所吸收，呈现光色的水墨画意境。

书法要求字体结构的协调匀称，才能展现“中和为美，居中守正，形端表正”思想，而在这种平衡之中，又有书法家的独特个性来“打破”这种固有的结构，从而产生各式的写意字形。
青花玉在这一方面有着更加独特的展现，固有的白与黑的比例结构，可能明明只是炊烟与远山，却也能被艺术家们雕篆出“远处有座山，山下有棵树，树下有个家，家里有人家”的意蕴。

意——阴阳平衡

阴与阳在中式哲学的范围是一对既相互对立，又相互统一的存在。
有人曾说：“对于书法而言，实为阳，虚为阴；重为阳，轻为阴；劲为阳，媚为阴。”
这样的道理同样合用于青花玉的阴阳写意。
青花玉的阴阳在于黑白分明，更在于经过加工以后的形态，例如“小桥流水人家”的雕刻中，流水（轻）为阴，渔船（重）为阳。

书法的阴阳写意还包括“天人合一”的思想，即道家提倡的人与自然的合体。在书法上，这种思想最为著名的成就是魏晋时期追求秀丽又不失端庄，崇拜俊雅又不失达意的书法作品。
在青花玉的雕篆上，这种“天人合一”的思想尤为突出。自然赋予青花玉独特的色彩和形态，经过艺术家对其纹理、色韵、光泽、形态等的结合，打造出“顺其自然”的作品。

写意书法，横纵可有千种变换，独看人们如何下笔走锋，又看人们如何二次创作；而青花玉的写意表现就像极了这种书法意境，格调与情怀，就看“与人为乐”而已。