最近因为陈建斌入坑了《三叉戟》这部剧,发现它的确有不少值得一看的地方。剧在开篇就塑造了一个个曾经情同手足、如今渐行渐远的四人小团体。他们在退居二线之际, 因为团伙里的老大哥“大撒把”夏春生意外遇害身亡,而选择重新走到一起。
创作者在开篇选择了两条线索交织的叙事策略,剧情的发展从一开始起就抓住了我的眼球。二十年前,一桩卧底时发生的惨案,成为了牵动每个人物的关键前史。年轻时的“大背头”崔铁军利用“大棍子”徐国柱的线人二冬子进入毒品交易现场,却意外地被对方识破。危急之际的交火导致了二冬子的死,也让“大背头”和“大棍子”埋下了长达二十年的隔阂。
视角在过往和当下间轮转,情节上适洽的留白和快节奏的发展,在开篇就给这部剧定下了调子:它不是一部我们习惯中的公安题材剧集,而是从人与人之间的情感联结作为切入口,展现这群老警察们在中年危机之后,选择让自己的人生重新炽热。
性格各异的“大背头”崔铁军、“大棍子”徐国柱、“大喷子”潘江海,三个宛如“被时光抛下”的警察,在剧中有着扎实的人物塑造,呈现出了浓厚的现实质感。他们之前在各自工作领域都是当仁不让的好手,可随着时代发展,现如今不得不给新人让位。而三个人之间停不下来的矛盾和摩擦,又总是能让我联想到生活里的有些长辈——他们在什么事情上都很热心,却偏偏放不下年轻时候的心结,隔三差五地旧事重提、耿耿于怀。
和蔼如“大撒把”,理智如“大背头”,固执如“大棍子”,圆滑如“大喷子”,每个人身上都凝缩着一种父辈们的形象与印记。但同时,他们也有着不为我们所熟知的一面。他们努力地尝试以年轻人的方式与后辈交流,想要保护老夏的女儿静怡,却也因此致使了更多的辛酸。他们逼着自己接触和学习新的观念与技术,背后多多少少有一份害怕被时代所抛下的恐惧。
从这个意义来说,我们这个年纪的观众可以把《三叉戟》当作一部“年轻人读懂父辈指南”。管中窥豹,理解这份人到中年时的复杂心境。
时过境迁,青春不再。中年危机导致了他们在心理上的不平衡,精力和体力也不比从前,常常是心有余而力不足。就像剧中那些幽默里透着点心酸的细节——“大背头”保温杯不离身,急脾气的“大棍子”常要向高血压低头,而即便是三人中年纪稍轻的“大喷子”,也免不了总要请病假往医院跑。
同时,三人在各自的领域,亦各有难处。他们或是为了家庭自请退居二线,或是沉浮多年仍在谋求新出路。昔日赫赫有名的“三叉戟”,如今成了后辈口中的“老三位”,连想参与抓捕逃犯,为殉职的老大哥报仇都要动用浑身解数。
“好汉要提当年勇”,背后实际上是“好汉只余当年勇”的无奈。借人物之口,不同时代间的巨大落差被道明,又轻易消解于自嘲,颇有些黑色幽默的意思。
对人物复杂家庭生活的展现,是《三叉戟》另一个独特之处。剧中,“大背头”在顾及自己家庭的同时,还要操心照管老夏的女儿。“大喷子”被妻子寄予厚望,希望他能下海转行任大公司的法律顾问,从而得到更高的收入。
每个人在事业上虽然各自失意,但还是要在家庭中承担起顶梁柱的角色。而与这份家庭的压力相伴而来的,还有父辈与晚辈之间的代沟。两代人各有各的经验和观念,理解世界的方式自然也各不相同。
可以看得出来,他们在这几十年中,人生经历了离析与重组,彼此之间也有不小的理念冲突。这构成了剧集在情节推进上的一个前提,其中所显露出的,既是他们自我审视的不同,也有着中年危机所带来的“第二重围困”。《三叉戟》将父辈们不为人知的一面,以诙谐的情节和精炼的台词揭示出来,但同时,它的主旨并没有停留于此。
这部剧中表现的中年危机,或许是一个困局,但却从来不是一个死局。《三叉戟》绝不是要在这些中年危机里兜兜转转、寻找共情,而是想表现出他们面对危机时不屈的执著和未凉的热血。他们的坚守以各自不尽相同的处世之道,努力谋求与时代的另一种和解。
为加入到抓捕逃犯的行动组当中,“大背头”向上级请缨,并最终达成“一切行动听指挥”的妥协。进入行动组后,他马上变被动为主动,从调取无人机提供逃犯长相,到在老油条口中撬得关键线索,再到连续蹲点适时打草惊蛇,最终成功将犯人逮捕归案。而“大喷子”提审犯人时强势发问,一个个招数轮环使出,逐步击垮对方的心理防线,同样充分诠释了什么叫“姜还是老的辣”。
“大棍子”与小吕的相处,则是典型的父辈与后辈沟通模式的缩影。最初,“大棍子”因为老夏的去世,对小吕心存隔阂与芥蒂。但随着案情的进展和交往的深入,“三叉戟”的经验和能力让一旁的小吕由衷叹服,而小吕的一举一动也都得到了他们真心的鼓励或是带着关切的批评。
《三叉戟》中对父辈们的群像处理,落实到了每一个具体的人物上。其中或许有世故,或许有执拗,却也不乏感人之处。他们在社会这几十年的毒打下摸爬滚打,人到中年,重新选择了更加热血的活法。我们不妨从《三叉戟》开始,读懂父辈。
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