判断一部剧好不好，需要先看多少集？
答案是，7分钟。
第一秒就是天堂到地狱的极端反转。镜头掠过明媚阳光，慢慢进入安静的图书馆，画外音两人在争执。
越来越近，越吵越烈。
终于，随着背景音乐顶到高潮，冲突爆发。
举刀，尖叫，人群一哄而散。
手起刀落？
不止。
还要用力地反复拉锯，以保证右手完全切断。
是的，神经病。
他是谁？为什么？
故事没有满足于用猎奇和尺度营造的悬念。
马上告诉你答案——
他是个精神病患者，有一个双胞胎哥哥照顾，他切下右手是为了“献祭”，实现书里读到的宗教仪式。
真正扎入灵魂的冲突，还在后头。
哥哥被叫到医院，因为弟弟不同意把右手接回去，医生需要亲属签字同意手术。
双方僵持：
——这是我的选择，我的人生，我没疯！
——你不接回去以后就没手了知道吗！
乍一听，人人都会做的选择。
一只手和一个“神经病”的疯言疯语，手重要啊。
哥哥准备签字那一刻，他犹豫了。
转头离开，扶额思考。
他想到了。
真正的抉择，不在“一只手”的价值。
而在于——作为唯一的亲人，要选择和其他人一样把他当成“疯子”，还是给他作为“人”的尊重。
这就是剧集的前7分钟给出的疑问。
它不仅让你体会堕入地狱的失重，更让你在地狱里走一遭，体会另一种人生的绝望。
有冲突，有克制，有挣扎。
精彩与深度俱全。
心急的毒饭现在就可以去追剧了。
还想听Sir多说几句的。
来——
《我知道这是真的》
I Know This Much Is True
改编自同名畅销书，HBO出品。
如今播出3集，豆瓣8.4（Sir赌会涨）。
最大噱头，莫过于“绿巨人”一人分饰两角。
马克·鲁法洛。
漫威电影中固化的喜剧模式，让许多人忽略了他的演技实力。
事实上，他很早就是美国话剧届公认的天才演员，甚至年纪轻轻就有评论家称他为“下一个马龙·白兰度”。
这次出演，老人家也是憋着一股劲。
因为两个角色身材的差异，他先减掉20磅体重演哥哥；再在一个月内增重30磅演精神分裂的弟弟。
前段时间因为疫情过上爽歪歪的宅家生活后，老人家说拍戏压力太大，已经考虑退休了……
△ 拍完戏后头发花白
马克叔的演技，也是剧集最有力的支点。
有微博网友说：看了这部剧，才知道为什么马克·鲁法洛是当下好莱坞最伟大表演者之一。
他认真起来有多可怕？
就看一处对比。
一人分饰两角，最大难度不在于“分”，而在于“两角”。
区分两个角色，可以用妆容、外貌、肢体、台词风格来实现。
这一点，马克叔轻而易举就能做到。
两人首次对话，在餐馆聊天。
同样的背景，马克用两种说话节奏、神情，甚至肢体动作清晰地作出差异性。
精神病的哥哥说话语调慌乱，且身体保持蜷缩，紧靠餐桌收成一团；
弟弟寡言但语气肯定，坦荡地背靠座椅，身体板正。
这都不算难。
难的是什么？
在面对另一个“自己”时，真正演出两段不同经历，不同性格的人生之间，陌生又熟悉的互动。
来看两人聊天最后的表情。
几乎没有台词的一个对视。
弟弟：“谢谢你做我的好哥哥。”
哥哥：“咳咳……”
看两人表情——
不难看出，两人同样活在困顿与悲伤中。
但眼神里，又是完全两种心境。
弟弟轻微挑眉，眼角低垂。
——他卑微，他并非一个被宠爱的弟弟。
哥哥面对这样可怜的真诚，不知作何反应……
清清嗓子，目光躲闪，咽了下口水。
——他心虚，他自知不配一声“好哥哥”。
这才是真正的“一人分饰两角”。
它不是为了区分角色去极尽设计，作情绪和性格的标定；而是真正进入两个角色后，独立的自然流露。
但这还不是最难的。
《我知道这是真的》绝对年度丧剧。
而“丧剧”，又是最难演的。
——它不是极端的悲，也不是疯狂的怨。
它是在希望与绝望中来回撕扯。
这部剧有多丧？
丧父、丧母、丧子，还差点丧弟。
丧父不是指真的死亡。
主人公多米尼克，从小不知道自己的生父是谁，甚至连一张照片都没有留，甚至他是否真的存在，都是个问题。
生父缺席，取而代之的是“虎爸式”的继父。
你想从他身上得到父爱？他不揍自己已经谢天谢地了。
虐待弟弟，粗暴对待母亲......
“杀死继父”，是多米尼克曾经梦寐以求的事情。
母亲，是名副其实的死。
乳腺癌。
某个意义上，母亲是真正杀死父亲的人，她是唯一知道父亲过去的人，但她从来都不肯跟孩子提及父亲的事。
她的死去，直接“埋葬”了父亲。
“父母双亡”还不够，还要给多米尼克安排一次丧子。
孩子的意外离世，直接让他婚姻破灭。
乍一看，这简直是加强版《海边的曼彻斯特》。
《海边的曼彻斯特》的李，是沉湎于过去，无法与过去和解。
但这对多米尼克来说，如果能像李一样只被过去纠缠……
那太爽了。
他不仅要被过去折磨，当下和未来还有数不尽的破事。
比如开场砍手一幕。
如果弟弟是彻底疯了也就算了。
多米尼克知道，他不是。
弟弟完全可能和你我一样“普通”。
从小蒙受父亲毒害、身边同学不友善的嘲笑、长时间服用精神药物......
如果换做你，你还有信心觉得自己会“正常”？
从小到大，弟弟就像纠缠多米尼克的锚一样，拖着他下沉。
而多米尼克的绳索刚好只够让自己的头浮出水面。
他曾无数次想象自己可以真正斩断这条绳索，可回过头来一看，自己已经40岁了。
为了弟弟，多米尼克赔上了半辈子。
他能怎么做？
忍。
能忍多久？
如果忍不了，将如何爆发？
——这不只是他的绝望，是我们每个人的。
看剧的过程，Sir总有一种感觉：
马克叔实在太适合演“丧剧”了。
他的表情，永远是淡淡的。
但当你定格、放大，你能看到他每一寸肌肉都像在哭诉。
面对患病的母亲，那张被特写的沧桑老脸……
一个挑眉，一句低声的哀求。
尽管那都是设计。
但你完全看不出设计的痕迹。
同理，情绪爆发时也足够精准。
母亲葬礼上，弟弟又失控了。
这次他真的努力，如一头猛兽般冲向弟弟。
下一秒呢？
憎恨只是一时，同样的愤怒他用来保护自己的弟弟。
当所有人都认为弟弟有攻击性，要抓他进精神病院时。
这头猛兽用双倍的怒气，转头保护弟弟。
也许多米尼克不想承认，某程度上，他就是托马斯的背面。
他们就像一组镜像，并置在全剧中。
这才是剧集最“丧”的一层：
两人都以为对方是希望，实际却永远在互相折磨。
看到这，你可能想问——
生活已经够累了，为什么还要看别人受苦？
的确。
生活中，我们可以永远拥抱美好，隔离痛苦，麻木自己。
作品中，我们可以永远积极向上，甜甜蜜蜜，只刷“爽”剧。
但这真的是人生的全部吗？
剧名叫：我知道这是真的。
什么意思？
苦难是真的。
苦难引起的苦难，也是真的。
它真正的意思是——
只有当“我”坦诚地面对所有悲与欢，苦与难。
你才有资格说出那句。
“我知道”。
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