王国维言，一代有一代之文学，唐之诗，宋之词，元之曲，明清之小说。诗歌在唐朝已臻巅峰，因此两宋的文人，以曲子词别开生面，建起了一座与唐诗并峙的高峰。李煜的国仇家恨、柳永的偎红倚翠、苏轼的大江东去、辛弃疾的金戈铁马……。
这些，都是令后世动容的故事和沉醉的言语。宋词，一个仅是叫出名称，便令人感觉到无比优美的文学体裁，在两宋诞生了许多的填词名家，其中有一位，名字在大众的视野中出现的较少，但是历来的诗词爱好者，以及研究、创作词的学者，却对他赞不绝口。
他的名字叫做吴文英。
吴文英字君特，号梦窗，是南宋词人，一生未第，游幕终身。他现存词作有三百多首，其风格柔婉，注重声律，言语绮丽，并善于融入典故，能够糅想象于现实，又因词作主题多是追忆、思念，所以后世多称其为“词中李商隐”，《四库全书》：
词家之有文英，亦如诗家之有李商隐。
我们不妨一起欣赏下他的一首代表作《唐多令·惜别》：
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。年事梦中休，花空烟水流。燕辞归，客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
这首词的主题，是漂泊中思念佳人的愁苦之情。首句是拆字意，“愁”是“秋”字加“心”字，所以说怎样才能合成一个“愁”，是在萧瑟肃杀的秋天，恰逢心中的离别之苦。芭蕉树宽大的枝叶，即便没有雨，但在秋风之中，相互撞击拍打着，飕飕地散发着寒冷的气息。
都说晚上凉意宜人，是最好的时刻，但作者却言害怕登临高楼，因为站在高楼上会看到明月，因为明月最容易勾起别人相思。作者所思之人，又是谁呢？下一阙道出。
流年乐事，是美好的回忆，可回忆终究只能回味，难以重现，何况随着时间的流逝，这些回忆在梦中已渐渐模糊不清，如烟易散、如水东流、如花凋零。从此句可见离别之久，之后写燕子辞巢已经归来，见到这一幕，作者想到自己还羁旅在外，淹留他乡，不禁心中感伤，堪叹人尚不如燕。
垂柳千丝，却无法萦绕她的衣裙，将她留住，由此可见，作者思念的是一位佳人。留不住佳人，却系着行舟，使人难以追随而往，独留自己寄寓异乡，独自忍受这愁人的秋天。
全词上阙写景，风雨芭蕉、高楼明月，衬托心中愁苦，下阙写情，好事如落花流水，一去不返，可恨柳丝，留不住该留的，系着不该系的，可谓情景交融。
诗词之美，是古今皆能感受到的，因此，近年广受喜爱的中国风歌曲，会经常改编诗词来做歌词，甚至将整首诗词谱曲歌唱，那种浓浓的古典韵味，触动着聆听者的心灵。
吴文英这首词的第一句，就被方文山改编成了《菊花台》的歌词，并且在周杰伦的演唱下，广为流传，红遍大江南北。这一句歌词就是“愁莫渡江，秋心拆两半”，只不过，吴文英是言心秋合成愁，《菊花台》是愁拆分心秋。
不过，关于吴文英《梦窗词》的品评，也有不置可否者，然吴梅《乐府指迷释序》、《蕙风词话》、陈廷焯《白雨斋词话》等等诸多词评学者和著作，都对吴文英推崇备至，周济更是将他誉为两宋词坛四大家之一，与辛弃疾、周邦彦等并列。
可惜这般享有盛誉的词人，却在正史中无一篇列传，连其生卒年都不详尽，关于他的生平事迹，也是在一些笔记、词话中才得以见到。
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