流量明星大行其道，还不是因为汪海林们剧本写得烂？

汪海林，永远站在diss流量小鲜肉的第一线，积极到经常会让人忘记，他的本职工作是编剧。

很多人，尤其是年轻人认识汪海林，不是因为他的作品，而是因为他当年疯狂diss鹿晗。

2016年，正是鹿晗作为流量明星的代表最如日中天的时候，汪海林以他为靶子，发表了那段著名的“偶像亡国论”，说“美国如果时兴鹿晗式偶像，美国就完了 ”。

此后的几年里，汪海林时不时就要把鹿晗拎出来调侃一顿，一直到2019年夏天，《上海堡垒》变成了鹿晗的滑铁卢，而《陈情令》则捧出了新的顶级流量，汪海林的靶子，非常与时俱进地从鹿晗变成了肖战。

“流量”，在某种意义上，约等于“金钱”，无数人心向往之，但同样也有无数人将他们视为“万恶之源”。

其实这是近几年来新流行的一个名词，至少在“归国四子”之前，几乎没有“流量明星”这样的说法，大家最多只会说“年轻艺人”“新人”，将其与经验丰富的演技派老戏骨加以区分。

但是随着越来越多没有演技基础的“新人”进入演艺圈……“流量明星”这样的名字逐渐流行起来，也逐渐成为大众反感的一个群体。

流量明星，代表着徒有美丽的皮囊、却没有演技的年轻明星，他们有着极高的易于转化成流量的人气，因此可以不必经过演配角的摸爬滚打就直接演主角，甚至还能拿到天价片酬。

实力派不愿意与他们一同被称为“演员”，却也不得不面临被他们“挤占了空间”的境地，很多出道多年的老戏骨，不得不给毫无经验的新人做配角，拿的片酬更是天上地下。

而他们出演的作品，大多都是雷剧、烂片，观众不爱看，可是，总有粉丝愿意买账，于是即便是再粗制滥造的作品，只要有“流量”出演，就能保证“流量”，出品公司自然不愿意再花钱去让制作变得更精良，甚至还要进一步偷工减料……

所以，看上去，流量明星真的是万恶之源，国产影视作品这么难看，他们绝对要买单。

但是，流量明星从何而来？又凭什么能一茬接一茬此起彼伏？

我们先来看两部电视剧。

2018年，张鲁一佟丽娅主演了一部抗战剧《爱国者》，剧情很雷，没看过的人大致可以理解为常见的那种抗日神剧，而看过的人，应该也是看完就完了，根本不会对这部剧有多么深刻的印象，截止目前，也没有任何获奖记录。

这部剧一共50集，到目前为止的总播放量是21.5亿，集均0.43亿。

2016年，李易峰周冬雨主演了一部谍战剧《麻雀》，剧情也很雷，也和抗日神剧差不多吧，但播完很长时间，还经常在论坛里被也许是粉丝也许是网友的人讨论。

它还得了不少奖项，李易峰甚至借此拿下了2018年的金鹰视帝，当然，因为那一年拿了双杯的视后迪丽热巴实在是太惹众怒，所以同样配不上视帝水平的李易峰“隐身”了。

这部剧一共69集，到目前为止的总播放量是123.2亿，集均1.79亿。

播放量和存在感差了这么多，但这两部剧本身的差别到底在哪儿？

一个差别是播放平台，《麻雀》可能稍有优势，是湖南卫视黄金档，《爱国者》是江苏卫视首播，不过后续二轮三轮上星播放的电视台远远多于《麻雀》，甚至直到上个月，陕西卫视还在重播。

然后，《爱国者》的编剧，正是汪海林老师。

就这两部作品来说，他比《麻雀》的编剧海飞优秀吗？

反正我不觉得。

另一个差别，就是演员了。

《麻雀》的阵容稍微强一点，尤其是主演，是所谓的“流量明星”。

当时看《麻雀》的时候，我的一大感想是，李易峰确实面瘫、演技不好，可是这部剧之所以是雷剧，难道是因为李易峰吗？

不，当然还是因为剧情不行，因为导演不行。

简而言之，就是我当时在剧评中写过的：李易峰用自己的演技为导演的不专业买单，同时又用自己的人气为一部并不值得收获如此高关注度的剧赚来热度，而他本人呢，在粉丝和导演的“娇惯”中，平白消耗了人气却在演技上毫无进步。

这样的剧，也许一开始，制片方曾拿着剧本去请实力派演员，实力派一看，这么雷，如果演了岂不是自毁招牌？不行，多少钱我都不演。

然后制片方转头就去请了所谓的“流量明星”。

请流量明星做主演，一方面，没演技的流量，是摆在台面上最好的靶子，观众觉得剧烂，第一个先骂演员，剧本写得烂的编剧、剧情拍得烂的导演，便可以在幕后“隐身”了；另一方面，无论这部剧有多烂，流量明星的粉丝都会追看甚至追捧。

当年《盗墓笔记》狂揽10亿票房，挨骂的是鹿晗，如今《上海堡垒》扑街，挨骂的依然是鹿晗。

数据好了，是流量明星造成市场乱象、让大家只能看雷剧烂片；数据差了，是流量毁戏了，流量不行了……反正翻来覆去都是流量的错。

多完美的买卖啊！

所以流量明星到底为什么能“大行其道”？

真正剧本好制作好、却完全因为流量明星演技差而拖了后腿的作品，有几部？

屈指可数。

或者不如换种问法：真正剧本足够好制作班底足够好的作品，会请流量明星吗？

不会的，因为不需要。

让流量明星退出舞台最有效的方法，就是写出好剧本。

会请流量明星主演的作品，多数本身也不是什么好作品。

诸如《麻雀》《爱国者》《盗墓笔记》《上海堡垒》之类，请流量演员还是非流量演员，差别就只是，烂得平平淡淡，还是烂得轰轰烈烈，本质上，都烂，流量明星不是它烂的根本原因，好演员也无法力挽狂澜让它变成好作品。

真正的问题是，好剧本、好班底实在太少了，对制作方来说，与其培养好的编剧、好的制作团队，不如直接请流量明星来装点门面，反正这样的“赚钱机器”好用得很。

甚至，再回到汪海林老师的“代表作”，当年的《雷阵雨》，哦不对，《一起来看流星雨》，张翰和郑爽，不就是最早的一批流量？

这部剧到现在还在反复被人提起，是因为剧本写得好吗？

是因为当年郑爽的楚雨荨青葱可爱啊。

硬要说的话，剧本也有一部分功劳，其功劳在于，够雷，大家至今还记得“美特斯邦威”之类的梗。

当然，也许汪海林老师会说，让剧本雷到大家都能记住，也是编剧的能力。

可是，如果演这雷剧的不是当年足够养眼、有成为流量潜质的张翰和郑爽，而是其他普通演员，这部剧还会被记到现在吗？

享受着流量明星带来的红利，却冲在对流量明星口诛笔伐的最前线，汪海林对“流量”的妙用最清楚不过了，要骂就骂最红的“流量”，这样才能为自己引来最多的“流量”。

他永远扮演着“指出问题”的“智者”角色，却绝不提出“解决问题”的方法，因为他最明白，不集火流量明星，挨骂的就是编剧。

毕竟，天天在网络上骂这个骂那个的他，早就忘记该怎样才能写出一个好剧本了。