宁海竹刻丨竹刻是在我国悠久深厚的竹文化与竹工艺传统的基础上，随着明代中后期文房雅玩鉴藏之风的兴起而成熟的特种雕刻艺术，是文人艺术与民间雕刻工艺相互交融的结晶。
匚 兜兜转转还是竹刻
到宁海的时候，已经是晚上七点。王昕领着我们去看他的宝贝，我当时一下子很难把那些精致到连表情都刻得栩栩如生的作品，与眼前这个粗犷的男人联想到一起。
王昕从初中开始学手艺，起初学手艺的时候，学的是木雕。竹子是当时师傅为了让他练习雕刻拿来练手的材料。
出师之后，王昕去仿古家具厂从事家具雕刻。随着时代发展，木雕工艺日益商业化的生产，王昕对这样的发展并不认同。于是他选择了离开。
而随着年纪的增长，王昕愈发从竹子身上看到了自己的身影：“有方刚，又有虚心又有挺拔又有节，我认为竹子性格上就找到自己有很多的东西在”，兜兜转转，他回头走上竹刻的路。
匚 一刀一竹刻傲骨
现在王昕一年能只能完成五、六件自己满意的作品，同一件作品可能得做到近十次才能做到自己满意的程度。而一年他也只卖出一、两件作品。
不是因为卖不出去，是因为他不舍得卖，而且他也只愿意卖给懂得的人，而平时的生活只能依靠去帮别人做竹刻加工赚取一些费用，只要生活过得去就好。
在王昕看来，做竹刻不能埋头苦干，要去学习更多的知识，提升自己的精神境界，不管是博物馆里的还是收藏家的竹刻藏品，还是各类古书籍，王昕都在学习并且反复揣摩，去各个城市采风学习，为自己日后的创作积累素材。
同时，对王昕来说，一个作品做得好不好，满不满意，并不由观者来决定，就像山上的花、树上的果，不论其他人怎么说，也就这样完成自己的生长过程。
作品好不好，取决于他自己在创作的过程有是否“如有神助”，卖出去的时候，会不会感到心痛。他觉得一个好的竹刻作品，是能够让人静下来的，产生思考的，这也是他一直在努力的方向。
匚 不轻易开放的艺术馆
王昕说自己再过十年，像现在这样精细的、精致的、见功的作品就会慢慢减少，人疏技老。
而他现在也一心反其道而行，想要去做那些拙的、丑的、涩的作品，甚至有让人家看不下去的作品，让自然常态出现作品里面，他觉得自己的作品最终还是要回归自然。
关于以后，王昕有自己的打算。他计划着开个小型的艺术馆，专门用于展示自己满意的作品。 这可不是一个随随便便能参观的艺术馆，它只对知己开放： “懂行的，可以过来参观，不懂行的、附庸风雅的，谢谢你了，我也不希望你来。 ”
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