《人在囧途》上映10周年，票房仅3700万，但至少创造了五大价值

很难想象，《人在囧途》已经是10年前的电影了，也不知道时间都去哪儿了。2010年6月初，这部反映当时中国人回家过年的小成本影片，竟然选择在夏天上映。票房也确实不算很理想，只收了3700多万，这个成绩即使放在当年，也排不进年度票房前50名。那一年的国产片风头，属于《让子弹飞》《唐山大地震》和《狄仁杰之通天帝国》。

不过如今我们回过头来再看《人在囧途》，便会发现在内地电影史上，它其实和《让子弹飞》《唐山大地震》等影片一样，是一部里程碑式的作品。

让徐峥和王宝强演艺生涯别开生面

在《人在囧途》之前，王宝强和徐峥其实都未找到自己的银幕定位。王宝强当时只是个配角明星，《天下无贼》《李米的猜想》虽然都是知名影片，但王宝强在片中演的都不是喜剧人物，而且表现也不算出色。但在《人在囧途》之后，这位来自河北农村的小伙子，开始逆袭成中国电影圈最有价值的男演员之一，除了主演《泰囧》《唐探》等喜剧片外，他的个人履历里还有《Hello！树先生》《一个人的武林》这样广受好评的正剧作品。

而徐峥在《人在囧途》之前，拍的主要都是小成本电影，最著名的作品是《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，但他在片中都属于客串性质。而他本人担纲主演的《爱情呼叫转移》和《夜·店》虽然质量尚可，但票房又都不太理想。可以说，《人在囧途》是一部真正让徐峥和王宝强演艺生涯别开生面的作品。

香港电影人拍摄内地片的典范

香港电影人曾是内地电影崛起的中坚力量，在2010年之前，很多在内地卖座的国产片，都是由香港导演掌镜，如《赤壁》《狄仁杰之通天帝国》《画皮》《十月围城》等，但在2010年之后，香港电影人开始集体在内地失势，究其原因很复杂，但一言以蔽之，就是他们的作品已经接不上内地的地气，徐克、王晶、刘伟强这些人至今仍然在吃老本。

王晶和文隽

当然，也有在内地玩得很溜的香港电影人，比如周星驰、陈可辛，以及《人在囧途》的监制文隽。文隽个头矮小，其貌不扬，但却是香港影坛的风云人物，曾监制过《古惑仔》《风云雄霸天下》等著名电影。文隽早在上世纪90年代初，就已经看到了内地市场的价值，姜文和万梓良混搭主演的的《狭路英豪》，文隽就是编剧、导演兼制片人，他后来还监制了姜文导演处女作《阳光灿烂的日子》。

《人在囧途》里，文隽担任着监制和编剧两个关键角色，而导演是文隽的好友叶伟民，这个人在香港也有一定的名气，曾执导过周星驰电影《百变星君》，以及《洪兴十三妹》《山鸡故事》等古惑仔番外篇作品，很难将这些港味十足的影片跟《人在囧途》联系到一起，而这正是文隽和叶伟民的成功之处。

《百变星君》

开创了“囧”系列公路片

尽管因为版权原因，徐峥将原来《人在囧途之泰囧》的片名直接改成了《泰囧》，但毫无疑问，徐峥导演并主演的三部“囧”系列影片，都起源于这部《人在囧途》（我甚至认为宁浩导演、徐峥和黄渤主演的《心花路放》也从这部影片获得过灵感）。尽管今年的《囧妈》未能在影院上映，但《泰囧》和《港囧》的内地累计票房接近30亿，这无疑是内地喜剧片史上亮丽的一笔。

当然，这里需要吐槽两句，“囧”系列走到《囧妈》，似有穷途末路之感，徐峥的表演天赋，显然要远胜于他的导演才华。

留下了时代的记忆

这些年由于我们国家飞速发展，社会面貌天翻地覆，00后出生的人，恐怕已经无法想象上世纪八九十年代的中国是什么样子。同样的，2010后出生的一代人，恐怕对2010年之前的中国，也会非常陌生。而现实题材的电影，往往能以冰山一角的方式，记录一个时代的面貌。

我们在《阳光灿烂的日子》里能看到六七十年代的中国，在《顽主》《二子开店》里能看到80年代的北京街景，在《有话好好说》《甲方乙方》里能看到90年代的城市面貌……好的现实题材电影，往往能让经历过同时代的观众，产生记忆共鸣。如今的春运，早已不是《人在囧途》般模样，但我们能在这部电影里，找回一段记忆，这也是一种美好的观影体验。

《阳光灿烂的日子》

又一部值得反复观看的喜剧片

有的喜剧作品，第一遍看时令人捧腹，但看第二遍时便觉得索然无味，但有的喜剧作品，反复观看仍觉其乐无穷，周星驰的电影和赵本山的小品大多都属于后者。而能创造出这种值得观众反复观看的喜剧作品非常不容易，就电影来说，有时候四五年也出不了一部。

记忆所及，最近20年出品的、能让观众重复观看而不觉腻歪的华语喜剧片，也就《少林足球》《功夫》《疯狂的石头》《夜·店》《心花路放》《夏洛特烦恼》等少数影片，总共应不超过10部，而《人在囧途》就是其中一部。每年春节期间，家里老老少少坐一起看一遍《人在囧途》，应是很多家庭的保留项目吧，因为无论老少，皆能看懂，这大概就是所谓的高级喜剧吧。

撰文：电影梗博士，请勿随意转载。