5.18世界博物馆日，让我们来盘点一下中国流失海外的珍宝遗产！一起回顾那些走私的文物贩子的盗宝窃宝的往事。
宋、元书画到底有多重要？明、清画家以此为师摹写学习，大藏家以藏此类书画为荣，拍卖会上又屡创天价，美术馆也以搜寻这类古画为重。在美国宋、元古画藏品排在第一位的，当属波士顿美术馆，大概有200多幅，宝贝们是怎样越洋进馆的呢？
看到这个问题，你脑海中的答案或许跟侵华抢夺有关，实际上并非如此。
贮藏这批国宝，既有美国学者赴日本搜罗之功，也有日本籍学者深入中国寻宝之力，以及古董商、捐赠人也帮助不少。
美国人透过日本人收藏中国
波士顿美术博物馆以收藏东方艺术品著称于世，现藏有中国和日本绘画5000余幅。其中有相当数量的宋、元时期名画，如保存完好的唐张萱《捣练图》，宋代摹本、宋徽宗《五色鹦鹉》等。其他绘画藏品也十分丰富，有格列柯、委拉斯贵兹、提香、丁托莱托、罗梭等人的作品，有伦勃朗、鲁本斯、普桑、夏尔丹、库尔贝、马奈、德加、华托、雷诺阿、保罗·塞尚、梵·高的作品。
恩内斯特·费诺罗萨(Ernest Francisco Fenollosa)是一位美国的东亚美术史家。哈佛大学哲学系毕业后，于明治11年(1878年)受到当时日本政府的邀请赴日，在东京帝国大学(今东京大学)执教政治学、哲学等学科，并且对日本美术产生极大的兴趣，对日本美术在世界的推介与研究起到了无可取代的作用。
在日本停留期间，他频繁地前往京都、奈良，并与著名的古董商山中商会保持着密切的交往，以个人之力收集了质量惊人的日本美术品;同时与他的学生冈仓天心一同对寺庙神社进行了文物调查，开启了日本“文化财保护法”的前身“古寺社保存法”的制定。另外东京美术学校(今东京艺术大学)的创办、明治时代日本的美术研究、教育、传统美术的振兴、文化财保护制度的建立……都与费诺罗萨有着极其密切的关系。
费诺罗萨 居住的三井寺法明院
明治23年，费诺罗萨回到美国，就任波士顿美术馆(Museum of Fine Arts, Boston)中国日本美术部部长。他对东亚艺术的收藏和鉴赏奠定了亚洲艺术的西方标准，亦深刻影响了美国博物馆的东亚艺术品位。
费诺罗萨对该馆最大的功劳是购买了5幅南宋名画《五百罗汉图》。
《五百罗汉图·竹林致琛 》波士顿美术馆藏
冈仓天心到中国搜寻古物
冈仓天心（1863年2月14日－1913年9月2日），日本明治时期著名的美术家，美术评论家，美术教育家，思想家。冈仓天心是日本近代文明启蒙期最重要的人物之一，同是对日本近代文明有过重要贡献的福泽谕吉认为日本应该“脱亚入欧”，而冈仓天心则提倡“现在正是东方的精神观念深入西方的时候”，强调亚洲价值观对世界进步作出贡献。
冈仓天心
明治维新时期的日本，对本国的传统文化摒弃，使得冈仓天心心灰意冷，又被日本美术界所排斥，1898年，他决定出走美国。
1904年，经老师费诺罗萨推荐，波士顿美术馆正式聘请冈仓，担任中国美术部的顾问。
到馆任职后，他经常来往于美日之间，起初还是选购日本的艺术品，慢慢地，他将视线投向中国艺术，之后在中国疯狂地“买、买、买”！
1906年10月，冈仓开启了首次寻宝之旅，他的目标很明确，到中国直奔北京的琉璃厂，再赴西安、洛阳等地。
在他的旅行日记中可知这趟所获不菲：
书画47件，铜器3件，汉玉一件。其中珍品有蓝瑛《嵩山图》、仇英《明皇闻鸡图》、唐寅的《松下双鹤》...
《摹张萱捣练图》
6年之后，他再次到北京和天津时，已有大批中国古董商围绕左右，这次他买到了最重要的《摹张萱捣练图》，此作曾旧藏于圆明园。
《捣练图》原本是唐代画家张萱所作，真迹今已无存，这件作品是宋徽宗赵佶的摹本。原卖主是一位前清贵族。
五代董源《平林霁色图》、南宋马远《柳岸远山图页》、南宋夏珪《风雨行舟图》、 元王振鹏《姨母育佛图》都是在冈仓任内的杰作。
董源《平林霁色图》
值得一提的是，除了古代绘画，中国古代雕塑也在他的搜购范围之内。
他的学生早崎梗吉长期在华活动，帮冈仓搜罗艺术品的买卖渠道。
马远《柳岸远山图页》
隋代的持莲子观音像是早崎梗吉于1909年在西安宝庆寺觅得。同时，他们还购得了古寺26件石雕，运到日本后存在早崎私宅中，后来归日本国立博物馆所有。只有观音像被冈仓卖到了波士顿美术馆。
持莲子观音像 隋代
其他负责人的贡献
罗吉购入《九龙图》
冈仓天心去世之后，继承东方部主任的是罗吉，他与日本古董商山中商会过往甚密，1917年，从山中商会那里，以25000美元的价格购入了南宋陈容的《九龙图》。
陈容 《九龙图》
南宋陈容开创了水墨画龙的先河，日人称他画龙达到了“人类绘画的最高水平”。
《六龙图》与《九龙图》曾获乾隆皇帝“垂爱”，著录于清宫《石渠宝笈》，后来被赐入恭王府。
1912年，恭亲王爵位的溥伟，欲复辟帝制为筹集资金，将府中大量文物变卖给山中商会。
北宋范宽《雪山楼阁图》罗吉任内购入
日本人富田任职最长
1920年，罗吉转任华盛顿的史密斯学会就职，东方部的工作改由富田幸次郎主持。
他16岁时就被日本政府公派赴美留学，1907年，被冈仓招入美术馆工作，1931年，富田正式成为东方部主任，此后长达30年的工作，为美术馆的中国藏品扩大了规模。
1936年波士顿美术馆东方部负责人富田幸次郎偕夫人回日本
冈仓之后，美术馆负责人不再跑到中国选购，他们大多靠知名古董商供应，与罗吉不同，富田不想靠山中商会的垄断体系，他找的另一个合作伙伴是卢芹斋。
卢芹斋在美国与外国专家鉴定书画
卢芹斋卖给富田最著名的作品是洛阳八里台汉墓的彩绘人物画《上林苑中驯兽图》。
富田征集的另一件重要藏品是《五色鹦鹉图卷》，此画是宋徽宗赵佶亲笔所绘，曾藏清宫内府，大约在同治或光绪年间，赐给了恭亲王奕，被溥伟卖给琉璃厂的古董商，又转卖给日本人江藤涛雄。最后落入了日本山本悌二郎手中，二战后，被富田购入。
赵佶《五色鹦鹉图》
他任内购买的还有南宋鲁宗贵《吉祥多子图》、北宋赵令穰《湖庄消夏图》等。同时，他还首次出版了馆藏中国古画的完整著录资料。
赵令穰《湖庄消夏图》
罗斯捐赠毕生收藏
波士顿美术馆的中国古画收藏中，另一个贡献最大的是长期担任该馆理事丹曼·罗斯。
他于1935年去世，生前他已陆续将自己的藏品捐赠美术馆，据说有1万多件藏品，半数以上都是中国和日本的艺术品。
捐赠藏品中，最为著名、最重要的古画是初唐阎立本画的《历代帝王图卷》。
这幅画曾是晚清官僚福州人林寿图藏，1920-1925年左右归梁鸿志所有，他与日本人交往紧密，后来成为汪伪政府头目。因为急需资金打算卖给日本人，可惜日本人不买账，几个月后，罗斯果断买入。
罗斯本人是哈佛的教授，也是艺术理论家，对中国古画有敏锐的鉴赏能力，行家入眼的东西都不会错失良机。唐阎立本的《北齐校书图》、宋《文姬归汉图》以及曾购入的5幅《五百罗汉图》为美术馆的馆藏添了不少库存。
《文姬归汉图》
从冈仓到富田，日本人是波士顿美术馆中国文物收藏最大的功臣，再加上罗斯大力度的捐赠，他们的努力让中国古画成为该馆的主要强项。也让我们见证了中国古画流失海外的经过，或许你从中又所感慨或叹息，但那是时局动荡保存不善所致。面对这些稀世古画，现在能得到很好的保存和研究，就是它们最好的归宿。
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