宝藏男孩吴青峰首张个人专辑《太空人》
就像一部历时久远的诗歌创作，
9位导演为12首歌曲注入了无垠的想象，
用他们所擅长的美学，完整疯子自传的各章节。
透过音乐和影像，疗愈人心。
通过十二部影像作品找到
做同一种梦的人梦的起头是音乐，
从音乐而生，为音乐而写。
2020.05.15 吴青峰《太空人线上影展》
PM 07:30 在线直播
MV影像故事，由青峰本人来解答
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〈巴别塔庆典〉
荒谬的、尴尬的、黑暗的、
不怎么有趣的自说自话、贪婪、
自私、恶斗的戏码
制作一场大的给你们看荒诞不经的
〈巴别塔庆典〉
传说中，远古的人们都说着同一种语言，
但他们想要建造一座能直达云端的塔，
用来传播自己的名声，于是上天打乱这些人的语言，
让他们听不懂对方说话，也就间接阻止了这座塔的建造。
我们常常都活在自己的巴别塔里，
把别人真心的话语当作胡言乱语，
所以同样地，自己的肺腑之言也会被别人当作空气，
但又太想表达自己，因此，越来越剑拔驽张。
甚至有人像挟持人质般挟持着经典，
不合时宜地拿来曲解、断章取义，用来攻击别人，
自以为是主宰者，鸡毛当令箭，其实只是自己不喜欢而已。
<回音收集员>
「梦是相反的」
制梦者在这支MV化为真实，成为回音收集员，
决心离开制梦所，完成他的反击。
开始是一瞬间的觉醒，
接着进入到每个人的梦境，
将给出的梦收集回来。
MV视觉呈现不同梦境的色彩，
空间不约而同呼应歌曲里回收而来的字句，
在颠倒的视界里，幻想画面一一实现：
荷包蛋、绿色的房间、打转的群猫……
而他要收集的，仅是那些梦？
抑或是曾给出的那些自己呢？
殊不知，他埋了更多的细节，
像是花絮有提到的水仙花、电梯呼应了〈巴别塔庆典〉、
颠倒世界呼应了〈巴别塔庆典〉展览的照片
当然，还有许多许多花絮没提到的小细节，
我也不告诉大家了，就交给大家自己发现啰，
相信听到这句话，很多喜欢解谜的观众，
强迫症应该要发作了吧（邪恶笑）。
在MV中，丰富的美术与道具布景，
让青峰直呼每个都喜欢，
在导演的安排下，
青峰更献出人生的第一次「翻桌」，
他笑说：「人生第一次翻桌就上手，原来我很适合翻桌。」
〈男孩庄周〉
关于〈男孩庄周〉的MV，
导演想呈现「别人解读的青峰」
甚至「别人成为了青峰」。
这首歌主要是在讲「写作者」
与「解读者」的关系，
导演用《庄子》的想法提出了，
或许每个解读者，
都是「子非鱼，安知鱼之乐」。
后来导演告诉我：
「这首歌更很像是更开放的主题，
像是电影『变脑』那种讨论自我存在的主题。
我顺着一直以来对于这个世代的人和科技介入现场，
依着这个形式去构思了一个作品，
它的过程和呈现会接近当代行为艺术。
「这事很有趣，因为它很有侵略性，
它破坏了肖像权和人格权的边界。
关于别人怎么解读另一个人，
或许它本质上是你如何成为另一个人。」
<水仙花之死>
当「你」，出现在社群媒体注定了
被拼贴模仿复制的可能性
同时反射了在「你」后方，
那些看不见的回音歌曲以「自恋」出发，
阐述着当代的水仙花们。
希腊神话里，纳希瑟斯爱上水中自己的倒影，
最后掉进水里死去，众神怜悯他，
从他的身体绽放出水仙花，他的名字传于后代，
成为「自恋」一词：Narcissus。
当今的社会，
人们追逐着数字时代创出来的样貌，
透过滤镜、透过自拍、修饰，
爱上了那镜花水月、孽影魔障，
在虚拟世界绽放的水仙花，
但即便如此，仍然有大批追随者。
MV里，青峰化身为现代水仙，
成为众人投射的对象，
导演谈宗藩透过不同的镜面影射、
无数替身衍生出的分身、模糊的自我界线、
拼贴复制出的自我意识......等，
透过如艺术品般的作品画面，
表达现代人在数字时代内对自我认可的迷失心态，
更直接的说，
也许我们都爱上了那个不存在的自我。
在〈水仙花之死〉MV中，
谈宗藩导演主题放在自恋和偶像崇拜，
以及对扭曲和相似的长相迷恋。
镜子是破题的符号，
作为屏幕和自我投射的接口，
创造出每一个纳西瑟斯与回音们的超现实的画面。
镜头一直前进的运动，
在于凝视和逼近，表现面对镜子里外的对应性。
青峰说：
「在《太空人》的宇宙里，
我们一起经历了专辑发行、
抵达《太空备忘记》每颗星球、
看见《太空人》线上影展一部部
美如艺术品般的音乐录影带，
也经历突如其来陨石般的不可预期、
黑洞距离的拉扯......
过程里，我们曾停航，当中的我们，
有些只能遥望着，但却因为音乐能够继续闪烁，
感受每次的流泪歌颂。
现在，我们再次重拾一切的原点，那是音乐的本质。」
被吴青峰形容很另类的
个人首张专辑《太空人》，
围绕着「沟通」的核心概念，
从人与自己沟通的〈译梦机〉，
到开始接收外界资讯的〈回音收集员〉，
梦跟醒是我们每一天都要经历的一部分，
而每天接受到的讯息，
不论是记忆或是人际间的互动「回音」，
都是探索心灵太空的历程。
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