《囧妈》：一贯的抛出问题，不解决问题

这是一篇影评，只讨论《囧妈》电影本身，不讨论《囧妈》上映背后的利益关系，以及发生在徐峥本人身上的争抢剧本事件和与影院有关的一系列上映、撤档、赔偿等问题。

在这个特殊时期（新型冠状病毒），我们要相信我们的国家，相信法律。那些发生在徐峥和影院之间的事情（包括剧本），属于法律问题，我们不该借助网络的便利和言论自由，去用自己在鱼龙混杂的网络上获取的模棱两可的信息，来判定他人的人格。

我们不明真相，不明细节，不明里面的各种猫腻，所以我们只能把这样的事情交给法律。

还有一点，耐不住想要澄清。《囧妈》从影院撤档后，版权卖给了跳动字节，跳动字节免费在旗下的app上映，供全国人民观看。所以说，我们没有欠徐峥一张电影票。

01

看完《囧妈》，面对亲情的疑惑不仅没有减少，反而加大了。这并不是说电影对亲情的诠释不够到位，而是说面对观念不同且固执己见的亲情关系时，我们能做的很少。

一直想方设法规避的问题，突然跳出水面，进入众人的视线之内。是正面对视，让我们产生了更大的疑惑。

就像奇葩说第六季23期里提到的辩题那样，面对父母观念过时还固执己见，我们该闭嘴还是说服。

如果说闭嘴是一直沉默，那说服就是一直在争论，如邱晨所说，永远闭嘴和连续性吵架，是连续光谱的两个极端，我们其实是在寻找那个中间值。

也就是平衡点。

《囧妈》就是一个寻找平衡点的过程。

仅仅是中年大叔伊万和他固执己见的母亲之间的平衡点。

故事真正开始于一列火车，从北京到莫斯科，历时136个小时，大约六天六夜。伊万不能理解母亲的选择，在他看来，飞机几个小时就可以解决的事情，为什么非要坐火车。

后来在各个环节都有解释。这个解释是复杂的。

几十年前，伊万母亲在莫斯科大使馆当护士，来来往往这条线不计其数。她最爱唱歌，曾有机会在莫斯科红星大剧院表演的机会，可因为迟到，错失了良机，但却因为迟到收获了爱情。

这趟旅程，也可以说是她对往昔青春岁月的追忆，对曾经未能赶上的梦想的弥补。

伊万在与母亲六天六夜的相处之中，慢慢明白了母亲内心的所思所想，就像母亲在电影里说的那样，不去莫斯科我会死，会死不瞑目。

有梦想未能努力实现梦想的人，都会死不瞑目。

说实话，这是影片里少有的让我感到真实的地方。

而这个地方，却与亲情无关。

就像徐峥之前的两部囧系列电影，《港囧》和《泰囧》，看完之后，不记得主题，最多记下的是一些旅途当中的喜剧部分。

而《囧妈》，喜剧部分却是失败的，与之前的两部比起来，多了凝重的温情，少了欢笑与热闹。

02

电影里有努力制造喜剧感的痕迹。首先是喜剧演员宋小宝、贾冰和沈腾的加入，还有自带喜剧效果的郭飞京的参演。然后是伊万母亲的一系列神操作，包括将落水的手机埋在大米锅里吸水，密码锁外新增一把大铁锁，规定儿子什么时间喝什么水等等，都是在制造喜剧效果，可因为母子之间的浓浓爱意，除了"秀恩爱"，还是"秀恩爱"。最后是一直没提到的，却在电影开头就已经陈述过的，伊万的表弟——郭贴，追着正在与伊万闹离婚的张璐，一路跟踪到纽约，期间制造出的各种闹剧。

喜剧没有达到公认的高度:笑着笑着就哭了。而是微微一笑，等来了一地亲情的"狗粮"。

之所以没提伊万老婆张璐与郭贴这一线，是因为觉得，这线在电影整体的立意和表达上，无足轻重，可忽略不计（只代表个人观点）。

女人在徐峥的这三部囧系列里，最多起到一个抛砖引玉的作用。

只是在完善一个中年人完整的社会问题:爱情、事业、亲情。

《港囧》——爱情

《泰囧》——事业

《囧妈》——亲情

抛开以上的所有观点看，徐峥是务实的，是有人文追求的。他想通过一个简单明了的表达方式去揭露一种社会现象。

中年人危机。

与每个人都息息相关。

遗憾的是，电影没有告诉我们如何解决这样的僵持的亲情关系。或许如我上面陈述过的，这些问题没有办法解决，或者说，单单通过一部影片或几部影片是没有办法解决的。

电影也没有解决问题的义务。

它只是提醒我们勇敢的去面对，不要逃避。问题就在那里，不会凭空消失。

所以，我们还是需要像徐峥这样具有一定人文追求的导演的，我们不能因为对他一部电影的期待落空，而否定了他的初衷和满腔热忱。

我们要适当鼓励和支持。

要不然，整个大街都是套路性无营养电影了。

03

说起套路，《囧妈》套路了。

两个人，遇到问题，两个人，开始旅行，在旅行里经历一些事情，互相摩擦和理解，然后重归于好，大团圆结局。

如果不是人文核心，抛出家庭矛盾和社会问题，可能就不值得鼓励了。

徐峥属于早成晚熟，1998年获得第十届白玉兰戏剧奖最佳男主角，名声不高，却在2000年出演的《春光灿烂猪八戒》里一炮走红，然后隔了七年，才主演《爱情呼叫转移》。这期间，徐峥拍摄过其他作品，一句话形容，看不懂。

所以我觉得，在大众看不懂和通俗易懂之间，他用了七年去思考，最终形式上选择了随大流。

套路由此产生。

合大众口味。

但囧系列的三部影片告诉我们，他并没有完全向大流妥协。揭露社会现象，寻找问题，依然在，可惜的是，深度不够，只擦到了皮毛。

当然，没有任何一个导演是不想拍摄一部能在多年后称之为经典的电影的。

想要拍摄一部意义重大的电影，又要考虑大多数人的接受程度，显然，两全不能齐美。

要么套路到底。

要么高冷到死。